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鲁晓敏 小时候看戏的地方多在祠堂的戏台上。看了许多戏，一些情节至今历历在目，如《碧玉簪》、《五女拜寿》、《红楼梦》、《梁山伯与祝英台》、《西厢记》等传统越剧，一些片段还能自演自唱。最后一次看戏大约在上世纪八十年代后期，记忆中最深刻的是《红娘子》片段，一袭红衣的红娘子靠在椅子上睡着了，白色的透明纱布缓缓地从戏台前落了下来，一个扮相与熟睡女演员一模一样的演员出场了，两个演员互为表里，演绎出一场精彩的梦境戏。 在浙南农村，往往只有正月或者是村里有喜事的时候，才会有来自邻村的草台戏班，偶尔也会请县城正规的越剧团，每天晚上演到第二天的凌晨，锣鼓声、唱戏声、喝彩声在村子上空飘荡。正是从戏台中走出的戏子，她们将历史演活了，我第一次知道了陈世美和秦香莲、许仙和白娘子、杨乃武和小白菜的故事。许多故事都警示了做人的道理，使我幼小的心灵中区分了美与丑、善与恶。 当年给我无数快乐的戏台，它们逐渐被岁月的变迁湮没，如今在老家已经很难找到保存完整的古戏台。这次在乌镇看到了修真观戏台，比老家的戏台更精美，更典雅，仿佛见到了久违的老朋友。它飞檐翘角，歇山单顶，内置藻井，在梁架、额枋等构件上均刻有生动的浮雕，内容有神仙、花鸟、瑞兽等，套以彩绘装饰，显现出富丽堂皇的气势。檐瓦处塑有一对展翅欲飞的陶凤凰，活灵活现，栩栩如生。戏台左右两侧各有一扇挂着绸缎门帘的小门，分别题有“出将”、“入相”的门额。锣鼓敲响，“锵锵锵锵”，帝王将相，才子佳人，皆由这两扇门进进出出。 几百年来，多少出假戏真做、真戏假做，就在三面空透的舞台上演绎着一幕幕人间悲喜剧。恍惚间，檀板轻轻敲响，节奏渐渐加快，“哒哒哒哒哒哒”，后台隐约传来了橐橐的靴声，一千年的人物从后台掀开帘子走了出来。“咿呀呀”，拖着长音的开场白，一个兰花指，一张粉脸，几个小碎步跨越了千山万水。台下的观众如痴如醉，从青丝变成白头，从白头变成一缕青烟，只有台词依旧唱腔依旧，戏台依旧，仿佛这里什么事情都没发生。 我站在这收藏了沧桑岁月，记录了隽永文化的古戏台前，广场空空荡荡，留给戏台的是游客匆匆的背影。台上的演员在勉强地扭着唱着，声音有些粗糙，动作有些生硬，几个老先生在后台卖力地拉着二胡，上演的是何文秀的《桑园访妻》。台下花旦模样打扮的演员正倚着台柱，一边嗑瓜子一边和小贩闲聊，细看时发现是很粗俗的那种长相，眼描得又粗又长，口红涂抹得很浓艳。台上有人叫了一声：“何文秀，该你上台了！”“何文秀”赶紧“呸呸”地吐掉嘴里的瓜子，要过小贩的茶杯猛地灌了几口，拍了拍前襟，屁股一扭一扭地上了台。 戏还是老戏，演员换了，环境变了，在现代文明的逐步吞噬下，这些传统精髓的立足之地越来越少了，逐渐从我们的视野中消亡着。我找不到童年时候看戏的氛围，也听不到婉转的唱腔。直到有一天，猛然发现，昨日还活生生地存在的事物，转眼间就变得遥不可及。还好乌镇还在，古戏台还在，虽然只是为了表演而表演，总算是延续着戏台的功能和生命。于是，叹息声也少了些，轻了些。 面对这座精美的戏台，我静静地沉思，古戏台从辉煌走向衰败，正如人生当中有许多事，譬如昨日生，譬如明日死，如过眼云烟在我眼前飘过。那几句“咿呀呀”的清丽唱腔把我拉回到了童年，那些纯真和快乐就像枝头上的花朵，“扑哧扑哧”地迎风绽放。 |
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