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二、六要 绝句除了要注意起承转合外，有人还总结出“六要”，这“六要”主要是针对七绝而言，五绝也可参照，一要少、二要小、三要了；四要常、五要藏、六要长。 一要少 绝句因为短，它不允许你从头至尾讲事件的过程，你只能选择其中最有代表性的那一瞬间，就像摄影师拍运动员跳高照片，通常总是截取他正在跃过横杆时的姿势摄入镜头。 如王翰《凉州词》： 蒲桃美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回！ 把享受美酒之欢愉与沙场血战之惨酷的矛盾，置于“欲饮”时，闻马上琵琶声而不顾的那一刻。王维送友人元二出使安西的《渭城曲》，写客舍饯别，为友送行而开宴、彼此举酒交谈等等，都一概撇过不写，只选取了别宴将散、元二欲停杯辍饮之时，当时友人定有推辞已不胜酒力之类的话，连这些细节也省略了，剩下的只有王维满怀依恋之情的两句劝酒的话：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。” 写景如能像国画中的写意花卉，比如画折枝梅花，一两枝花很突出，画面干干净净，没有其它多余的东西，这就很好。李白《望天门山》诗可谓是净化画面的一个很好的例子： 天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。 你看，多么简单！两山夹江如门，日帆皆从中来，简洁中蕴不尽意。绝句的画面简洁与绝句在唐代大量采为唱词有关，这一点与下面要谈到的“了”“常”“长”等特点也都密切相关连。 到宋代，词大盛，替代了唱诗，绝句在有些诗人笔下，就从口头转向案头，写景也由简而趋繁，无复唐人绝句风韵。如苏舜钦《初晴游沧浪亭》： 夜雨连明春水生，娇云浓暖弄微晴。帘虚日薄花竹静，时有乳鸠相对鸣。 诗当然还是好诗，但须静心地闲坐案前，慢慢地玩味其中字字句句的意思，才能领略。 二要小 “小”是指借细节或琐事来表现诗旨。刘禹锡《和乐天春词》： 新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。 诗写大好春光中少妇之寂寞愁思。末句以蜻蜓飞来立于其发际 首饰之上的细节，来摹写少妇见花沉思、凝立如痴的光景，可谓极妙。 杜牧的名篇《赤壁》，则是以小见大，借细事以增议论诗趣的典范之作： 折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 以“折戟沉沙”的偶拾，引人进入“前朝” 赤壁鏖战的想象，是以小见大。 三要了 “了”是指语言要明明白白，要一看就知，一听就懂。韩愈写古体诗，艰涩难读处，佶屈聱牙。可他写起绝句来就不同了。如《早春呈水部张十八员外》： 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。 十分平易流畅，“草色”句如寻常口语，而为春草初萌写照，极传神。杜甫作律诗，善于琢句，其锤炼功夫，无人能比，皆句极老健。然其为绝句，便不用此法，造句只如说话，如《江南逢李龟年》： 岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。 《江畔独步寻花》： 黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。 四要常 “常”就是常见、常有、带普遍性。此外，使事用典，在各种诗体中，绝句也是最少的，除了本身是咏史性质的绝句。有的诗偶而用，也多属众所周知的熟典。 “常”与“了”往往彼此相关。如李白《静夜思》“床前明月光”，与今天口语几乎没有多大差别。此外，注释、语译都全无必要，也不可能加了。这就是“了”；而所写见月思乡之情事又是“常”。岑参《逢入京使》诗：“马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。”张籍《秋思》诗： 洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。 类似这样的情况，我们不是都曾经遇到过的吗？正是这些最平常不过的感受，能写出来就是好诗。绝句能写成“人人心中所有，人人笔下所无”，便是真正的上乘之作。李白最擅长此道。这些特点，也仍然与绝句兴起时，多被用来作歌词有关。 长，指的是韵味悠长，情意绵长，即所谓一唱三叹有余音者也。这一点对占绝句中最大量的抒情诗来说，尤为重要；若作歌词来唱，也是大关键。怎样的诗才算”长”呢？如刘禹锡《杨柳枝》说： 春江一曲柳千条，二十年前旧板桥。曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。 这就是“长”了。