【诗词讲座】现代人诗词写作入门

第三节 长期学习实践

    学写诗词，要循序渐进。

    诗，先学写七绝，再七律，再五律，再五绝。

    词，先学写平韵，再仄韵，先字数少的，再字数多的。

    择韵先宽韵后窄韵。宽韵指的是字较多的韵部，比如《诗韵新编》七齐、十三豪、十四寒、十五痕、十六唐、十七庚等韵部。窄韵是指字较少的韵部，比如《诗韵新编》三歌、四皆、九开等韵部。可选韵字越多，写作难度就越小。

    上述难易程度的排序，虽然是经验之谈，但也不是铁定的路数，这个顺序是可以打破的，不一定写四句就比写八句容易。

    去年，我偶然进入一位朋友的空间，看到她用《十六字令》写藏头格，觉得《十六字令》字数不多，节奏明快，一气呵成，很适合即兴而作，也更适合初学者练习。今年我参加“品洞庭西瓜，享生态岳阳”采风活动，就用一组《十六字令》藏头格交的作业：

    《十六字令·西瓜王周泉》

    西。食物平常品种奇。盘中味，辛苦有谁知。

    瓜。避暑邀凉实可佳。原生态，品质最堪夸。

    王。世上甜瓜看岳阳。研销产，廿载创辉煌。

    周。强国兴农志未休。科研路，热血谱春秋。

    泉。黄雪红冰比蜜甜。新优特，天下美名传。

    不积跬步无以致千里。成篇先要成句，练习句子可先从“对对子”开始。常言道：“吟诗作对”，吟诗和作对是密不可分的。对子，它看起来整齐醒目，听起来铿锵悦耳，读起来朗朗上口，便于记忆、传诵，它用于诗词歌赋之中时叫“对仗”，用于社会民俗叫“对联”，用于建筑装饰叫“楹联”。律诗的第二、三联规定要用对仗，有部分词牌也规定要用对仗的句式。

    《声律启蒙》、《笠翁对韵》、《训蒙骈句》这三种蒙学读物，都是按韵部编写的，记熟了“云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。”既学会了对对子，又熟悉了韵部，还掌握了很多自然、社会知识和做人的道理，也就夯实了学习诗词的基础。而且对对子是很有趣味的事情，我们平常只要稍加留意用心，所见、所闻、所思，都能写成对子。比如：黄鹂；白鹭。翠柳；青天。两个黄鹂；一行白鹭。黄鹂鸣翠柳；白鹭上青天。两个黄鹂鸣翠柳；一行白鹭上青天。我们分解杜甫《绝句》的头两句，就可以看到对子是怎样成为五言、七言对仗诗句的。只要勤于从小小的对子作起，逐渐熟悉，长期积累，脑海里有了丰富的储存，到时候就能厚积薄发，一个个对句信手拈来，组合成一首首零部件十分精美、整体质量上乘的好诗来。

    写诗词跟烹调菜肴一样，并无定法，且因人而异。比如七律，一共八句，不一定是按顺序从第一句写到第八句。往往是突然有兴趣，或者拿到一个题目，一下子会想出许多符合主题的句子，每一句都有可能首先想到。一般方法是，把这些句子放到一起，选一句最好的，用它的韵脚作为整首诗的韵部，接下来将其它较好的句子，拼接起来，反复诵读和审读。一看平仄是否合律，二看声韵是否顺口，三看用词是否妥当，四看整篇主题思想是否集中。如果觉得有问题，就推敲修改，完成初稿后别急于定稿，通常一两天之后，再重新诵读和审读，确实认为不需要改进了才算完稿。有可能时隔多日，会发现更好的词句，修改之后，整首诗的档次明显高了许多。这就是古人说的诗不厌百改，多改，对于提高写作能力和作品质量是大有裨益的。

    有时想出了一两句，接下来硬是找不到下文，无法成篇，那也不打紧，可以放一放。有一次我读有关月夜的诗词，读到李白的《静夜思》和苏轼的《水调歌头·中秋》，当时写了“床前易得吟霜句，天上难闻把酒篇”两句就再也写不下去了，直到第二年过中秋节，才续成一首《七律·中秋》：

