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如果我们把“蒸汽朋克”简单概括为“架空历史中的奇遇记”，你会发现，这种文化本身就经历了一场环球之旅：它诞生于世界西部，一个称自己为“‘日不落”的小小岛国，随移民船横渡大西洋，在新大陆美利坚上爆发出耀眼光芒，又跨越太平洋，被西方文明的坚船利炮裹挟着冲上一座东方岛屿——这次，蒸汽朋克来到日本，会有怎样的奇遇？ 答案是，一场完全颠覆性的文化变异。 当含蓄的东方美学撞上叮咣作响、野性十足的蒸汽机械，当连表白都只敢说“今夜月色很美”的日本人，遇到工业革命式的大冒险，我们不禁要回到一百年前细细回溯，找出它们之间到底发生了什么。
蒸汽朋克文学在欧美发展成熟之际，所有人都没想到，它竟然在大洋彼岸的东方岛国发展出完全不同的画风。 “We have great obligation to Britain！We have awakened, and learned great lessons…”(我们惊醒了!英国人给我们上了宝贵的一课！)这是小说《差分机》中一个日本人的台词，而它无意间成为了整个日本在幕末时代的真实写照。十九世纪中叶，美国在日本的横须贺港以一艘黑船鸣炮示威，迫使德川幕府打开国门，西方文明蜂拥而入。但是，明治维新的疾风中，依然有不少日本人对明治和大正时代抱有无限留恋——港口外坚船利炮，陆地上吉原笙歌，日式蒸汽朋克就在这种文化震荡中成长起来：它吸收了凡尔纳、H.G. 威尔斯和柯南·道尔的风格，又沿着本土科幻小说家押川春浪（日本冒险小说作家）和海野十三（日本科幻始祖）的传统视角，并吸收了西方工业革命最原始的乐观精神。二十世纪中期开始，蒸汽朋克大量涌入漫画、动画和游戏行业，最终超越它的发源地——科幻小说，成为日式蒸汽朋克的主要载体。
改编自《海底军舰》的动漫《新海底军舰》
1. 日本元素集体失踪 当一个典型日本蒸朋动漫里，声优们操着浓郁的日式英语将人名“Victoria”读成“维库多丽卡”（音）的时候，你可能会奇怪，日式蒸朋最显著的特点就是日本元素的集体失踪。考虑到维多利亚时代背景下，日本还是一个遥远封闭、等待现代文明造访的东方小岛，因此他们把自己从故事中除名，也就不那奇怪了。“那时的日本就像趴在欧洲窗外的顽皮小孩，脸贴在玻璃上，窥探屋内风度翩翩的绅士淑女，试图学到些什么有用的东西。”研究蒸朋文学的学者Brain Robb这样说道。 维多利亚时期的英国是日漫最为喜爱的舞台之一——那种狄更斯笔下烟雾缭绕、阴暗压抑的雾都。《黑执事》是一段典型的异化历史，维多利亚女皇和虐杀天使达成契约，并通过主角所在的凡多姆海威尔家族秘密管理英国黑社会，而作为故事背景的伦敦，黑暗血腥，罪恶滋生，充斥着虐童惨案和杀人马戏团，而且这些案件往往又牵涉到更为黑暗的政治斗争。除此之外，《丹特丽安的书架》《蒸汽男孩》《永生之酒》等均以19至20世纪初的欧洲为背景，在架空历史的基础上，以柯南·道尔式的侦探小说为蓝本，主人公奔波于各种神秘案件中，揭露社会暗面、与财阀贵族斡旋，呈现一个由机械工业和魔法构成的、色调古典阴冷的维多利亚时代。
2. 东方柔焦美学