被诗家誉为“神品”或“七绝压卷”的王昌龄《出塞》诗，这一特点也极明显： 秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。 诗把持续千年的边境多事、战氛难靖的历史现象，唐帝国政治、军事上的腐败，将帅们骄惰无能，不恤士卒，致使长期边患不断，因而人们意识到加强边防、抗御西北少数民族贵族集团侵扰的必要，且都有同仇敌忾情绪，以及百姓渴望亲人团聚，过太平幸福日子的强烈愿望等等，都结合在一起，通过妇女叹征夫不归的角度来表现，不但诗的容量极大，也特写得温柔不迫，情切韵长，而极宜于伶工被乐歌唱。为强化咏叹的调子，绝句在关键的三、四句上，运用假设、诘问、否定（不、无）、排除（唯有、唯见）等句式特多。如“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”为假设和否定；“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”是否定和诘问。“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”则是排除，如此等等。又五绝较七绝句短气促，似难酣畅抒情，然高手为之，亦不乏韵味悠长之作，诸选本中名篇俱在，毋烦赘举。 绝句的特点和历来诗人创作积累的经验及所用的技巧尽多，非“六字诀”所能全部包括，本文所述不过是其中较有明显共性的方面。真正的好诗是真诚而单纯的。 小石源主人认为：五绝从古绝中来，因为短制，所以其特点词约辞达理趣不失灵巧。七绝的特点则是顿挫爽朗，须于转折处着力。五言绝尚真切，质多胜文；七言绝尚高华，文多胜质。五绝重含蓄，以清淡隽永为佳；七绝力主风神，以亢爽俊逸为贵。 而对于律绝的比较：因为律诗有制式上的先天缺隐，中间对仗，特别是有一联，还得找一联对上，如果意境中有可对的还无妨，如果没有，就难保不“拉郎配”了，最少诗意上就不那么浑成了，再说，把力都花到对仗上了，结尾就难免得不草草，所以律诗不唯要看直承，结有时甚至更重要。而绝句则于四句中要将起承转合全部包罗，不允许有铺陈的余地，所以必须精炼。所以认为绝难于律，绝更见功力。正因为律有体制之弊，绝有空间之限，古体的重新被人认识就是情理当中了。 三、绝句的对仗 绝句在格律中没有对仗的要求，但实际创作中却有很多是对仗的，特别是五绝，对仗的不少。有一二句对的，有三四句对，有四句全对的，其中又以三四句对的习见。四句全对的类似于律诗中的中两联。 一二句对仗的如杜甫《江南逢李龟年》：“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。”这里“寻常”对“几度”，大家也许以为没对上，其实“寻常”中“寻”与“常”都是古代的长度单位，比如说“千寻”，另如杜甫“酒债寻常行处少，人生七十古来稀。”小石源“行年六十蘧伯玉，酒债寻常杜少陵。”“寻常跬步增千里，六十人生第二程。”（《寿光前兄三首》）如刘禹锡《乌衣巷》：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜”。一般来说，一二句对的七言较少，理由很简单，七言多首句入韵，如果七言对，多为首句不入韵。同理下面说一二联全对的也是这样。 三四句对的，如孟浩然《宿建德江》： 王建《新嫁娘》： 韦应物《滁州西涧》：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”顾况《宫词》：“月殿影开闻夜漏，水精廉卷近秋河。”陈陶《陇西行》：“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”李白《清平调》：“若非群玉山头见，定向瑶池月下逢。”李白《望天门山》：“两岸青山相对出，一片孤帆一片日边来。”李白《与史郎中饮钠鹤楼上吹玉笛》：“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。”苏东坡《王蟒》：“百尺穿成连夜井，千金购得解飞人。” 一二联均对的，如上面所举的王之涣《登鹳雀楼》，上面所举的杜甫的《四绝句》之一“两个黄鹂鸣翠柳”，杜甫《八阵图》：“功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。”柳宗元的《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灰。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”柳中庸《征夫怨》： 苏轼《溪阴堂》： 白水满树双鹤下，绿槐阴处一蝉鸣。酒酣门外三竿日，卧看溪南十亩阴。 |
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