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《艺术学》 作者：韩妙第
《艺术学》理论介绍 作者：韩妙第 日期：2023年11月16日 一．科技性 科技的核心功能就是将科学知识在现实中进行运营，以此来解决现实中诸多问题。这是因为科学的使命在于解决理论问题，技术的使命在于解决实际问题。但是在现实中往往会出现既要解决理论问题，又要解决现实问题。因此，作为科技这一概念强调的是理论与实际结合。通过理论与实际结合。即将科学与技术进行有效结合来解决既有科学的问题，又有实际的问题。科学技术的进步为人类创造了巨大的物质财富和精神财富。随着知识经济时代的到来，科学技术永无止境的发展及其无限的创造力，必定还会继续为艺术创作作出更加巨大的贡献。 二．技术性 世界知识产权组织在1977年版的《供发展中国家使用的许可证贸易手册》中，给技术下的定义：“技术是制造一种产品的系统知识，所采用的一种工艺或提供的一项服务，不论这种知识是否反映在一项发明、一项外形设计、一项实用新型或者一种植物新品种，或者反映在技术情报或技能中，或者反映在专家为设计、安装、开办或维修一个工厂或为管理一个工商业企业或其活动而提供的服务或协助等方面。” 这是至今为止国际上给技术所下的最为全面和完整的定义。实际上知识产权组织把世界上所有能带来经济效益的科学知识都定义为技术。 三．工艺性 工艺性，机械制造业中,所设计零部件能否在保证其使用性能的前提下，根据具体的生产条件用生产率高、劳动量小、消耗材料少、生产成本低的方法制造出来的特性。显然，在其中的核心是劳动者掌握一定的技艺。 工艺（ technology、craft）是指劳动者凭借掌握的某种专业技能，熟练运用、利用以及使用各类生产工具对各种原材料、半成品进行加工或处理，最终使之成为成品的方法与过程。显然，作为工艺实施有着三个核心要求：第一是掌握一定的技能；第二需要有与之对应的工具、设备；第三是指各种原材料、半成品加工成成品必须有一定的工艺质量标准。 工艺是由设备等构成的平台设施要素、原理贯穿的过程要素、智能化的软硬件要素、标准化的执行要素、流程的操作要素等构成的用于生产产品的方法与过程的系统。 四．定义性 艺术的实质就是技术，属于技术中的一个边缘技术亦即边际技术。但是这种技术不同于普通的技术，而是强调非逻辑性。其原始的出发点则是强调用异于常人的思维去表现事物、现象，而不是用雷同或相似的思维以及样式去表现艺术创作过程中的要求、方法或程序。因此，艺术就是以创意为导向、创新为动力，创造为手段的思维、行为以及作品创作实践的行为综合体。在这个行为综合体中艺术家（行为主体）将素材、工具以及设想按照原创性、创造性以及形象性的过程传达出艺术的作用，同时通过启蒙性、教化性以及娱乐性的方法实现艺术的目的，更通过专业性、体裁性以及演绎性的提供，体现出艺术的功能。 五．概念性 艺术就是要求反映现实的世界，反映多姿多彩的自然世界，反映时刻变化的心境变化。艺术就必须体现出多元化和多样性的技术特征，体现出多姿多彩的时代变化。因此，艺术的指导思想是由创意性、立意性以及用意性组成，通过原创性、创造性以及形象性的创作过程传达出艺术的作用，并在具体的艺术创作过程中秉持经验性、能力性以及创新性三大原则，展示出科技性、技术性以及工艺性三种艺术的现象特征，更以正艺术、伪艺术以及反艺术三种类型有效的显现出艺术这一创作过程中设计的各种思维、方法以及手段的存在状态。所以，艺术的就是如何表现和体现多元化、多样性以及多姿多彩的表现形式。 结语： 艺术指的是在艺术创作的时刻是采用异于常人的思维、方法以及手段完成一件艺术作品创作时的策略、要求以及技术。它不是指创作，更不是指在艺术创作的时刻采用各种高新科技的工具。而是指运用各种工具来完成艺术创意中被被确定的立意，同时在整个创作过程中作为艺术家也要有与之对应的技术来驾驭这些艺术工具来实现艺术创意中被确定的构思、设想以及方案。所以，今天谈的艺术是指在艺术科学的理论体系中处于柔性抑或软科学状态的操作、驾驭以及实现等的方法、程序以及手段。 通过对艺术行为的本质与功能的定义，我们可以提炼出艺术行为的概念定义：艺术行为通过对各种物质的介入，使得这些被创作出的艺术品能够触发情感的产生的行为和技巧，创作过程中具有模仿、娱乐、兴趣、推荐、表现、宣泄、消遣、创造、偶发、触发等诸多行为和技术形式的统称。其目的就是通过全新的技术创新，创作出全新的艺术品，从而更精准和高效地刺激情感的产生、变化和发展。显然，艺术的现象就是通过某种物体作为载体来有效的艺术家表达的理想世界，并且通过多姿多彩的自然题材、内容以及素材，反映时刻变化的心境变化。艺术就必须体现出多元化和多样性的技术特征，诠释出多姿多彩的内心世界和客观世界统一。这是因为在艺术科学中，作为艺术这一概念在历史上往往被定义为技术、工具以及创作过程。甚至包括艺术品、艺术性以及艺术化等的不同结构。因而艺术就是如何运用多元化和多样性以及多姿多彩的各种物体、世界观表现初艺术的魅力。例如古典艺术、现代艺术、当代艺术、中国艺术、水墨艺术、油画艺术、装置艺术、雕塑艺术等等。 但是，《艺术学》理论的开创，开宗明义强调所有的艺术在现象层面都是以科技性、技术性以及工艺性三大特征，反映出艺术创作过程中思维、方法以及手段等核心要素在整个创作过程中的程序性、流程性以及有序性。自然在整个理论的结构层面全面颠覆传统学术界对于艺术所下的定义、概念以及结论。自然，作为《艺术学》理论的开创实则就是强调艺术这一创作要求、过程以及形式与艺术工具（技术工具）的区别所在，更集中精力在将所有的理论研究汇聚在艺术创作过程中所采用的集合、组合以及整合等策略。 关联著作： 《学术学》理论介绍 https://hanmiaodi.blogchina.com/641560126.html 《相术学》理论介绍 https://hanmiaodi.blogchina.com/467821237.html 《巫术学》理论介绍 https://hanmiaodi.blogchina.com/660690595.html 《艺术技术学》理论介绍 https://hanmiaodi.blogchina.com/627205813.html 《艺术学》理论介绍 https://www.jianshu.com/p/f89cd01631f1 《伪艺术学》理论介绍 https://www.jianshu.com/p/a491e00f74a3 《反艺术学》理论介绍 https://www.jianshu.com/p/4392d43dc322 抽象艺术就是反艺术 https://www.jianshu.com/p/e84d4a23e5f1 《艺术学》理论目录 作者：韩妙第 日期：2023年11月16日 第一章：艺术的现象┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） 一．艺术的概念┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （一）字本位┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （二）词本位┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （三）定义性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） 二．艺术的特征┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （一）科技性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （二）技术性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （三）工艺性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） 三．艺术的类别┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （一）正艺术┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （二）伪艺术┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （三）反艺术┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） 第二章：艺术的形态┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） 一．