临江仙词牌有很大的适应性:
盖因其节奏适中 能做慷慨之声如
滚滚长江东逝水 亦能做儿女之音
如:十年生死两茫茫
任二北据敦煌词有句云“岸阔临江底见沙”谓辞意涉及临江;明董逢元辑《唐词纪》谓此调“多赋水媛江妃”故名;黄升《花庵词选》卷一云“唐词多缘题,所赋《临江仙》则言仙事……”《张子野词》入“高平调”。五十八字,上下片各三平韵。约有三格,第三格增二字。
柳永演为慢曲如《临江仙慢》、《临江仙引》等九十三字是别格,常见的有三体,
二是五十八字,上下片第四句较苏轼词少一字,如李煜词,三是五十八字,上下片起句较苏轼词少一字,如晏几道词。前人也有在后片换韵的。
一般人 做诗词 往往上了前人一些只言片语的当说是 词 一般在前片写景 后段抒情
但是 不是死的。我曾碰到有一个学生对我说 因为他的词 前片没有写景 发出来后,他的老师就说他写的不对 前片应当写景的
这样的所谓老师,自己也没弄明白,不知道文章如写字 除笔法千古不易之外 结字是因时而异的
所谓文章无定法 就是这个道理
作品实例分析:
作者踏青
【临江仙】
--有感元宵节雾霾天气
街市彩灯高挂,
津门夜幕低垂。
礼花朵朵绽新姿。
长烟擎碧落,
大地锁尘灰。
今夜上元同乐,
犹期翌日清辉,
雾霾频顾惹深思。
清风安在否?
明月待何时?
街市彩灯高挂,津门夜幕低垂。礼花朵朵绽新姿。
这是一片欢欣的情境,长烟擎碧落,大地锁尘灰。
这二句就来的太突兀,不自然了
而且 描写不当
擎 和 锁 用的也不适当 结合句子来看 就有点别扭
今夜上元同乐,犹期翌日清辉,雾霾频顾惹深思。
下片第一句与后面二句也在过渡上不自然
踏青的这个
整体来看 围绕题目,前片的情绪就是不合题的 或者说起码有一部份与自己要表达的主旨在情绪状态上是不合的
清风安在否?明月待何时?
整体看 结合题目 倒是这二句能扣题 能让人从题目上来发挥 不过
清风安在否? 也不对 否就是在凑字数
建议
以这个题目 重点在保留修改结二句的 基础上重新安排 这个主旨 提练的倒不错 是结合前些时 京城天空阴霾而来的 有环保意识
欣赏几首诗作:
【临江仙】
晏几道
斗草阶前初见,穿针楼上曾逢。罗裙香露玉钗风。
靓妆眉沁绿,羞脸粉生红。
流水便随春远,行云终与谁同。酒醒长恨锦屏空。
相寻梦里路,飞雨落花中。
临江仙 李煜
樱桃落尽春归去,蝶翻金粉双飞。子规啼月小楼西,玉钩罗幕,惆怅暮烟垂。
别巷寂寥人散后,望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿,空持罗带,回首恨依依。
【临江仙】
送王缄
苏轼
忘却成都来十载,因君未免思量。凭将清泪洒江阳。
故山知好在,孤客自悲凉。
坐上别愁君未见,归来欲断无肠。殷勤且更尽离觞。
此身如传舍,何处是吾乡!
临江仙
晏几道
梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。
落花人独立,微雨燕双飞。
记得小苹初见,两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。
当时明月在,曾照彩云归。
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