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田蕴章书法讲座笔记 (51-60)

2016-06-01  爱雅阁   |  转藏
   

田蕴章书法讲座051笔记----少年儿童学书法 多

 1、少年儿童学书法:每个炎黄子孙都应该接受书法
学习的教育,因为这是作为中国人的责任。书法深入
的学习在于孩子的兴趣,兴趣是最好的学习动力。
    临帖出现疲劳,总感觉写不好怎么办?(大田回
复学友来信)出现这种现象可能有两种原因:第一
所写的字已经写的可以了,在写下去进步不大;第
二出现假疲劳,就象做运动到一段时间也会出现这种
现象。这时候就要靠个人意志,坚持下去。写字要耐
得住寂寞。
2、“多”字写法:
1)多字虽没长横大竖,但这个字有很多讲究,不太
好写。结构上整体斜势,四个撇向左,如没中两点,
字就不正。所以字身虽斜,而字心必正(黄自元说)。
指九宫中,中宫不能斜,这两点就在中间,控制整个
字。这就是字之间相互控制的关系。有时把上撇写成
点。有些书法家很注意变化,忌雷同。但不管怎么变,
多四撇的间距是都要注意的。这样这个字怎么写都会
好看。

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2)多字行书写法:与楷结构大体相同,是把几个撇
用顿撇连起来。多字行书没有太多的写法。主要注意
流畅,最后一笔不要太放纵,要有含蓄美。行书尽量
少写怪僻的写法。
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3)多字草书写法:大体也就这种写法,最后收笔一
定要有力量,要写出轻重和节奏。如果上面放长下就
写的紧凑些,突出上面。上面写短,下就写肥硕点,
突出下面。这根据书家的个人喜爱。一个字要注意节
奏感,节奏是不分快慢的,是轻重缓急,该快的快该
慢的慢。
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   如是我见:楷书也应该有是有节奏的。
 
田蕴章书法讲座052笔记----书法天赋问题 世
 1、书法天赋问题:书法当中也是有天赋问题的。最
关键的问题还是兴趣,结构写到位是接受力强,笔画
写的好是表现能力强,但没有兴趣其他的都谈不上。
有时天赋的表现有个时间的问题,或早或晚,但只要
有兴趣坚持写,一定有所收获。所以不要对孩子操之
过急,要有耐心。天赋问题要有适可而止的评估,因
为确有大气晚成。
   与中国文化相关的弹、棋、书、画等是字外功,
读书属字内功。读书写字是密不可分的。

2、“世”字写法:
1)世字楷行草都是不太好写的。首先世字笔顺是:
长横、中竖、右竖、短横、右竖折横。长横是这个字
的主笔,写长横时还是想着内个竖画与横的结构安排。
所以长横不但写好,还要注意在纸上的位置。三个竖
的间隔,起笔的高低。这个字间隔的把握看上去难,
但只要掌握了,能写好许多字。
 



2)世行书的写法。长横加三点接下横,很活泼。真
正好字要看内在的东西,不在于表面上方笔圆笔多少
来要求。介绍三种行书,推荐第一种写法。
 
 
 

3)世草书的写法。草书世字不好认读。与楷行没相
同的地方,这是约定俗成。与“老”字相尽,下少一
横。长斜画内掖还是上凹看个人喜爱。田倾向外拓
的写法。(取直势。)

 
 

   如是我见:柳与欧相比,在结构上没有欧这样严谨的
布局,笔画的变化也比较多。
 
 
田蕴章书法讲座053笔记----文人画与书法的关系 此
 1、文人画与书法的关系:中国书画在中国文字起源
时不是分家的,用绘画的方式出现的,象形文字是画
出来的(图画文字),篆书是线条文字,隶书后是点
画文字。到后来书和画渐渐分开了。到了文人画与书
法就分不开了。文人画的画是文人画,重在写意。写
文章叫雕龙写字叫雕虫。写文章之余写字,所以写文
章写字是不可分在古时是文人仕途上必须具备的。古
时都是以书法影响到绘画,绘画大师多半先是书法大
师。但到了今天这些优良的东西都被淡漠了。诗书画
被分成三段了(古时三者一人皆具)。文人画一定有
扎实的古典文学功底、书法功底。
2、“此”字写法:
1)此字介绍碑帖当中的写法。笔顺是:中竖,左竖
接长横,中长点(短竖)、右竖弯。此字取斜势。横
取仰横,各竖间距一致。四竖注意起笔高低,此这可
把左竖或每三竖变点,但不能同时出现两个点。欧体
一般写成四竖。最后竖折回锋暗收,使笔画完整,干
净利索。





 
2)此字行书定法。笔顺上先写左竖横折,再接中两点
依次写到右竖弯。不求间距,只在意境上力求方圆兼
施,连贯洒脱。此字在长篇中有时写重有时写轻,要
注意区分。根据文章中读音轻重有关。