艺术的思想┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （一）创意性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （二）立意性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （三）用意性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） 二．艺术的程序┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （一）差异性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（029） （二）差距性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（031） （三）差别性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（092） 三．艺术的样式┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （一）功能性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （二）职能性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （三）效能性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） 第三章：艺术的本质┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） 一．艺术的原因┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （一）原创性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（019） （二）创造力┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（029） （三）形象性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（031） 二．艺术的目的┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （一）启蒙性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （二）教化性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （三）娱乐性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） 三．艺术的功能┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （一）专业性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （二）体裁性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （三）演绎性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） 第四章：艺术的规律┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） 一．艺术的原则┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （一）经验性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （二）能力性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （三）创新性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） 二．艺术的方法┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （一）技艺性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （二）技能性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （三）技巧性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） 三．艺术的样式┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （一）低技性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （二）中技性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （三）高技性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） 第五章：艺术的价值┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（096） 一．艺术的创作价值┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（096） （一）催化性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （二）转化性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （三）优化性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） 二．艺术的时代价值┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（096） （一）过去时┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （二）现在时┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （三）将来时┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） 三．艺术的现象价值┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（096） （一）具象性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （二）异象性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （三）乱象性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） 叙利亚艺术家奥马利（Omari） 日期：2023年09月30日 《艺术学》理论介绍 作者：韩妙第 日期：2023年09月30日 一．科技性 科技的核心功能就是将科学知识在现实中进行运营，以此来解决现实中诸多问题。这是因为科学的使命在于解决理论问题，技术的使命在于解决实际问题。但是在现实中往往会出现既要解决理论问题，又要解决现实问题。因此，作为科技这一概念强调的是理论与实际结合。通过理论与实际结合。即将科学与技术进行有效结合来解决既有科学的问题，又有实际的问题。科学技术的进步为人类创造了巨大的物质财富和精神财富。随着知识经济时代的到来，科学技术永无止境的发展及其无限的创造力，必定还会继续为艺术创作作出更加巨大的贡献。 二．技术性 世界知识产权组织在1977年版的《供发展中国家使用的许可证贸易手册》中，给技术下的定义：“技术是制造一种产品的系统知识，所采用的一种工艺或提供的一项服务，不论这种知识是否反映在一项发明、一项外形设计、一项实用新型或者一种植物新品种，或者反映在技术情报或技能中，或者反映在专家为设计、安装、开办或维修一个工厂或为管理一个工商业企业或其活动而提供的服务或协助等方面。” 这是至今为止国际上给技术所下的最为全面和完整的定义。实际上知识产权组织把世界上所有能带来经济效益的科学知识都定义为技术。 三．工艺性 工艺性，机械制造业中,所设计零部件能否在保证其使用性能的前提下，根据具体的生产条件用生产率高、劳动量小、消耗材料少、生产成本低的方法制造出来的特性。显然，在其中的核心是劳动者掌握一定的技艺。 工艺（ technology、craft）是指劳动者凭借掌握的某种专业技能，熟练运用、利用以及使用各类生产工具对各种原材料、半成品进行加工或处理，最终使之成为成品的方法与过程。