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“青梅煮酒，谈古论今”、“诗词曲赋满庭芳”群分享实录 今天和大家简单分享一下格律诗的发展史。 一、概念 在分享之前，我们先明确几个概念。 古诗，通常是指古人写的诗。如果卡时间点，就是1840年。当然，古体诗也可以简称古诗或古风。 旧体诗，包括古体诗、近体诗，也可以包含词。也可以称作旧体诗词或旧诗。 古体诗，是与近体诗相对而言的诗体，是近体诗形成前的各种诗歌体裁的总称，分歌、行、吟三种。 近体诗，又称今体诗或格律诗，句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制，分绝句、律诗、排律三种。 新体诗，也是与古体诗相对而言的，其主要特征是讲究声律和对偶，是由古体诗到近体诗的过渡形态。又称永明体，流行于南朝的齐梁陈。 新诗，指五四运动前后产生的、有别于古典诗歌的、以白话作为基本语言手段的诗歌体裁。 二、简史 （一）近体 近体诗的形成和发展是个比较漫长的过程。五律的缘起可以追溯到萧纲的宫体诗和沈约、谢朓的新体诗，而七律则是从歌行体演变过来的。 五律大致成熟于宋之问、沈佺期，完备于王维、杜甫，而七律成熟、完备于杜甫。 （二）古体 至于古体诗，五言诗和七言诗差不多同时出现的，大约都是西汉。 五言诗应该是从《诗经》等四言诗演化过来的，在东汉末年就很成熟了，取代了四言诗，成为诗文的主流。五言诗到了陶渊明的时代，已经是高峰了。 七言诗则是从民谣之类的演变过来的。最早的文人七言诗是曹丕的《燕歌行》，那也是东汉末年了。南北朝时期开始有更多的文人尝试，直到唐朝才上得了台面。 （三）五言和七言 在古代，七言诗的地位一直远低于五言诗。这个局面经过李白、杜甫、王昌龄等人的努力后，才得以扭转。但即便如此，明清科举也只考五律。 七言诗的地位不高，应该是因为相对好写，即使格调不高，依然可以通过对帐等文字功夫来弥补。所以学写诗的人，一般都是从学写七律开始入手。 三、三曹七子（古体） 要谈近体诗，就要从三曹七子说起，因为他们是第一批职业诗人，至少是第一批准职业诗人。我这样说，是因为他们的文学创作是自觉的，是为艺术而艺术的。 三曹是曹操和曹丕、曹植父子。七子就是建安七子，即孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。 曹丕只活了39岁，而曹植活了40岁。但曹植被说成英年早逝，曹丕从来没人这样评价过。 对于他们的文学成就的评价也是如此：因为曹植是个失败者，被同情，所以他被严重高估了。 曹丕是邺下文人集团（三曹七子）的实际领袖。他被低估是两方面，一是文学成就本身，二是文学理论上。 曹丕的《燕歌行》是中国现存最早的文人七言诗，曹丕的《典论·论文》是中国最早的文学理论与批评著作，提出“盖文章，经国之大业，不朽之盛事”。 “七子”以写五言诗为主，其优秀五言之作，写得情采飞扬，变化多致，使五言诗在艺术上更臻于精美。单就诗歌的成就而言，王粲、刘桢远胜其他五人。 下面分享几首三曹七子的代表作品。 短歌行 对酒当歌，人生几何！譬如朝露，去日苦多。 慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？唯有杜康。 青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。 呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。 明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。 越陌度阡，枉用相存。契阔谈讌，心念旧恩。 月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？ 山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。 曹操的《短歌行》是政治性很强的诗作，将政治内容和意义完全熔铸在浓郁的抒情意境之中，准确而巧妙地运用了比兴手法，来达到寓理于情、以情感人的目的。 