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唐青花 唐代的青花瓷器是处于青花瓷的滥觞期。如今能见到的标本有20世纪70—80年代扬州出土的青花瓷残片二十余片；香港冯平山博物馆保藏的一件青花条纹复；美国波士顿博物馆保藏的一件花卉纹碗；丹麦哥本哈根博物馆保藏的一件鱼藻纹罐；南京博物院保藏的一件点彩梅朵纹器盖。经过对扬州出土瓷片的胎、釉、彩进行研究，并对唐代巩县窑的物质和技能条件进行剖析，初步判定唐青花的产地是河南巩县窑。这些年在巩县窑窑址出土了少数青花瓷标本，由此进一步确认了唐青花的产地就在河南巩县窑。 从扬州出土的青花瓷片来看，其青料发色淡雅，带结晶斑，为低锰低铁含铜钴料，应是从中西亚区域进口的钴料。胎质多粗松，呈米灰色，烧结度较差。底釉白中泛黄，釉质较粗。胎釉之间施化装土。器型以小件为主，有复、碗、罐、盖等。纹饰除丹麦哥本哈根博物馆保藏的鱼藻纹罐以外，其他的均为花草纹。其间花草纹又分两大类，一类是典型的中国传统花草，以石竹花、梅花等小花朵为多见；另一类是在菱形等几何图形中夹以散叶纹，为典型的阿拉伯图画纹饰。从这一点看来，并结合唐青花出土较多的地址（扬州为唐代首要港口），可证实唐青花瓷器首要供外销。 宋青花 木质展架上的各式陶瓷唐青花经过草创期今后，并没有敏捷开展起来，而是走向了式微。到目前为止，咱们能见到的宋青花只要从两处塔基遗址出土的十余片瓷片。一是1957年发掘于浙江省龙泉县的金沙塔塔基，共出土13片青花碗残片。该塔的塔砖上有肯定纪年北宋“和平兴国二年”（977年）；另一处是1970年在浙江省绍兴市环翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的残片。该塔塔基出土的塔碑证实此塔建于南宋咸淳元年（1265年）。 这十余片宋青花瓷片，都是碗的残片。胎质有的较粗，有的较细。纹饰有菊斑纹、圆圈纹、弦纹、线纹等。青花发色前一处的较浓、发黑；后一处的较淡。发色较黑者，应是外罩透明釉太薄的缘故。浙江省自身就有着丰厚的钴土矿，这些青花瓷应该即是运用了本地的钴料。它们与唐青花并无直接的连续联系。 元青花 故宫藏元青花缠枝牡丹纹罐老练的青花瓷出如今元代的景德镇。元青花瓷的胎因为采用了“瓷石+高岭土”的二元配方，使胎中的Al2O?含量增高，烧成温度进步，焙烧过程中的变形率削减。大都器物的胎体也因而厚重，外型厚实饱满。胎色略带灰、黄，胎质疏松。底釉分青白和卵白两种，乳浊感强。其运用的青料包含国产料和进口料两种：国产料为高锰低铁型青料，呈色青蓝偏灰黑；进口料为低锰高铁型青料，呈色翠绿淡雅，有铁锈斑痕。在有些器物上，也有国产料和进口料并用的状况。器型首要有日用器、供器、镇墓器等类，尤以竹节高足杯、带座器、镇墓器最具时代特色。除玉壶春底足荡釉外，其它器物底多砂底无釉，见火石红。 元青花的纹饰最大特点是构图饱满，层次多而不乱。笔法以一笔点划多见，流通有力；勾勒烘托则粗大健壮冷静。主题纹饰的体裁有人物、动物、植物、诗文等。人物有高士图（四爱图）、前史人物等；动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等；植物常见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等；诗文很少见。所画牡丹的花瓣多留白边；龙纹为小头、细颈、长身、三爪或四爪、背部出脊、鳞纹多为网格状，强健而凶狠。辅佐纹饰多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等。莲瓣纹形状似“大括号”，莲瓣中常绘道家杂宝；满意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、缠枝花卉，绘三阶云；蕉叶中梗为实心（填满青料）；海水纹为粗线与细线描写相结合。明清青花 明清期间是青花瓷器到达鼎盛又走向式微的期间。明永乐、宣德期间是青花瓷器开展的一个顶峰，以制造精美著称；清康熙时以“彩色青花”使青花瓷开展到了巅峰；清乾隆今后因粉彩瓷的开展而逐渐走向阑珊，虽在清末（光绪）时一度中兴，终究无法连续康熙朝的盛势。总的说来，这一期间的官窑器制造严谨、精美；民窑器则随意、洒脱，画面适意性强。从明晚期开端，青花绘画逐步吸收了一些中国画绘画技法的元素。 明洪武青花缠枝花卉纹碗1、明初（洪武朝1368--1402）的青花器有大小盘、碗、梅瓶、玉壶春瓶等。所用青料以国产料为主，也不排除有少数进口料。青花发色有的淡蓝，有的泛灰。前者有一有些有晕散现象。纹饰规划仍有元代多层装饰的遗风，体裁也改变不大，但很多细节已有改变：如蕉叶的中梗留白；花瓣留白边较之元代更显着明晰；牡丹叶子“缺刻”部位较深，不如元代的肥硕；菊花绘成“扁菊”，花芯以方格纹表现；龙纹仍是细长身，但除了三、四爪外，已呈现五爪，爪形似风轮，气势不如元龙凶狠强健。辅佐纹饰的满意云头由元代的三阶云改为二阶云；莲瓣纹内多绘佛家八宝（元代多绘道家杂宝）。碗、小盘多绘云气纹，仅绘于器物外壁的上半部。器物底足多平切、砂底无釉见窑红。未呈现年款，带款的器物也很少。 明永乐青花缠枝斑纹折沿盆2、永乐、宣德（1403—1435）的青花瓷器呈现出了较高的工艺水平。此期所用青料，以苏泥勃青为主，多见“铁锈斑痕”。也有有些国产青料。但即便是国产料，发色也相当好。器型有盘、碗、壶、罐、杯等。尤其是呈现了一些僧帽壶、绶带扁壶、花浇等非汉文化的器型，反映了这一期间与外域、外族的文化交流与交融。纹饰多见各种缠枝或折枝花果、龙凤、海水、海怪、游鱼等。胎质较曾经细腻致密。釉质肥润，多见橘皮纹。两朝的器物比较，永乐的器型较轻浮、秀美，青花发色较淡雅、铁锈斑痕更重，纹饰较疏朗，描写更细腻，底釉较白，器物多无款，仅见“永乐年制”四字篆书款。宣德器器体较厚重，纹饰较严密，底釉略泛青，带款器较多，有四字或六字年款，并有“宣德款布全身”之说。总的说来，宣德青花数量大、种类多、影响广，故有“青花首推宣德”之说。 |
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