显然，作为工艺实施有着三个核心要求：第一是掌握一定的技能；第二需要有与之对应的工具、设备；第三是指各种原材料、半成品加工成成品必须有一定的工艺质量标准。 工艺是由设备等构成的平台设施要素、原理贯穿的过程要素、智能化的软硬件要素、标准化的执行要素、流程的操作要素等构成的用于生产产品的方法与过程的系统。 四．定义性 艺术的实质就是技术，属于技术中的一个边缘技术亦即边际技术。但是这种技术不同于普通的技术，而是强调非逻辑性。其原始的出发点则是强调用异于常人的思维去表现事物、现象，而不是用雷同或相似的思维以及样式去表现艺术创作过程中的要求、方法或程序。因此，艺术就是以创意为导向、创新为动力，创造为手段的思维、行为以及作品创作实践的行为综合体。在这个行为综合体中艺术家（行为主体）将素材、工具以及设想按照程序性、流程性以及有序性的过程传达出艺术的作用，同时通过启蒙性、教化性以及娱乐性的方法实现艺术的目的，更通过专业性、体裁性以及演绎性的提供，体现出艺术的功能。 五．概念性 艺术就是要求反映现实的世界，反映多姿多彩的自然世界，反映时刻变化的心境变化。艺术就必须体现出多元化和多样性的技术特征，体现出多姿多彩的时代变化。因此，艺术的指导思想是由创意性、立意性以及用意性组成，通过程序性、流程性以及有序性的创作过程传达出艺术的作用，并在具体的艺术创作过程中秉持正艺术、伪艺术以及反艺术三大原则，展示出科技性、技术性以及工艺性三种艺术的现象特征，更以经验性、能力性以及创新性三种类型有效的显现出艺术这一创作过程中设计的各种思维、方法以及手段的存在状态。所以，艺术的就是如何表现和体现多元化、多样性以及多姿多彩的表现形式。 结语： 艺术指的是在艺术创作的时刻是采用异于常人的思维、方法以及手段完成一件艺术作品创作时的策略、要求以及技术。它不是指创作，更不是指在艺术创作的时刻采用各种高新科技的工具。而是指运用各种工具来完成艺术创意中被被确定的立意，同时在整个创作过程中作为艺术家也要有与之对应的技术来驾驭这些艺术工具来实现艺术创意中被确定的构思、设想以及方案。所以，今天谈的艺术是指在艺术科学的理论体系中处于柔性抑或软科学状态的操作、驾驭以及实现等的方法、程序以及手段。 通过对艺术行为的本质与功能的定义，我们可以提炼出艺术行为的概念定义：艺术行为通过对各种物质的介入，使得这些被创作出的艺术品能够触发情感的产生的行为和技巧，创作过程中具有模仿、娱乐、兴趣、推荐、表现、宣泄、消遣、创造、偶发、触发等诸多行为和技术形式的统称。其目的就是通过全新的技术创新，创作出全新的艺术品，从而更精准和高效地刺激情感的产生、变化和发展。显然，艺术的现象就是通过某种物体作为载体来有效的艺术家表达的理想世界，并且通过多姿多彩的自然题材、内容以及素材，反映时刻变化的心境变化。艺术就必须体现出多元化和多样性的技术特征，诠释出多姿多彩的内心世界和客观世界统一。这是因为在艺术科学中，作为艺术这一概念在历史上往往被定义为技术、工具以及创作过程。甚至包括艺术品、艺术性以及艺术化等的不同结构。因而艺术就是如何运用多元化和多样性以及多姿多彩的各种物体、世界观表现初艺术的魅力。例如古典艺术、现代艺术、当代艺术、中国艺术、水墨艺术、油画艺术、装置艺术、雕塑艺术等等。 但是，《艺术学》理论的开创，开宗明义强调所有的艺术在现象层面都是以科技性、技术性以及工艺性三大特征，反映出艺术创作过程中思维、方法以及手段等核心要素在整个创作过程中的程序性、流程性以及有序性。自然在整个理论的结构层面全面颠覆传统学术界对于艺术所下的定义、概念以及结论。自然，作为《艺术学》理论的开创实则就是强调艺术这一创作要求、过程以及形式与艺术工具（技术工具）的区别所在，更集中精力在将所有的理论研究汇聚在艺术创作过程中所采用的集合、组合以及整合等策略。 《艺术学》理论目录 作者：韩妙第 日期：2023年09月30日 第一章：艺术的现象┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） 一．艺术的概念┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （一）字本位┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （二）词本位┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （三）定义性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） 二．艺术的特征┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （一）科技性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （二）技术性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （三）工艺性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） 三．艺术的类别┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （一）经验性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （二）能力性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （三）创新性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） 第二章：艺术的形态┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） 一．艺术的思想状态┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （一）创意性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （二）立意性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （三）用意性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） 二．艺术的程序状态┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （一）差异性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（029） （二）差距性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（031） （三）差别性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（092） 三．艺术的样式状态┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （一）功能性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （二）职能性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （三）效能性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） 第三章：艺术的本质┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） 一．艺术的原因┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （一）程序性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（019） （二）流程性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（029） （三）有序性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（031） 二．艺术的目的┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （一）启蒙性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （二）教化性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （三）娱乐性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） 三．