|
竹刻是以竹为载体刻画艺术形象的一种传统美术，有平面和立体两类，平面称竹刻，形式有留青、翻簧等；立体称竹雕，随形施艺、注重造型；技法有阴刻、阳刻、皮雕、浅刻、浮雕圆雕、透雕等。它融书、诗、画、印、刻于一体，或古拙凝重，犹如金石镌刻一般，或清丽秀逸，洋溢着浓郁的书卷气，其制品以文房用品为主，有臂搁、笔筒、笔架、镇纸、台屏、以及扇骨、陈设摆件等。 “刻意”江南 传承匠心 展览地点：苏州工艺美术博物馆（苏州市西北街88号） 倪小舟竹刻艺术馆藏·《寒江独钓》人物臂搁 倪小舟竹刻艺术品馆藏·清代王梅邻款《松下问童子》笔筒 地处华东的江南历来是传统工艺集聚之地，风物清嘉、人文荟萃、巧匠辈出，且常年盛产毛竹，具有执刀竹刻得天独厚的优势。 明中叶以后，江南文人学士将书斋作为一种经营文化的载体。他们纷纷投入以竹为载体的镌刻，气韵凸现宁静高远，雕凿尽显笔韵墨妙，创造了面目一新的竹刻艺术。 其中尤以嘉靖年间朱鹤祖孙三代的“嘉定派”和以濮仲谦、李文甫为代表的“金陵派”成就最为卓著。前者以文房物品镌刻为主，赋以深浮雕、圆雕，镂剔深竣、古朴厚重；后者以随型器物和折扇为主，追求阴刻浅披的笔墨意趣，精致秀雅、浑然天成。时风所及，影响深广。至今，国内外众多知名博物馆保存有不少明清竹刻历史遗存。 当代·张伟忠《石榴》笔筒 当代·张德和《草原情》竹根 当代·俞田《逍遥游》竹根 当代·徐敏《秋声秋色》横台屏 当代·王威《达摩》臂擱 现代·徐素白《仕女》臂擱 现代·白士风《松鹰》笔筒
当代·张欣威《钟馗》臂擱 入清以后，江南地区的竹刻承袭文人竹刻的风格特点，“以画法刻竹”为指引，愈显高雅的气韵，深邃的内涵，丰富的形式和不同凡响的艺术造诣。 当今江南竹刻继往开来，流派纷呈，业绩斐然，上海竹刻随形赋意，浮雕、圆雕历久弥新；常州留青竹刻如日中天，徐、白两派各领风骚；无锡“双契轩”竹刻历经四代薪火相传，造诣深厚、别具一格；苏州箑边竹刻形式多样，纤细入微、清新隽永，浙江、安徽等地竹刻兼容并蓄，各显精妙，构筑起当代中国竹刻艺术的一方高地。
当代·杨君康《黄胄像笔筒》笔筒
当代·徐秉言《双龙图》臂擱
当代·徐秉方《道德经》 当代江南各地竹刻以深厚的历史文化底蕴、高超的技艺造诣和高雅的艺术格调分别列入国家、省、市各级非物质文化遗产名录项目。 为传播优秀传统文化，扩大社会认知，促进传承发展，值此2016年“5·18”博物馆日和“6·11”文化遗产日，特举办本次“华东竹刻艺术作品邀请展”。
当代·王志伟《山水台屏》屏风
当代·谭文如《青春歌谣》臂擱
当代·范遥青《双杆比玉》臂擱
当代·冯强《读书长寿图》臂擱
当代·洪建华《大爱无疆》笔筒
当代·李宗贤《古柳飞蝉图》臂搁
当代·钱沙汀《碧海乘莲》臂擱 参加展览的作品来自上海嘉定、江苏南京、常州、苏州、无锡、扬州，浙江象山、绍兴和安徽等地60多人的200余件作品，其中近50件是明清时期的竹刻艺术品。品类有各类文房用品，扇骨和摆件等；题材涉及山水、花鸟、鱼虫和人物、动物、景物等；形式和技法有留青、翻簧，圆雕、浮雕、透雕、阴刻、阳刻等，可谓集当代竹刻艺术之大成。 观摩这个展览，相信您一定不虚此行。
当代·陈春荣《教子》竹根
当代·陈羲《竹齋摹古之殷商甲骨》摆件
文化传承不是一个人的苦行，道路虽然幽远曲折，但我们一直在前行...... 传承非物质文化遗产 让折扇成为我们的“文化” 而不是博物馆里面的“文物” |
|
|
