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第七章 联即对联或者叫联对，其来源于近体诗中的中两联，其实早在《诗经》、《离骚》及汉魏赋中就大量运用了对仗，如“葛屦五两，冠緌双止”、“南山崔崔、雄狐绥绥。”（《诗经·齐风·南山》）“山有扶苏，隰有荷华”“山有乔松，隰有游龙。”（《诗经·郑风·山有扶苏》）“溱与洧，浏其清矣；士与女，殷其盈矣。”（《诗经·郑风·溱洧》）刘勰《文心雕龙》还专门有讨论。但是传说最早张贴的对联要算五代后蜀主孟昶，他是对联的开山祖师，他的第一副对联：“新年纳余庆；嘉节号长春。”之后产生了无数名联，如山东济南大明湖小沧浪亭联”四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，著句讽刺小说刘鹗的《老残游记》中都有描述。如昆明大观楼孙髯翁长联。 我们说对联是一种特殊的文学形式，主要在于：一是它有比诗歌还要精练的语言，而且用字灵活自如，不受字数的限制，随意性强。与对联相比，诗歌特别是近体诗则显得拘谨、死板了一些。 前面我们在诗心篇中就诗中对仗讲了很多，且列举了实字对、虚字对、错综对等。其实对联就是脱胎于诗中的对仗，以上诗中所列举的这些方式同样适应于对联创作。专门的对联创作（不是为了诗中的对仗）是因为对联的实用性，可以张贴，逢年过节或婚丧嫁娶都讲究对联，如萍乡等地还有轿对等等，这样就让对联独立成了一种民间文学。很多地方都有楹联学会，有专门的创作对伍，全国还有很多楹联报，可以说这支对伍比诗人对伍还大，有人不会写诗但会对联。一副好的对联，不但可以流传千古，有时还可以作为一个城市的标志，比如上面说的大明湖名联就成了济南的地标，后来在济南举行的城运会火炬就是根据这个联意设计。 一、对联的基本规则 传统的楹联与格律诗一样，都有一定的程式和规律：（一）上下联的字数必须相等，最好不用重复的字，特意重复的除外。（二）上联的末一句必须是仄声，下一联的末一字必须是平声。（三）上下联的句式必须一致（词类相当，结构相应）。（四）上下联的平仄要相对立，上联要用平声字的地方，下联就得用仄声字，反过来也一样。（五）同一句或同一边句式平仄除相间，断句后要相沾，这一点很多对联专著或对联创作者都没注意到，不然读起来就不流畅，没有顿挫。（六）上下联意思可以相近但不可雷同或相反，即所谓合掌，可以只说一事，也不妨分说两事。（七）对联和律诗中间的对仗有继承演进的关系，律诗的平仄格律以及“一、三、五不论，二、四、六分明”的原则，也适用于对联。至于每副对联的字数，并无限制，由四字、五字、六字、七字、八字、九字到几十字、几百字，只要有话可说，能成对偶就行。 二、创作方法 1、正对法：根据要充分表达到内容，让上联合下联各从一个正面直接叙述某事某物，或讲清某种道理。如小石源《题刘氏庄》： 稚子迎人无俗气； 老翁荷担带书香。 2、反对法：把上下联的内容对立起来，一联讲正面，一联讲反面，或一联讲过去，一联讲现在；先从内容上形成鲜明对比，再使人受到启发，获得教益。如小石源《自题》： 功名无份常红眼； 富贵逼人怕白头。 3、白描法：以白描手法绘景蓄情，给人一种俊秀明快、意味深长之感。如小石源自题联： 但羡前贤少读书。 4、比拟法：借助恰当的比喻或用拟人化的手法，把抽象的概念变成具体形象，既便于人们领会，又易懂易记。如小石源： 鸡犬啼喧屋舍疏。 5、烘托法：先表示某事某物，再用景致描绘深化对联说要表达到中心思想。如小石源题桃花源： 客去客来辨是非。 6、辨音法：我国文字丰富多彩，一字多音的情况很常见，也很特殊，运用这一特点巧妙地编写对联，引人辨音，十分有趣。如温州的江心亭上曾有过这样一幅对联：云朝朝朝朝朝朝朝朝散，潮长长长长长长长长消。上联中一、三、四、六、八之“朝”，读音为“朝夕”之“朝”，其余读为“朝拜”之“朝”，下联中一、三、四、六、八之“长”，读音为“长短”之“长”，其余读着“生长”之“长”。 对联创作要点：一要切景切时题，二要有味，三要本色，所以属对要符合身份。 三、分类 对联的分类方法很多，有的根据字数即制式的长短分为一字联、二字联、三字联……长联等等。 一字联： 解放前，一次学潮中出现一副对联，上联是一个倒置的“生”字，下联是一个端正的“死”字，意为与其倒着生，不如站着死。如《笠翁对韵》：“天对地，雨对风”之类。 二字联： 出将； 入相。（旧时戏台两旁门上写有门联） 三字联： 满招损； 谦受益。 四字联： 行己有耻； 博学为文。（顾炎武联） 五字联： 五字联是最常见的制式之一，从汉魏六朝古诗中来，到了隋唐就很成熟了，特别是五律中两联。这里只举一副： 白马啸红尘。（小石源） 六字联： 六字联也习见，不如五字联多。 