艺术的功能┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （一）专业性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （二）体裁性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （三）演绎性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） 第四章：艺术的规律┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） 一．艺术的原则┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （一）正艺术┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （二）伪艺术┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （三）反艺术┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） 二．艺术的方法┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （一）技艺性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （二）技能性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （三）技巧性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） 三．艺术的样式┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （一）低技性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （二）中技性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （三）高技性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） 第五章：艺术的价值┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（096） 一．艺术的创作价值┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（096） （一）催化性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （二）转化性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （三）优化性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） 二．艺术的时代价值┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（096） （一）过去时┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （二）现在时┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （三）将来时┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） 三．艺术的现象价值┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（096） （一）具象性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （二）异象性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （三）乱象性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） 《艺术学》 作者：韩妙第  摄影：摄影师本人 日期：2016年5月21日 《艺术学》理论介绍 作者：韩妙第 日期：2016年5月21日 坦率的说，这本书历经至少八次改稿，而且每一次的改稿我都保存着，直至至今刚刚认为找到了艺术的大门口。那么又是如何找到艺术这扇大门口的呢？在去年准备出版《艺术学》的时候，豁然发现在原先的版本中内部的逻辑系统存在问题，致使部分章节之间缺乏有机的集合点。正是因为这个感觉，让我决定将原来的一本书做一些调整，遂改名为《艺术创作学》。同时通过这样的调整，让我陷于深思，《艺术学》理论究竟以何为基础进行构建？事实上我也像很多前辈一样，被艺术的各种表象所迷糊，正所谓东寻西找不到要领而忘初心以致东晃西晃。而在这其中最为核心的则是作为艺术这一元概念的定义。自然这一元概念的定义我已于三年前完成。问题是在真正进入理论体系的架构和组建时，不仅仅我受到传统思维的误导，即使那些前辈也因此深受其害。说来也简单，艺术的核心就是以变应变的技术，而这种以变应变的技术是针对各种全新工具的产生而应运而生。并且在此基础上不断的发展和创造出新的技术。也就是说，艺术的核心是技术，自然，作为《艺术学》这一理论的核心也应该更必须在此基础上构建。而艺术这一技术有别于传统的技术，它的最重要特征在非理性、荒诞性和悖论性。通过这样的琢磨，似乎得出了《艺术学》理论构建的基础。但是且慢，一本书的章节逻辑系统如何形成？本书成书的意义就是在千锤百炼之后，还或许更像炼金术一样，不仅仅将艺术这一元概念纯之又纯的提炼出，更在以变应变的变化形式上着重研究，寻找出其内在的规律性，还在作为技术的表象上通过对工具掌握的技术，艺术元素的组织的技术的以及针对内在元素将之情节化描述的技术进行彻底的解剖，从而将《艺术学》理论的核心始终局限于在变化和方法上展开。当然，正是因为对《艺术学》理论认知的回转，从而促使我将这一本书由此进行裂变，变成艺术科学理论体系。并在此基础上形成了《艺术评论学》、《艺术评估学》、《艺术经营学》、《艺术收藏学》、《艺术心理学》、《艺术图像学》、《艺术鉴赏学》、《艺术策展学》、《艺术史学》、《艺术鉴定学》、《艺术创作学》、《艺术学》，接下来将要撰写《网络艺术学》、《当代艺术学》、《伪艺术学》、《反艺术学》、《艺术管理学》、《艺术档案学》、《艺术社会学》、《艺术科学学》等系列丛书的创作，推动艺术理论的变革与发展。 作者简介
韩妙第，1963年出生于上海市，幼时学习书法和中国画，在小学和中学担任美术课代表，在工作期间任然热爱艺术。2007年在对美学理论研究初步获得成就之后，将视野转向艺术理论研究，并且不断地将所研究的成果应用于艺术品的评论。而且通过大量的艺术评论又使得自己的艺术理论不断地得到修正。并且，在2008年接受毕加索艺术展览的学术负责人，更在2010年担任联合国国际文化和睦年中国行动组专员，并担任第二届上海国际精品艺术展览会学术负责；更于2011年七月受到前任国际美学协会美学主席阿诺德（美国）、德穆尔（荷兰）、柯蒂斯（美国）、现任主席高建平（中国）的邀请，加入并成为国际美学协会和国际哲学联盟协会会员；2013受邀请担任联合国千年发展目标艺术巡回展组织委员会主任；现为民间自由学者，同时担任上海驿光传播有限公司法人代表。 艺术科学体系理论系列丛书策划：岑帅 《当代艺术学》 《艺术策展学》 《艺术创作学》 《艺术档案学》 《反艺术学》 《艺术管理学》 《艺术科学学》 《艺术鉴定学》 《艺术鉴赏学》 《艺术收藏学》 《艺术社会学》 《艺术经营学》 《艺术评估学》 《艺术评论学》 《艺术史学》 《艺术图像学》 《艺术心理学》 《艺术学》 《网络艺术学》 《伪艺术学》 《艺术学》理论目录 作者：韩妙第 日期：2016年5月21日 第一章：艺术的现象┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） 一．艺术的概念┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （一）．字本位┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （二）．词本位┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （三）．定义性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） 二．艺术的特征┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （一）．