龙的形象在古陶瓷装饰中占有独特的地位，自晚唐开始，龙的形象被正式运用于美化陶瓷之中。由于龙既是中华民族的图腾，又代表了最高皇权的象征，千百年来龙纹始终处于至高无上的地位。
图为康熙御窑厂生产的黄地绿龙纹花口盘。[扬州市博物馆藏]此盘造型别致、典雅;制作精湛。盘呈花口状，盘壁黄色的地子上用绿彩刻划出赶珠龙纹作辅助装饰;盘中一条正面龙跃然其上。整个画面构思巧妙，纹饰布局疏朗，尤其是正面龙的刻划，自然洒脱，威猛刚劲的正面龙形象被刻划得栩栩如生。
封建时代的中国，龙的神圣不可侵犯性，决定了龙在中华文明中的绝对统治地位，龙的形象很自然地就成为了掌控天下一切的皇权象征。因为龙在人们心目中的特殊地位，所以使用龙纹有着严格的社会地位的等级划分。在古陶瓷以龙作题材的作品中，穿花龙、赶珠龙、飞翼龙、变体龙的形象屡见不鲜，但很少出现正面龙的形象。康熙时期的瓷画龙纹却打破了以往程式化的绘画格局，用正面龙的形象来强化它的特殊地位，因此，正面龙的出现，其背后一定暗藏着它所要表述的更深层次的文化意涵。
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