 
 
3)此字草书写法。非常简率,先横折转右上横接上
竖折。虽不难,但要认真掌握。

 
 
   如是我见:欧体此字最后一笔,与柳体的有相同
之处,可以借鉴一下。
田蕴章书法讲座054笔记----书法作品润格 曾
 1、书法作品润格:书法润格就是书法价格。这个标
准不一样,可根据这个人的水平、知名度、社会地位
等综合能力。有些按平尺算。当年从郑板桥就有。按
平尺算不科学在于作品不同书体、字的大小都不好确
定。
2、“曾”字写法:
1)首先注意点画间距,另外几种写法。上口宽,下
口长。这个字写好,“会”字也能写好。


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2)曾字行书写法。大田写的偏赵体字,楷书偏方笔
多,行书偏圆笔多。行书中上点需高挑些。写法知道
多,是知识积累多,并不是代表书写水平高低。
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3)曾字草书写法。上两点挑的更高,中内点变转,
下日由接横转代替。草书也是先把单字写好,在这个
基础上以后考虑通篇写法的不同。
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   如是我见:柳体曾字是二王系统中内写横的写
法。

田蕴章书法讲座055笔记----书法可以速成吗 年
 1、书法可以速成吗:书法周期长,其中高超的技法
掌握是需要一定年限的。需要读书等各方面的成长。
所以书法不可能速成。邓拓:不走捷径便是捷径。学
书法必须得法。一是:取法乎尚;二是:学的方法对。
(找得明师)。这样可以进步很快的。

2、“年”字写法:
1)年字也是有很多种写法。中竖是主笔,悬针竖。
可写成垂露。欧阳询有三种处理方法。有一种长竖采
用了即非悬针又非垂露。年字最好用悬针,因为其它
笔画比较实,再用垂露显得太挺硬。另外异体字介绍,
认识就好,不提倡经常使用。《碑别字新编》中每个
字都有许多种写法。如果都用在作品中就乱套了,可
以认识不用,但不能不认识。



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注意此字中竖的处理


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年的异体字

2)年字行书写法。中横变为点,与楷大同小意。要
懂法则,懂后怎么写怎么好。懂后说明你会了。就可
以随心所欲。当法不懂时,其他潇洒、意境都是假的。
所以一定要苦练碑帖,面对法则不可妄言。

 
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3)年字草书写法。拐一个弯千,二个弯手,三个弯
年,稍变化是承。草书难以认读,因此更需写的准确。
最后是章草的一种写法。注意节奏,不要突然因为改
变而打破原本的节奏。

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年最后一笔有章草的味道

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承 
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   如是我见:年的笔顺点后接下长横,最后笔长竖,
而柳体的第一种写法常认人搞不清笔顺,点后像接长
竖的。另外在柳体中也常见到这种即非垂露,又非悬
针的竖,如第二种写法。 


田蕴章书法讲座056笔记----书法与笔迹学的关系 史
 1、书法与笔迹学的关系:笔迹学与书法经常混淆这
两个问题。笔迹学是西方提出的理论,通过笔迹反映
书者的性别、年龄、性格等。这不属于书法表现范围
里的。笔迹学是不包括书法家的笔迹表现。这二者是
不等同的,有千丝万缕的关系。但书法高于笔迹学,
强调了书者自身内在的学养、宽博的胸怀。书法是强
调共性的,学习好古人共性的东西,学到法则后,才
谈个性的展现。
2、“史”字写法:
1)史字长撇和长捺有个交叉,这个字写好了,丈、
更也就写好了。这类字也是不好写,需反复练习。
口要扁,撇要弯。(手抖是写的少,写多了自然就不
抖,这是一个肌肉锻练的过程。)长撇起笔一定是直
的,为了上面取直取正。所以长撇是主笔,出口后才
慢慢左拐。此笔是此字关键所在。此撇行笔中有快慢,
起笔慢,转弯快,捺也是。要有节奏,是一个合理的
速度,有快有慢、有轻有重、有迟有缓。


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2)史字行书写法。最后一笔变反捺。结构特点与楷
相近。行书多把捺作反捺。行草书也是强调某个部份
的。上是收,下是放,强调下部。可以写的不好,
但不能失去法则,比如口写太大,下部没放开。
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3)史字草书写法。与楷行差不多,但有一种笔法,
第二笔挑笔。还有一种写法,也是可以是,但不十分
讲究。要知道草书的规范书法。

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 如是我见:对比一下柳的特征很明显,口部左斜,
长撇直,长捺四折,撇低捺高。唯一相同之处就是
结体上,口下横咬着右短竖。另外柳的口不封口,
捺与口部也不挨着。结体有真是灵活很多呀。让我
写田欧结体更容易记。不是吗?
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田蕴章书法讲座057笔记----书法作品个性形成原因 事
 1、书法作品个性形成原因:一个人个性的形成与他
机遇有关。书法作品个性除与书者个性有关与书者
学书体也有关系。