不过，从手冢治虫开始,日本动画开始经常混合欧洲与日本的历史搭建故事背景。走出二战阴影后，日本人在东西方文化交融中自信起来，动漫中的东方美学日渐明显。渐渐地，蒸汽朋克粗粝、阴暗、惊险的风格在动漫作品里被有意淡化，并覆以一层朦胧的柔光镜。 机械设定狂大友克洋担任编剧的《大都会》OVA，完全颠覆了原作略带惊悚的黑白电影效果，将背景变为华丽闪亮的蒸汽朋克都市。原作男主角弗雷德变成来欧洲游览的日本男孩建一，与金发机器人蒂玛结成跨越国籍的羁绊。虽然大友克洋本人以钟爱硬机械设定著称，但由于绘制手法问题，动漫要求更为鲜艳的色彩和相对简化的轮廓，因此无法像镜头那样捕捉实体材质的粗粝质感，也就导致蒸朋动漫即便色调再阴暗，画面也显得细腻平滑，好像用了磨皮镜一般。
电影《大都会》剧照
蒸汽朋克游戏《最终幻想》里，一切原本应该暴露在外的齿轮、元件被覆以光滑的外壳，好像是要刻意掩盖住蒸汽朋克中粗糙斑驳的机械美学。
《樱花大战》是另一款具有日本本土特色的蒸汽朋克游戏，游戏中的世界被设计得唯美复古。除了美型的人设，还大量结合本土文化，一切遵循日本大正时代背景，从服装配色、书写顺序到语用习惯全部回归传统，而这种东西文化结合的蒸朋画风也逐渐成为一种范式。
游戏《樱花大战》
3. 可爱即是正义！
你无法理解日本人对“可爱”的狂热信仰， 这个词甚至超越“美”、“酷”或者“厉害”，成为赞扬某件事物的唯一表达方式。在萌文化的耳濡目染下，日式蒸汽朋克也开始不可控制地朝着卖萌方向发展。 比如，宫崎骏老爷子最早打算把柯南·道尔的《巴斯克维尔的猎犬》动画化，却因为担心题材太过惊悚，而把主角萌化为动物形象，拍成《名侦探福尔摩斯》，将小说里的维多利亚式探险成分跟蒸朋飞船结合在一起。而他其他的蒸朋式作品，比如《天空之城》和《哈尔的移动城堡》，虽然取材自儒勒·凡尔纳，也都洋溢着浪漫的氛围，片中的反派（记得天空之城里蠢萌的空贼老太太么）被大幅美化，蒸汽朋克世界原本凶残的海盗、窃贼及他们所影射的黑暗帝国一并消失了。
《哈尔的移动城堡》
《天空之城》里蠢萌的空贼 再比如，哥特萝莉的设定也源自于此——大量使用黑色，结合维多利亚式束胸和爱德华蕾丝、花边和裙褶，加上日本传统的姬发式刘海，成为日漫里腹黑又美型的经典人设——《哥特萝莉侦探事件簿》里的维多利亚和《蔷薇少女》里的水银灯，甚至《黑执事》男扮女装的夏尔少爷，都是蒸朋漫画最具代表性的人物设定。
《哥特萝莉侦探事件簿》的维多利亚
《蔷薇少女》的水银灯
▼ 日本孕育出了一代交织着传统东方思想和激进西方文明的“变种”文化，在经济高速发展中蕴藏的不安和迷茫正是此种日式蒸朋产生的温床。押井守曾经说过：“我不认为离开像漫画这样的娱乐，日本人能生存下去。他们的房子很小，国家也很小，却有那么多人。日本是个令人难以生存的地方，所以人们就可以暂时活在漫画的世界里，这让日常生活更好忍受一些。动漫就像Walkman，可以把身边的世界暂时和自己隔开，这也是种逃离的方式。” “从日本人痴迷于机械的开发和研究，可以看出他们对欧洲文明分外向往，影片中异域的浪漫文化背景就体现了日本人的这种普遍情结。”有人曾这样评价。而如今，动漫这块原本用来逃离外界的精神乐土，已成为撼动世界的文化帝国；日式蒸汽朋克也因其特殊美感，长期占领着蒸朋题材在ACG领域的话语权，甚至开始反哺西方——这从某种意义上讲，也是一种蒸汽朋克式的叛逆吧。 所以蒸汽朋克来到日本之前长啥样来着？ 脑洞大赛·你身边的外星人 本场【脑洞大赛·漫画组】比赛，脑洞指导官是五月只出门两次的白茶。少年的科幻插画一经发布，大家才发现，原来他是这样的外星人。赶紧来脑洞大赛现场捕捉他！ 时间：14：30 地点：清华大学 新水利馆404
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