非理性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （二）．荒诞性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （三）．悖论性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） 三．艺术的类别┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （一）．观念性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （二）．前卫性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （三）．创造性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） 第二章：艺术的形态┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） 一．艺术的发生状态┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （一）．感触状态┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （二）．产生状态┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （三）．行为状态┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） 二．艺术的思维状态┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （一）．求异状态┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （二）．创意状态┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （三）．发散状态┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） 三．艺术的表象状态┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （一）．多元状态┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （二）．多样状态┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （三）．涵合状态┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） 第三章：艺术的本质┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） 一．艺术的原因┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （一）．简约性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （二）．便捷性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （三）．高效性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） 二．艺术的目的┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （一）．抽象性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（077） （二）．修饰性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（080） （三）．形象性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（083） 三．艺术的功能┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （一）．革命性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （二）．革新性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （三）．模式性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） 第四章：艺术的规律┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） 一．艺术的思维┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （一）．思维性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （二）．行为性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （三）．突变性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） 二．艺术的方法┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （一）.艺术境界┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （二）.艺术方法┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （三）．艺术结构┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） 三．艺术的样式┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （一）．观念性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （二）．前卫性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） （三）．创新性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（007） 第五章：艺术的价值┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（096） 一．艺术的呈现价值┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（096） （一）．再现性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（013） （二）．表现性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（014） （三）．体现性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（016） 二．艺术的塑造价值┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（096） （一）．符号性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（096） （二）．刺激性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（100） （三）．意识性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（103） 三．艺术的诉求价值┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（096） （一）．构筑梦想┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （二）．彰显理想┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） （三）．诠释思想┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001） |
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