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李孔元先生《阳关三叠》 点击“阅读原文”，查看往期内容：【无愿室谈琴】“取势松沉” 整体坐姿已调好，肩、肘、腕也已能放松，接下来就要实际去弹。实际操作琴器，就必须一个指法一个指法，想办法弄清楚触弦的方法。在这之前，要先提醒诸位琴友一个可以检验肩、肘，尤其是手腕是否松沉的原则。
如果你的肩、肘、腕都已经放松了，当左右手掌平放在弦面上，或者单一手指触及琴弦时（右手大指例外，因大指较短，不适用这个原则），你的手腕应当很靠近琴边，几乎要靠到琴边才对，否则就是肩、肘、腕放松得还不够。 也许你会怀疑我的说法，而且也有些琴谱和当代琴人强调手腕要抬高。但还是一句老话，肢体抬高，必然消耗无谓的力气，取音也会较为混浊。
明清两代的琴谱，画有指法图的还不少，我还不曾看过有哪本琴谱的指法图是抬高手腕的。您别以为中国人物画不够写实，能够以极简单的线条，表现物态精神的作品，其实为数众多。琴谱上的描绘，无愿可是曾经按图索骥，依样画葫芦，才能有些微体悟的。您也该试一试，看看古人是否欺骗了你。 接下来还有一件该注意的事。琴面架弦的岳山，基本上是个不对称的圆弧。制作精良的琴，琴家一定会考虑到琴弦的直径从粗到细的设计，为了与琴弦张力与直径粗细有所对应，岳山距琴面的实际高度，理应一弦高而七弦低，整条岳山形成一个不对称的圆弧。每条琴弦架在岳山圆弧上，就必然有个切点。于是，当您拨弦时，您得注意如何不浪费能量。 能够在损耗最少的情形下，将拨弦的能量作出最大程度的发挥，才是必须要仔细练习纯熟的基本功。拨弦能量不损耗，琴音就会稳定，深厚而悠长，琴体的木声“俗称鼓声”才比较发得出来。反之，琴音就会混浊粗暴，引发杂震，甚至使琴弦振幅过大，导致音准降低。那究竟该怎么做。
拨弦时，能将能量损耗降到最低限度的手指运动方向，就是当您拨弦时，手指在琴弦上滑动的方向，必须是那一条弦的切线方向，也就是与琴面圆弧平行的方向，这样琴弦被拨动的震荡，才能以直角下切的方向，走最短的距离，透过岳山，直接传到琴体。
要做到这一点，首先就得要求您的手掌与手指处于放松的状态。手掌与手指都放松了，那触弦的劲道哪里来。
触弦该有的劲道表现有两个来源：一、放松的指掌，其实为维持该有的起手式，仍是处于“外弛内张”的状态。二、触弦运动时，掉臂运力，其劲道数倍于光以运动手指关节拨弦的力道，而且以此方式触弦操缦，姿态如光风霁月，丝毫不见剑拔弩张的姿态。这一点在讨论运臂松沉时再细谈。 |
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