青花瓷（瓷器种类）青花瓷又称白地青花瓷，常简称青花，中华陶瓷烧制工艺的珍品。是我国瓷器的干流种类之一，属釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描写纹饰，再罩上一层通明釉，经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色，具有上色力强、发色艳丽、烧成率高、呈色安稳的特色。初始青花瓷于唐宋已见端倪，成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑。明代青花变成瓷器的干流。清康熙时开展到了顶峰。明清期间，还创烧了青花彩色、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等衍生种类。 青花瓷 唐青花:唐代的青花瓷器是处于青花瓷的滥觞期。大家能见到的标本有20世纪70—80年代扬州出土的青花瓷残片二十余片；香港冯平山博物馆保藏的一件青花条纹复；美国波士顿博物馆保藏的一件花卉纹碗；丹麦哥本哈根博物馆保藏的一件鱼藻纹罐；南京博物院保藏的一件点彩梅朵纹器盖。通过对扬州出土瓷片的胎、釉、彩进行研究，并对唐代巩县窑的物质和技能条件进行剖析，开端判定唐青花的产地是河南巩县窑。近些年来在巩县窑窑址出土了少数青花瓷标本，由此进一步确认了唐青花的产地就在河南巩县窑。 青花瓷 从扬州出土的青花瓷片来看，其青料发色浓艳，带结晶斑，为低锰低铁含铜钴料，应是从中西亚区域进口的钴料。胎质多粗松，呈米灰色，烧结度较差。底釉白中泛黄，釉质较粗。胎釉之间施化装土。器型以小件为主，有复、碗、罐、盖等。纹饰除丹麦哥本哈根博物馆保藏的鱼藻纹罐以外，其他的均为花草纹。其间花草纹又分两大类，一类是典型的我国传统花草，以石竹花、梅花等小花朵为多见；另一类是在菱形等几何图形中夹以散叶纹，为典型的阿拉伯图画纹饰。从这一点看来，并结合唐青花出土较多的地址（扬州为唐代首要港口），可证实唐青花瓷器首要供外销。 青花瓷 宋青花:唐青花通过草创期今后，并没有敏捷开展起来，而是走向了衰败。到目前为止，大家能见到的宋青花只要从两处塔基遗址出土的十余片瓷片。一是1957年发掘于浙江省龙泉县的金沙塔塔基，共出土13片青花碗残片。该塔的塔砖上有肯定纪年北宋“和平兴国二年”（977年）；另一处是1970年在浙江省绍兴市环翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的残片。该塔塔基出土的塔碑证实此塔建于南宋咸淳元年（1265年）。 青花瓷 这十余片宋青花瓷片，都是碗的残片。胎质有的较粗，有的较细。纹饰有菊斑纹、圆圈纹、弦纹、线纹等。青花发色前一处的较浓、发黑；后一处的较淡。发色较黑者，应是外罩通明釉太薄的原因。浙江省自身就有着丰厚的钴土矿，这些青花瓷应当即是运用了本地的钴料。它们与唐青花并无直接的连续联系。 青花瓷 故宫博物院藏元青花瓷:熟的青花瓷出现在元代的景德镇。元青花瓷的胎因为采用了“瓷石+高岭土”的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，烧成温度进步，焙烧过程中的变形率削减。大都器物的胎体也因而厚重，外型扎实饱满。胎色略带灰、黄，胎质疏松。底釉分青白和卵白两种，乳浊感强。其运用的青料包含国产料和进口料两种：国产料为高锰低铁型青料，呈色青蓝偏灰黑；进口料为低锰高铁型青料，呈色翠绿浓艳，有铁锈斑痕。在有些器物上，也有国产料和进口料并用的情况。器型首要有日用器、供器、镇墓器等类，尤以竹节高足杯、带座器、镇墓器最具时代特色。除玉壶春底足荡釉外，其它器物底多砂底无釉，见火石红。 青花瓷 元青花的纹饰最大特色是构图饱满，层次多而不乱。笔法以一笔点划多见，流畅有力；勾勒渲染则粗大健壮冷静。主题纹饰的体裁有人物、动物、植物、诗文等。人物有高士图（四爱图）、历史人物等；动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等；植物多见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等；诗文很少见。所画牡丹的花瓣多留白边；龙纹为小头、细颈、长身、三爪或四爪、背部出脊、鳞纹多为网格状，强健而凶狠。辅佐纹饰多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等。莲瓣纹形状似“大括号”，莲瓣中常绘道家杂宝；满意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、缠枝花卉，绘三阶云；蕉叶中梗为实心（填满青料）；海水纹为粗线与细线描写相结合。 青花瓷 明清青花：明清期间是青花瓷器到达鼎盛又走向式微的期间。