    每逢佳节望团圆，客路思归又一年。

    寂寞婵娟何莞尔，彷徨岁月独潸然。

    床前易得吟霜句，天上难闻把酒篇。

    不信苏词千里共，流光依旧照无眠。

    写诗需要灵感，但人的灵感不是全天候的，需要触发，需要唤醒。能立竿见影的办法有两个：

    一是写自己最喜欢的事情。

    每个人总会对一件或者几件事情最感兴趣，比如读书，郊游，钓鱼，打篮球，做健身，看演唱会，玩网游，朋友一起吃宵夜，等等，能否尝试把自己喜欢的事情，正在做的事情，用诗写出来？再比如爱情，异性交往，这是人类社会永恒的主题，最能调动脑细胞，初学写诗，能否从爱情题材入手？

    写爱情。不管你是不是处于恋爱之中，如能永久保持初恋一样的情怀，那你每时每刻都激情四射，一生一世都年轻漂亮。在爱情面前，你会很聪明，也显得很傻，就是在这种状态下，你一定能写出诗，写出好诗，写出很多的好诗。

    《生查子·春宵》

    去年初见时，尝道相逢晚。情动暑窗前，心结秋江岸。

    今宵独倚楼，怕睹春风面。月魄泻轻寒，应是嫦娥怨。

    很多年前，我曾邂逅一段爱情，虽然短暂，但很珍贵，虽然她不懂诗，但我却为她写了很多诗，分手以后，也还在继续写，这首就是其中之一。现在人到中年，情爱已炼化成关爱，体现在写诗方面，更多的是厚重，但也依然鲜活。

    当下的年轻人喜欢网购，喜欢旅游，喜欢健身，喜欢打游戏，都可以写进诗里，这些爱好本身也能激发你写诗的热情。比如我，喜欢摄影，喜欢武侠，所以我在参观株洲菊花展时，就写了两首反映自己兴趣爱好的词《江城子·株洲之行二首》：

    文学版——菊花展

    满城金甲著霜寒。越人山，面花冠。回头伴侣，柔指覆酡颜。行问此间能几日，朝出发，夜归还。

    武侠版——武林客栈

    冲霄怒气挟风寒。菊花残，鸟声湮。分崩秒杀，一剑破蛇蟠。可叹江湖多少事，长恨水，薄情天。

    二是让别人逼着自己写。

    爱好写诗的人，要大胆走出去，要有爱好相同的朋友圈子，互相学习，共同提高。有时同处一个场合，别人先写了，自己不写好像略输一筹，低人一等，这种惭愧的感觉能激发上进心，活跃智慧，增进写作水平。善于自加压力，并且能将压力转化为动力的人，无论写诗还是做其它事情，一定会决心更大，毅力更强，成绩更好，收获更多。如果身边写诗的朋友不多，获得的帮助有限，那就到网上去找朋友。我曾经在网络上发现三位女奇人：

    北京的“尽心”，她22岁时成了中国诗词学会最年轻的会员，24岁出了格律诗集《二十四番花信》。

    湖南怀化市的“梦中影儿”，擅长抒情散文，但只两三年功夫，她的网络诗词竟然“引无数英雄竞折腰”。

    湖南郴州市的“湘夫人”，她学诗写诗的时间不长，但她的诗友在新浪、天涯等网站建立的纪念博客，令读者无不为之动容。

    在诗词理论探讨和写作实践两方面，有很多问题历来争论不断，由于争论者各执一词，各不相让，令初学者莫衷一是。我的观点是，走正道，随主流，求同存异，我行我素。下面就有关问题，谈谈自己的看法，供初学者参考。

    第一，关于入声字。《中华新韵》取消了入声字分类，将入声字分派入阴平、阳平、上声、去声。我建议保留入声字，而且强调，如果用入声字做韵脚，那就一韵到底，不要与上声、去声字混用。

    第二，关于韵书。我建议初学者用《诗韵新编》和《词韵简编》。

    第三，关于工具书。人的记忆力是有限的，写诗参阅工具书是十分正常的。现在网络发达，网上什么资料都有，应当乐于享受新技术带来的便利。常用工具书和参考书：《平水韵部》、《诗韵新编》、《中华新韵》、《词韵简编》、《唐宋词格律》、《格律术语简释》、《诗词入门》。

    第四，关于诗词的本质。有两种学术观点，一种认为诗言志，为教化而作。一种认为诗言情，为享受而作。从诗歌的起源来看，后者更反映了诗的本质。现在格律诗已经不像古代那样用于科举考试和官场应对了，作为一种兴趣爱好，当我们有感动、有感想时，念几句或者写几句诗，都是很享受的事情。心里怎么想，口里就怎么吟唱，再用诗词语汇把它写出来，写不完一首，写得一两句也行，这次用不上，以后肯定有用得上的时候。

