黄花梨独板罗汉床

这张床是家具收藏界的一个传说，听过的人很多，见过的人却极少。见者，无不为之动容。

自其被发现迄今已逾二十年，一直被藏者珍如拱璧秘而不宣。而即将开幕的2016国际古玩展上，瀚明主人刘继森先生，将携其首秀，讲述它背后的故事，并分享刘先生三十年来从业的心得体会。这将无疑是古家具收藏爱好者的福音。

中国古代家具历史中，床榻类家具的发展脉络之一，源自于商周青铜禁。笔者在纪录片《家具里的中国》里，曾经阐述过：青铜禁的箱体结构，为减轻重量以及受佛教莲花纹符号的影响，逐渐演变为漆木家具连续的壸门造型。

至两晋时期，壸门底部常用的花牙装饰，渐渐蜕变成两侧翻卷的花足。这在下图的山西天龙山东晋时期的石刻（大阪美术馆藏）有所体现，石刻左下角可以清晰的看到腿足演化后的形式。

唐代吴道子的绘画中，清晰的表现了维摩诘坐榻的造型。

而随着木工技艺的进步，以及追求简约风尚的审美习惯，箱型榻中间用于支撑的腿足逐渐减少，甚至完全省略，只留下最外侧的腿足。而原先垂直相交的板足，渐渐融合为实木的方腿，底部的勾尖进化为马蹄状。明代万历年间的《三才图会》以及《鲁班经》中，都极为准确的绘制出这类床榻的形制。

成书于明代崇祯朝的《金瓶梅》刻本插图中，这种直足内翻马蹄的床榻屡见不鲜，可见早已成定式：

研究表明，该金瓶梅崇祯刻本，出自于徽派工匠黄子立、黄汝耀的刀功（广西美术出版社<金瓶梅插图集>1993年版）。书中刻画的此类床榻，有着典型而清晰的特征：三围板、无束腰、及直足内翻马蹄。这些出自安徽工匠之手的刻画，明显反映出作者对庭院建筑、家居环境及家具器物的深入了解，在此基础上细致周详的描绘出晚明时期，南方地区的生活常态。

这为我们理解古人的生活起居和日用器物，提供了详实可靠的资料，更使得笔者对于刘继森先生收藏的罗汉床，有了进一步的认知。而这件黄花梨三围板罗汉床，极有可能是书中场景的实物依据。

黄花梨罗汉床，围板以三块黄花梨整木制作，两端拍抹头，以保障围板端头经过数百年的使用而不至于开裂。正面围板略高于侧面围板，高出的部分经由两侧平缓自然的曲线过渡，有效的消弱了直接落差的唐突。

侧面围板的前端亦造出和缓的委角，与正面围板呼应。三块围板均由厚板刨成，却于外侧均匀的挖出落膛，只留下极细的边线，形成柔婉的外翻曲率，与简洁平淡中生出意趣。这样的造法，既保留了围板厚实坚致的视觉效果，与整体比例和谐一致，又有效的减轻了重量，便于家具的拆装及搬运。由此看出古代匠师在美观与实用的取舍上，作出了智慧的两全选择。

床面边抹用料之厚重异乎寻常，冰盘沿自中间便开始向内收敛，底端留出近一指宽的直边，与牙条紧贴在一起，随方就圆浑然一体。若不仔细观察，极可能误以为边抹与牙条一木所制，正所谓天衣无缝。而牙条虽窄，立面用料也极为厚实，有力的支撑和分担座面的承重。

正是边抹和牙条的用料奢费，才使得经过几个世纪的使用后，床面依旧笔直划一，至今丝毫没有弯塌的迹象。

直足刚劲挺拔，马蹄雄健有力，难得保存完整。线条爽利硬朗，腿足上部及马蹄的弧度，处理的恰到好处，极具美感。纤巧到若有若无的牙条，比多数床榻上的要窄小许多。但从与腿足折角处的弧线可以看出，牙条经由宽材削去近半，才显出纤细的审美观感，在无损于承重要求的前提下，尽量减低视觉上的滞重。这显然是工匠出于造型艺术的需要，深思熟虑之后的匠心。也许只有在那个黄花梨原材料还很丰沛的年代，才可能诞生这样坚实而不失秀美的杰作。

罗汉床两侧的腿间较为隐蔽处，安有罗锅形枨子。枨子的用材亦十分厚重，这样做法既强化了床身的结构稳定性，更是为了便于搬动家具而专门设置。若非如此，搬动时便要搭手于牙条，给腿足肩部的抱肩榫带来隐患，造成难以修复的损伤。

众所周知，古人消夏纳凉，观星赏月，常将床榻之类移于庭院之中。因而对家具的轻盈和便利，就有所要求。而这张罗汉床的特殊制作，如围板的窪膛，以及侧面的罗锅枨，都是为了满足这样的要求而产生的设计。更为难得的，是该床的床身并无正反之分，而三面独板在任何一面都可以轻松安装。下图所示，即为两种安装之后的状况。

能够实现如此前所未见的神奇转换，得益于工匠在制作时，将床面四角的榫眼位置丈量的极为精准，无丝毫偏差。如此，安装时便无需考虑床体的正反方向。

笔者得缘，曾经与张宏先生及洪先生一起拆解过此床。张宏先生是广州知名藏家，与这张罗汉床的渊源极深。拆卸过程中，我们发现围板可以徒手轻易地拆卸，而不用借助任何工具。正反两面安装后，围板依旧纹丝不动。足见榫卯制作者的精严，绝非俗手可为。完整保存至今，除了黄花梨木的坚实耐磨特性之外，更少不了历代主人的精心呵护。

 

 

庄重典雅制作精良的罗汉床，经由黄花梨木的天然绚烂衬托下，更加锦上添花，仿佛穿上了华美的外衣。明代学者曹昭在《格古要论》卷八，这样描述黄花梨木：“其有鬼面者可爱”。可见黄花梨之美，自古便极受文人所爱。而这张罗汉床的正面独木围板上，遍布着可爱的“鬼面”。大大小小的天然之眼，不仅多姿多彩，更组合幻化成种种奇异的图案，或似狐面，或似外星来客，任由你天马行空的联想。

 

而侧面观之，天然形成的木纹晶莹透亮，如微波荡漾，坐卧其间遐思无限美不胜收。

至此，我们不得不叹服，古代匠师在造物上所用的巧思。而这种看似不经意的奇思妙想和鬼斧神工，不知是多少代人心血的凝结，让我们由衷的敬佩之余，但愿不负先贤。