明永乐、宣德期间是青花瓷器开展的一个顶峰，以制造精巧著称；清康熙时以“彩色青花”使青花瓷开展到了巅峰；清乾隆今后因粉彩瓷的开展而逐渐走向衰退，虽在清末（光绪）时一度中兴，终究无法连续康熙朝的盛势。总的说来，这一期间的官窑器制造谨慎、精致；民窑器则随意、洒脱，画面适意性强。从明晚期开端，青花绘画逐渐吸收了一些我国画绘画技法的元素。 青花瓷 故宫博物院藏明洪武青花瓷：明初（洪武朝1368--1402）的青花器有大小盘、碗、梅瓶、玉壶春瓶等。所用青料以国产料为主，也不扫除有少数进口料。青花发色有的淡蓝，有的泛灰。前者有一有些有晕散景象。纹饰规划仍有元代多层装修的遗风，体裁也改变不大，但很多细节已有改变：如蕉叶的中梗留白；花瓣留白边较之元代更显着明晰；牡丹叶子“缺刻”部位较深，不如元代的肥硕；菊花绘成“扁菊”，花芯以方格纹体现；龙纹仍是细长身，但除了三、四爪外，已出现五爪，爪形似风轮，气势不如元龙凶狠强健。辅佐纹饰的满意云头由元代的三阶云改为二阶云；莲瓣纹内多绘佛家八宝（元代多绘道家杂宝）。碗、小盘多绘云气纹，仅绘于器物外壁的上半部。器物底足多平切、砂底无釉见窑红。未出现年款，带款的器物也很少。 青花瓷 简略的就以下几点； 一、看器型，二、看款识，三、看纹饰。 青花碗 以下即是具体的办法： 榜首、宣德青花选用苏麻离青钴料，烧出的瓷器呈色黑蓝，深沉淡雅，有着天然晕散的艺术效果，料色熔融在釉中，恰似深化胎骨一样，格外浓色处呈现银黑色结晶斑驳，在定光线下有锡光色，并且呈三角形结晶，用手抚摸釉面凹凸不平。清《南窑笔记》宣窑中讲青花宣窑的一种，极其精雅古拙，用料有浓淡，墨势浑但是严肃，青花有渗青，铁皮锈者。用这种青料描绘的纹饰具有中国画的水墨神韵，被视为无法仿照的特征。宣青所烧出的青花带有如此多的铁结晶斑驳是怎样构成的呢﹖这是因为铁离子自身带有负电，当青花在窑内烧制时经过热运动发生分化反应和化学反应的效果，铁离子彼此吸附而积累，在高温下凝集成晶点晶块散布在青花层面上。因为受热的胀大而深化到胎里凸出到釉面，这种釉面上散布的晶体如行云流水有动感。这即是青花瓷黑铁结晶体所构成的机理。 青花瓷 青花瓷 第二、宣德青花的橘皮纹的疑问。因为青花瓷富含碱金属氧化物的原因，所以，它的前朝永乐和它的子孙正统都没有这一种釉面。它是宣窑特别的生产工艺。这种釉高温黏度大，冷却过程较慢，继而构成的一种凹凸不平的橘皮釉面，能使人看上去有厚重感，器物显得丰满，也可称是宣德窑工的独具匠心吧。所以《清秘藏》说“宣庙窑器，质料细厚，隐约橘皮纹起”诚哉斯言。
青花瓷 宣德青花瓷 第三、宣德青花胎的疑问，业内人士都说露胎为细砂底，本来宣器的砂底上面抹一层釉浆或护胎土的不在少数，以起到一种护胎效果。至于火石红的疑问，有的有火石红，有的没有，这是因为它构成于二次氧化的成果，胎里的铁在复原氛围中应呈现青白色，在炉内接触到氧，才干发生火石红，这是火石红构成的机理。
青花瓷 青花瓷瓶 第四、宣青装修疑问，宣德青花纹饰都是选用双勾填彩的办法，一概是用小笔触填就，不管大块花瓣或是小块叶瓣，人物穿着，龙凤躯体毫无例外都是用小笔触填彩，绝无一笔平涂之法。只需是真实宣德青花，只需你细心看，不管是大块青或小块青，都有浓淡，尤其是大块如牡丹花、月季花等，杂陈着黑色晶体，在较强的光源下，闪烁亚光，煞是好看。装修纹中也呈现梵文，用作边饰，有的就用做主题纹饰如出戟梵文盖罐，祭祀用的大匙等。
青花瓷 青花瓷 第五、宣德青花的釉泡疑问，宣德青花的釉泡是大、中、小散布在釉膜下的。所谓釉膜是古玩行中的称谓，实际上它是接连相玻璃介质上面的一层硅磷胶 它凹凸纷歧，巨细不一样悬浮在釉面下，这是因为胎釉原料中的吸附水，构造水，以及天然水在沸点以上的高温中汽化而构成、受高热胀大直向釉面冲刺，一直冲到硅磷胶下面，无力再突破而逗留，这么就构成巨细纷歧，深浅不一样，散布不均而悬浮的釉泡，而这种釉泡它是受到釉的化学构造、釉的细度以及高温黏度和窑温制约的。宣德釉富含碱金属元素，故高温黏稠度大，釉泡的冲刺阻力也就大；因为水分含量散布不均，所以也就构成巨细不一样凹凸参差的悬浮气泡在硅磷胶下面。这即是宣德釉泡构成的机理，
青花瓷 宣德青花瓷 第六、宣青釉面还有一个特色：即是釉厚处泛青，釉薄处泛微黄的釉面；这也是辨认宣青真假的一个方面。在现代史上有位明清瓷器判定专家孙瀛洲先生，他曾在一篇文章里写道：“凡款色雾暗而下沉，器身和口里足内闪有显着的牙黄色，浓釉处微闪青色者，具有这三个特色，虽无橘皮棕眼，也无疑是真品。”这是长辈的经验之谈。值得咱们晚辈学习。本来孙先生所说“虽无橘皮棕眼也是真品”潜台词也即是宣青橘皮棕眼仍为要素。
青花瓷 宣德青花瓷 第七、自明代成化朝开端到晚清民国均很多烧制，最为成功的是清代康熙、雍正二朝，达到了适当高的水平，如不细心比照区分、调查剖析，很容易混杂。
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