竹雨松风琴韵； 茶烟梧月书声。（傅山联） 七字联： 七字联来自律诗中的中两联，也是对联中最多见的制式，原因是长短恰到好处，有利于表达，又易于创作，还便于张挂。后来产生的钟，便由此生发出来，这里不举例。 八字联： 歧岭日腾红来吴楚； 栗江水涨绿下潇湘。（小石源《归亭联》） 九字联： 从九字以上联，多断句，断句处注意粘对。 爆竹两三声，人间易岁； 梅开四五朵，天下皆春。 十字联： 烹擅京粤川湘北味南风。（小石源题深圳某鱼城联） 十一字联： 谁曾北顾知斯楼已近南天。（小石源为深圳霸王鱼城撰联） 雨洗青荷，一峰秀色迷人眼； 风梳绿柳，万缕情丝动客情。（小石源撰萍乡金螺峰公园联） 十二字联： 形胜扼赣湘，别有天地非人间。（小石源为伍春梅山中别业撰） 十三字联： 下笔千言，正桂子香时，槐花黄后； 出门一笑，看西湖月满，东浙潮来。（阮元题杭州府贡院联） 十四字联： 纵目上层楼，看云树万家，桑麻千里； 骋怀临胜地，正清江南汇，雪岭西来。（叶燮生撰成都望江搂崇丽阁联）。 十五字联： 忠孝振纲常，党籍编名，气节宛如东汉； 文章垂宇宙，诗家衍派，门庭别启西江。（广西宜山黄庭坚联） 十六字联： 西蜀浣花溪边有万间广厦庇天下寒士； 南阳卧龙岗上只三进草庐容隆中布衣。（小石源自撰平泉庄联） 十七字联： 慢艇新荷，情醉红男绿女，不劳青鸟衔红线； 清风明月，景迷韵士高人，好写黄庭换白鹅。（小石源撰萍乡鹅湖园联） 十八字联： 倚亭怀远，想十年书剑飘零，只剩萍踪萦脑底； 把盏凌虚，顾四壁云山无际，恰如画影落樽前。（小石源自撰归亭联） 十九字联： 看碧云亭新雯初开，一笑昂头，出寺钟声破空去； 问黄山谷旧游何处，几回搔首，隔江岚翠扑人来。（四川涪陵碧云亭联） 二十字联： 旧雨新雨，西冷桥畔各题襟，溯西汉渊源，藉彼鸿雪； 文泉印泉，四照阁边同剔藓，挹孤山苍翠，合仰名贤。（杭州西冷印社联） 二十一字联： 半世浸淫骚风，研唐究汉，名留后世，芸阁金门合三人！（小石源挽蓁非师） 二十三字联： 喜契良师益友，评点周风汉赋，绍宋承唐，他年派衍新江右； 莫嫌地僻穷乡，俨然吴头楚尾，襟湘带赣，此地名传小石源。（丁亥小石源谷雨诗会） 长联 昆明大观楼长联（孙髯翁） 五百里滇池奔来眼底，披襟岸帻，喜芒芒空阔无边。看：东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士何妨选胜登临。趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更苯天苇地，点缀些翠羽丹霞，莫孤负：四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳； 数千年往事注到心头，把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想：汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得：几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。 小石源按：此联是清朝乾隆年间昆明名士孙髯翁登大观楼有感而作，历来称天下第一长联，此联不独以长著称，还开长联式样。上联写昆明地理，下联说云南历史，一气呵成，典实相参，不愧千古名联。如果说刘凤诰大明湖联以高度概括抓住特点取胜的话，这副联就以大气雄浑开阔全面见长了。 四川灌县青城山 溯禹迹奠岷阜以还；南接衡湘，北连秦陇，西通藏卫，东峙夔巫，葱葱郁郁，纵横八百里舆图。试蹑屐登上清绝顶，看雪岭光腾，红吞沦海；锦江春涨，绿到瀛洲。历井扪参，须臾踏蜗牛两角，争奈路隔，蚕从何处寻？神仙帑库丈人峰，真墙堵耳。回思峨眉秋月，玉垒浮云，剑门细雨，尚依稀绕襟袖间。况乃夜朝群岳，圣灯先列宿柴天；泉喷六时，灵液疑真君唾地。读书台犹存芳躅，飞赴寺安敢跳梁。且逍遥陟檐卜冈，渡芙蓉岛，都露出庐山面目，难遽追攀，楼观互玲珑，今幸青崖径达。问当初，华渚姚墟，铜铸明皇应宛在； 自轩坛拜宁封而后：汉标李意、晋著范贤、唐隐薛昌、宋征张愈，烈烈轰轰，上下四千年文物。漫借瓻考前代遗徽，记官临内品，墨敕亲颁；曲和甘州，霓裳同咏。鸾章翠辇，不过留鸿爪一痕，可怜林深，杜宇几番唤。望帝归魂高士传，岂欺予哉。莫道赵昱斩蛟，佐卿化鹤，平仲驰骡，悉缥缈若遐荒事，兼之花芯宫词，巾帼共谯岩竞秀；貂蝉画像，侍中与太古齐名。携孤琴御史曾游，吹长笛放翁再往。休提说王柯丹鼎，谭峭趿鞋，那堪他沫水洪波，无端淘尽，英雄多寄寓，我亦碧落暂栖。待异日，龙吟虎啸，铁船贾郁定重来。 |
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