    第五，关于成语典故。口语和散文经常用到成语典故，诗词用典更是常有的事。因为诗词篇幅短小，用典既可以增大表达的容量，又可以使诗词语汇显得更有深度和意蕴，给人以更多的想象空间。但是，用典一定要适度，不能堆砌，也不能过于生僻。比如我写的《鹧鸪天·壬辰端午》：

    暑气微消起薄云，环球凉热赖天尊。小钱能买雄黄粉，大国难逢清白人。

    鸥鸟梦，竹林魂。稻粱未许自由身。汨罗江上呼声急，寸水功名何足论。

    “鸥鸟忘机”、“竹林七贤”、“稻粱之谋”，都是讲的生存、处事之道，并没有什么深奥，但通过用典，压缩了字数，起到了言简意赅的作用。

    更重要的是，用典要善于化典，典故要用得天衣无缝，要化典于无形，随便一看好像没有用典，仔细深究才知道是用了典。比如我写的《七绝·答友人》：

    梅边月下忆曾经，顾曲鸣嘤手足情。

    桃未芳菲天又雪，诗来如炭暖三更。

    顾曲——《三国志·吴志·周瑜传》：“瑜少精意于音乐，虽三爵之后，其有阙误，瑜必知之，知之必顾，故时人谣曰：‘曲有误，周郎顾。’”后遂以“顾曲”为欣赏音乐、戏曲之典。

    鸣嘤——《诗·小雅·伐木》：“伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤。出自幽谷，迁于乔木。嘤其鸣矣，求其友声。”

    “顾曲”表示共同爱好写诗，“鸣嘤”表示友情珍贵，在“顾曲鸣嘤手足情”七个字中连用两个典故，渲染、深化了兄弟之情。这两个典故是用在明处，还有一处“诗来如炭暖三更”暗含“雪中送炭”——宋·范成大《大雪送炭与芥隐》：“不是雪中须送炭，聊装风景要诗来。”但是，这里可以说用了典，也可以说没有用典，这就是“化典”。

    第六，关于拗救。律、绝诗每句平仄都有规定，不合规定谓之“失粘”，不依常格而加以变换者为“拗体”。所谓“拗”，除有时变换第二、四、六字外，着重在五言的第三字和七言的第五字。两联都拗的称“拗句格”，通首全拗的称为“拗律”。诗人中有故意为之者，如清王轩《声调谱序》云：“韩（愈）、孟（郊）崛起，力仿李（白）、杜（甫）拗体，以矫当代圆熟之弊。”我个人认为，古典诗词对于今人来说，本是一件难事，既然入了这个门，就不要怕难，就要拿出尽善尽美的精神来。因此造句时，最好不要出现拗句，万不得已也尽量本句自救，不要把通篇的平仄搞得太复杂，更不必故意作“拗律”。

    第七，关于诗庄词媚。“诗庄词媚”的观点始于宋初，后来逐步固化，它是对诗词总体特征的一种概括。有人总结出三点：一是在诗词的题材内容上，诗多表达国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负，词多写男欢女爱、相思离别。二是在诗词的风格上，即使同样的题材，在诗词中也会呈现不同的风格，如怀古题材的诗多沉郁苍凉，而词却往往在历史沧桑中插入艳情。三是在诗词的语言上，词的语言相比于诗显得更精美典雅、轻灵细巧、纤柔香艳。我认为，诗和词都发源于民间，开始都是同音乐结合在一起，是供人们歌唱的。诗较早地脱离音乐，与科举考试结下不解之缘，或多或少地打上了功名利禄的烙印，而词则受官家的影响较少，受市井文化的影响较多，古人将诗和词明确区分，是有道理的。但今人写诗词，与国家考试、官场交际无关，主要是个人用来抒发情感，享受乐趣，只是借助诗词这个载体“旧瓶装新酒”而已，因此无需把诗和词的区别分得那样清，还是随意的好。

    第八，关于口语入诗。诗词语汇讲究典雅，我们讲写诗词要深入浅出，通俗易懂，但也不能过于口语化，否则就会变味，成了打油诗。我个人主张，雅俗并用，恰到好处。比如辛弃疾的《西江月·遣兴》：

    醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书。信著全无是处。

    昨夜松边醉倒，问松我醉何如。只疑松动要来扶。以手推松曰去。

    总之，现代人学习诗词写作，一定要静下心来培养兴趣，多读诗词佳作，背诵妙语，初通格律知识，要勇于尝试，经常练习，坚持不懈，还要与诗友多多沟通交流，互相学习促进，这样才会走向成功之路，才会让你的业余生活更加丰富多彩，不仅如此，写诗填词还会让你的人生境界高端大气上档次。