2、“事”字写法:
1)这个字有一定难度,长横平而有力,考验基本功,
口扁,六横注意间距,基本相等,长竖取中,起笔横
切,坡度不能太大,起钩前欲挫。欧竖笔有一种钩
用拖笔笔法,这是欧阳询的一种处理方法。
结体上,长竖上出头短,下出来长。

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2)事字行书的写法,口部省略为一点处理。行书要分
轻重,在二王系统中长横和横折者要写的宽放。
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3)事字草书的写法,更简单,与楷行结体上一点不挨
着。要了解草书这样写一步步的过程。与“过、适”
等字相关,一字写好,其他字也就写好了。
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如是我见:柳体取势倾斜,笔画斜,结构斜,取得
负负得正的效果。结体上除与欧体一样折笔内掖,区
别还是很大的。
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 田蕴章书法讲座058笔记----繁体字与简体字不可相掺 是
 1、繁、简字不可相掺:两体相掺不好,容易影响认读。
如云字,古意和现在的意思不一样。 

2、“是”字写法:
1)与规范字稍有区别,下小横在碑帖中多写成小短撇,
前辈书家也常有将左撇和捺连写。注意间距,日写中间,
下中竖也要写在中间。“楷法无欺”强调楷书要工整,
要下功夫。



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2)是字行书的写法。与楷书是结构一样,加了游丝、
引带。行书中还有其他几种写法。
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3)是字草书的写法。上日改成口,下变三横连写,收
笔或起钩,或向下甩。 

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如是我见:这个是字记忆中总也写不好的。 
田蕴章书法讲座059笔记----酒与书法的关系 寺
 1、酒与书法的关系:酒能起一定的作用,能让人不窃
阵、让人放松,特别是写狂草。苏东坡不赞同酒后写字,
抨击怀素、张旭。王羲之不喝酒照样写的好。如果喝了
酒还能写小楷那才是真本事。田的观点是要先有好的书
法基础,才谈得上写行、草时喝点酒放松发挥。

2、“寺”字写法:
1)结体上注意中横应长,不是下横长。上横虚横,接
竖后出锋,(出锋是个人习惯,一是追求行笔的流畅;
二是有金石的效果。)长横有力,下横短。竖钩是主笔。

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2)寺行书的写法。行书同样是上横长,下横短。结体
与楷同近。竖后是否与点相连,不重要,我们讲的是共
性的东西,讲的是法,不是妙。只有你以后功力越深厚
才是个人追求的个性。钩起游丝带点,如金丝钓起一条
鲤鱼,这是赵孟頫的写法。这是一家风格不必刻意追求。
此笔注意虚实,游丝要细。
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3)寺草书的写法。横接竖下右半圆向内按点收笔。简化
字的“时”,就是草法的简化。但“诗”字就不能科化
成寸的写法,成了讨字了,注意法则。
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   如是我见:相较柳体的寺字,田欧结体比例更长些,
此字中田欧的竖一定直支持全字挺拔。而柳体通过笔
画与结构相结合体现寺字的方正。
 
田蕴章书法讲座060笔记----书法是艺术吗 言
 1、书法是艺术吗:书法不是艺术,不存在制作,直接
表露的东西,一次性完成的。书法本来就不应该比赛。
现在许多误导的东西,“积非成是”。在以前没有人称
书法是艺术。

2、“言”字写法:
1)注意长横与短横的差异,各有不同,横画之间的间
距。点取正。写楷写熟了,是轻松的,漫不经心的,因
为写楷需要耐力,放松心态,心无挂碍。欧阳询有时点
写成竖点,或斜势的点。一般点取上横中间,但取一种
姿态时,可左边取长。(特别是行书中)宁左勿右,宁
可左取长。当长横在下时,一定写的粗而有力,比如
“五”。而言字长横在上,可写的中间稍细,如果写的
太粗,就会觉得上面太重,压得人喘不过气。同是长横
力度不同。言字主笔是横折,需体现出力量。(有些主
笔不在于长短,而在于位置。)

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2)言行书的写法。明显点取长横偏右,点也可取高挑。
中两横省为两点。下方口可实可不封口。行书练习也要
临帖。专一写一个碑帖,总要有收获。楷书与行书可相
借鉴,不可两种碑帖相背。
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3)言草书的写法。上两点横连下一点。或上一点横连
下三点(易与意字相混淆。)点与点是不是一定相连,
那不一定。


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  如是我见:柳体在横笔多时,也是强调间距的,即
使斜势,其笔画重心间距也是需讲究的。
 

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