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今天翻看各大博物馆的藏品拍图，看到很多博物馆馆藏永乐、宣德青花瓷器无论从器型、纹饰、绘画风格还是青花用料，都十分的相似，收藏界一直有“永宣不分家”之说。 一时兴起，翻出几件馆藏永宣器物做对比研究，试想博物馆的那些专家是如何对这些青花瓷做出明确断代的。  在对比永宣青花瓷之前，先说说永宣青花的基本辨别要点： 一、器型纹饰 从器型纹饰上来说，永宣青花瓷没有太多分别（这里仅指下面几件对比瓷器）。 永乐造型俊拔,宣德端庄凝朴。发展上来说，宣德造型比永乐丰富得多，形体多种多样，十分富于变化。宣德青花纹饰取材范围比永乐时期也较为广阔，花鸟鱼虫，人物山水无所不有，并具有突出的时代特征，改变了元代青花层次繁密的布局风格及粗犷的画法，装饰上渐趋疏朗，规矩中富于变化。 二、胎体釉面 永乐时期的釉面以肥厚、细腻、光滑、莹润、平净为主要特征，绝无橘皮釉纹。就青花瓷器的釉面而论，永乐瓷器的釉面青白程度较元代有所减弱，永乐的胎体比较轻薄，修胎工整，器物腹部的胎体接痕处不明显。 宣德时期的釉面不如永乐肥厚，多白中泛青，俗称“亮青釉”。釉面不太平整，像橘子皮，俗称“橘皮釉”，极少数有开片。若在高倍放大镜下观察，釉面充满了大大小小的气泡，甚至小气泡擦大气泡。宣德朝无论什么品种的瓷器，几乎都是这种釉面。宣德青花胎体比永乐朝厚重，胎质精密细腻、洁白坚硬。梅瓶、大盘、大罐多是无釉白色细砂底，用手抚摸十分光滑，足边有火石红斑点。中小件器物是釉底。 三、青花料 永乐、宣德时期都是采用来自波斯的进口料苏麻离青，简称苏料。苏料烧造有晕散、发色浓艳如宝石蓝，铁锈斑等等特征，永宣青花用料上基本一致。 永乐时期也有将进口料和国产料相结合使用的，如以淡色国产料绘云水，浓色进口料绘游龙，使色泽对比鲜明，凸现主题。在传世品中，也有不带铁锈斑黑斑的，青花色泽极为幽雅美丽的瓷器，其实用的青花料还难以确定，估计是淘洗纯度较高国产钴料或进口国产混合料。 宣德时期在成书于清代的《南窑笔记》宣窑中讲宣德青花“宣窑一种，极其精雅古朴，用料有浓淡，墨势浑然而庄重，青花有渗青，铁皮锈者”。用这种青料描绘的纹饰具有中国画的水墨韵味，被视为无法模仿的特色。同时，工匠们熟练地运用不同含量的青料，烧制出色调不同的青花，令人赏心悦目，如蓝地白花、淡描青花等。青花的制作达到了炉火纯青的地步。可以说随着烧制经验的积累宣德青花对钴料的掌握运用比永乐时期更娴熟。 四、绘画风格 永乐的纹饰绘画疏朗秀丽、笔意自然。图画花纹多为双钩填色，绘笔用小笔触，往往出现深浅不一的颜色。青花纹饰的线条中常有钴铁的结晶斑，这是由于钴料研磨不细所致。器物上构图形式多样，丰富多彩，其纹饰无论是粗笔写意还是细笔描摹，均给人以清秀之感，具有鲜明的时代特征。这时已不见洪武朝所盛行的以扁菊花为主题的纹饰图案了，这在断代中是一个很重要的提示。 宣德纹样绘画上，也和永乐一样采用小笔渲染填色，由于笔小蘸料有限，需不断重新蘸料绘画，这样就使得纹饰留下许多深浅浓淡的笔触痕。这点基本一样。宣德青花描绘也为双钩填色，但整体感觉上比永乐线条更粗犷，自由活泼，非常流畅，画法布局根据器型讲究变化，既灵活多变又有较强的规律性，显示了当时装饰艺术的高超及绘画功力的娴熟。 ——下面进入主题，发几件馆藏同类型永宣青花瓷器做对比研究——  永乐青花一把莲纹盘（大英博物馆）  永乐青花一把莲纹盘（扬州博物馆）  宣德青花一把莲纹盘（山西博物院）  宣德青花一把莲纹盘（山西博物院） 细部图 个人观点：从上面三件盘子看，真难以分辨永乐还是宣德，釉面看宣德更为泛青，纹饰绘画上大英藏的永乐倒更显浓艳粗犷（可能图片拍照的关系）,釉面光洁度上来看，永乐略显细腻白净。 —————————————————————————————————————————  永乐折枝茶花纹如意耳扁壶（上博藏）  宣德折枝茶花纹如意耳扁壶（故宫藏）个人观点：从两件扁壶对比来看，纹饰几乎一样。永乐的瓷釉细白光滑，宣德略粗泛青，釉面有明显的“橘皮纹”，这一点和上面永宣鉴别特征的理论相吻合。绘画风格上永乐淡雅纤细，宣德粗犷浓艳，从叶片的尾部绘画来看，宣德更显自由洒脱。 —————————————————————————————————————————  大英博物馆藏青花葫芦绶带扁壶（ 左宣德 ，右永乐） 个人观点：这一张图在同一环境下拍摄，做对比在合适不过。从图片上一眼能对比出不同之处，左边宣德浓艳、粗犷，胎体感觉厚重，而右边永乐胎釉更显润静细腻，洁白度上也略胜一筹。绘画上宣德明显豪放，永乐则细致清雅。同一器物永乐轻，宣德略重，这些基本都符合上面对永宣特征的阐述。 —————————————————————————————————————————  永乐 青花花卉纹蜡台（故宫）  永乐 青花花卉纹蜡台（广东省博）  宣德 青花花卉纹蜡台（上博） 个人观点：上面三件蜡台很难一眼看出大的差别，仔细观察宣德的绘画风格上还是略显奔放粗犷，鸭蛋青釉表现基本相似，胎釉光洁度来看永乐还是略显细腻光洁。用料上宣德浓艳，永乐略淡雅，总体感觉宣德粗永乐细。 通过以上几件器物图片的观察对比，当然，仅以图片不足以说明一切，纯属一时兴起而为之。结合永宣鉴别特征，感觉永宣甄别确实不那么容易，何况在图片对比之间都仅在细微，要想全面掌握永宣甄别特征还需不断学习研究。对比体会仅个人观点：1、永乐绘画较宣德更为纤细，宣德更舒朗豪放。2、胎釉上永乐比宣德略显细腻润洁，永乐胎薄较宣德略轻。3、用料上宣德更显浓艳，由于原料成分的限制，在书法上也有不同的时代特征的描述。如元末明初有些使用进口青料的瓷器，虽以颜色浓艳渲赫一时，但色调很不稳定，不适于画人物。因而有所谓“元代人少，永乐无人，宣德女多男少”的说法。4、造型纹饰上永宣两朝基本难辩差异，宣德有发展创新是必然。 永宣青花是中国青花的鼎盛时期，明代永宣两朝的30余年里烧造的青花瓷，在青花瓷烧造历史上堪称稀世珍品。其异域风格的造型、浓重明艳的呈色、超凡脱俗的纹饰，被后人赞誉为“发旷古之未有，开一代之奇葩”。永宣青花瓷代表了中国青花瓷制作的最高水平，它既不同于元青花瓷的热烈奔放，又有别于中晚明青花的典雅稚拙，更不同于清前期青花的明艳华美，它所体现的审美层次崇高而神圣，具有深邃无边的艺术底蕴。 |
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