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天龙山石窟及其发现 天龙山石窟位于山西太原西南约４０千米的山腰崖壁，向东向西依次凿刻，东峰八个窟，西峰十三个窟，共计编号二十一个窟室，大小造像约千余尊。前此关野贞断代成北齐的东峰第一窟至第三窟，年代应提早更正为东魏高欢任摄政时凿建，西峰第十窟和第十六窟（有皇建元年五六零题铭）凿于北齐时代，第八窟（始凿于开皇八年）为隋窟；其余各窟均属于唐代窟室（有的窟室，未列入编号），占全部总数二十一窟半数以上的唐代窟室，乃天龙山石窟的造像精华所在，惜残损严重，几乎无一完整雕像。例如，据天龙山石窟室群中心位置的西峰第九窟，这座规模最宏伟的唐窟，凿刻摩崖大像，分为上下两层，上层雕高约八米的弥勒佛倚坐像（露天大佛的脸部经过明代修补，原貌丧失），下层有五米高的观世音、普贤和文殊三尊像，残存躯体。 ２０世纪民国初年，天龙山石窟的重新被发现，实一偶然事件：１９１７年日本东京帝国大学考古学教授关野贞远赴华北勘探，无意中发现天龙山石窟，随即引发学者们研究及收藏热潮。规模不大、开凿年代较晚的天龙山石窟，异军突起，后来居上，美学艺术成就堪称云冈石窟、龙门石窟等佛教造像，颉颃并比，甚至有过之而不及。美国大都会美术馆前远东艺术部部长普爱伦指出，由于天龙山石窟造像深受各界喜好，３０年代以后，文物市场出现多批仿品，以石窟原地材质进行做旧、风化皮壳，不露破绽，以假乱真，惑人耳目。 天龙山石窟佛像遭盗凿 在探讨天龙石窟时，必然要提到几个外国东方文化研究者的名字，那就是：上文谈到的关野贞、喜龙仁和斯德本。考古学者关野贞在无意中发现天龙山石窟后，他的《支那佛教史绩》第三册，刊录多张实地考古图像。知名的瑞典籍艺术史学家喜龙仁继之复多次访华，他为挚友海德男爵编撰的书中，追忆１９２３年他第一次抵达石窟参观时，其时的印象是有些造像惨遭盗凿，难以复原，部分拍摄图片的头部和肢体依然存在；而１９２９年第二次前往天龙山的时候，原先照片的第十四窟唐代立姿菩萨头部已被砍掉，日后，连剩下的身躯都被盗凿移出窟室贩售。喜龙仁着手调查时，第十九窟和第二十窟塌毁，摄影器材无法接近，同时他并未拍下天龙山石窟名品的第十八窟和第二十一窟的窟室的实际照片。 ２０世纪中国雕刻史上发生的惊天动地的大事，便是在１９２５年喜龙仁出版《５至１４世纪的中国雕刻》巨著之后，耗时四百年开凿的天龙山石窟，２０年代起竟成为无头的石窟，是中国境内摧残破坏最为严重的石窟。这座寰宇知名的天龙山石窟，正因为惊人的美学艺术，禁不住非法觊觎者的多方盗凿劫掠，身首异处，残损缺失，无一幸存，惨遭万劫不复的毁灭性破坏，永生永世难以恢复原貌，再也找不出一尊完整造像；所付的惨重代价，乃使当初向喜龙仁昌言其艺术之美的学者们始料未及的。 开盗卖之风的始作俑者，是日本人山中定次郎，它经营主持的山中商会，据称是继卢芹齐后，第二次世界大战以前，海外规模最大的中国古董文物店。１９２４年６月和１９２６年，山中定次郎本人两次亲临登临考察天龙山石窟。１９２７年前后所有散失海外的天龙山石窟造像名品，毫无例外地、全部都是山中定次郎指导山中商会盗凿贩售的。 流失海外的天龙山石窟佛 初步统计，总数约１５０件的天龙山石雕造像，散佚海外各处，仅部分雕像可加辨认确系出自天龙山哪个窟室。如捐出藏品的哈佛大学辖下福格美术学院的集藏２４件天龙山雕像（包括飞天浮雕），其中的１９件为第二窟和第三窟作品，日本东京根津的嘉一郎藏８件天龙山早期头像。而天龙山的唐窟精品，亦不乏人收藏。威斯罗波捐给福格美术学院２件第十七窟天王头像，费城的宾州大学博物馆有２件唐代早期天王全身塑像，日本东京的根津美术馆，为全世界集藏唐代天龙山石窟名品最多的收藏单位（计２８件唐代头像和浮雕残件）。 以下图片出自日本出版的《天龙山石窟》画册
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