燕歌行 秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归鹄南翔。 念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？ 贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。 援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。 明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。 牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。 曹丕的这首《燕歌行》是今存最早的一首完整的、真正意义上的七言诗，在文学史上的地位颇高。 白马篇 白马饰金羁，连翩西北驰。 借问谁家子？幽并游侠儿。 少小去乡邑，扬声沙漠垂。 宿昔秉良弓，楛矢何参差！ 控弦破左的，右发摧月支。 仰手接飞猱，俯身散马蹄。 狡捷过猴猿，勇剽若豹螭。 边城多警急，虏骑数迁移。 羽檄从北来，厉马登高堤。 长驱蹈匈奴，左顾凌鲜卑。 弃身锋刃端，性命安可怀？ 父母且不顾，何言子与妻？ 名编壮士籍，不得中顾私。 捐躯赴国难，视死忽如归。 曹植的这首《白马篇》，风格雄放，气氛热烈，语言精美，称得上是情调兼胜，诗中的英雄形象，既是诗人的自我写照，又凝聚和闪耀着时代的光辉。 七哀诗（其一） 西京乱无象，豺虎方遘患。 复弃中国去，委身适荆蛮。 亲戚对我悲，朋友相追攀。 出门无所见，白骨蔽平原。 路有饥妇人，抱子弃草间。 顾闻号泣声，挥涕独不还。 未知身死处，何能两相完？ 驱马弃之去，不忍听此言。 南登霸陵岸，回首望长安。 悟彼下泉人，喟然伤心肝。 王粲的这首《七哀诗》深刻揭示了汉末军阀混战造成的惨象及人民深重灾难，是最能代表建安文学精神的诗作之一。 临终诗 言多令事败，器漏苦不密。 河溃蚁孔端，山坏由猿穴。 涓涓江汉流，天窗通冥窒。 谗邪害公正，浮云翳白日。 靡辞无忠诚，花繁竟不实。 人有两三心，安能合为一。 三人成市虎，浸渍解胶漆。 生存多所虑，长寝万事毕。 这首是孔融被曹操杀害前所写的诗，总结了其政治教训，表达了斥谗指佞的激情愤心。尽管闪烁其辞，微言深旨中仍表明了其护汉贬曹的政治态度。 赠从弟魏（其二） 亭亭山上松，瑟瑟谷中风。 风声一何盛，松枝一何劲！ 冰霜正惨凄，终岁常端正。 岂不罹凝寒，松柏有本性！ 刘桢的作品气势激宕，意境峭拔，不假雕琢而格调颇高。这首诗以松柏之抗凝寒为喻，劝勉其从弟常怀坚贞之节。 另陈琳的《饮马长城窟行》，阮瑀的《驾出北郭门行》，徐干的《答刘祯》、《室思》，应玚的《侍五官中郎将建章台集诗》等，也都是不错的作品。 四、魏晋南北朝（新体、宫体等） （一）田园诗 陶渊明可以说是古体诗的第一个巅峰，他也是中国第一位田园诗人，被称为“古今隐逸诗人之宗。谢灵运的诗作也不错。 饮酒二十首·其五 结庐在人境，而无车马喧。 问君何能尔？心远地自偏。 采菊东篱下，悠然见南山。 山气日夕佳，飞鸟相与还。 此中有真意，欲辨已忘言。 这首诗是陶诗艺术风格的典范代表，富于理趣，诗句流畅，语气自然，情貌亲切。 （二）永明体（新体） 魏晋南北朝时期诗歌创作分成了士人之诗和贵游之诗。五言诗格律，或者说近体诗格律的形成，主要还是由贵游诗人的努力而成的。 贵游诗人在形式上开始下功夫，一部分诗歌开始脱离音乐而独立存在。贵游诗的代表有太康体、玄言诗、元嘉体，到了永明体，开始了古体诗到近体诗的转折。 永明诗人的代表有“竟陵八友”，是竟陵王周围的一些好朋友。其中就有谢朓和沈约。 四声八病的说法便是从沈约和谢朓开始提起的，此前根本没有什么平仄之分、怎么押韵和谐之说，古诗的优秀作品都是古人们在不自觉的状态下的天才流露。 诗人们最初是用口语进行押韵的，汉之前用韵非常宽，基本上念着顺口就行了。到了六朝，格律要求严了，用韵也开始严格起来。 隋朝时有了《切韵》，被定成了官书，它就是平水韵的雏形。 之宣城出新林浦向板桥 江路西南永，归流东北骛。 天际识归舟，云中辨江树。 旅思倦摇摇，孤游昔已屡。 既欢怀禄情，复协沧洲趣。 嚣尘自兹隔，赏心于此遇。 虽无玄豹姿，终隐南山雾。 这首诗情景分咏，又相互映衬，结构完整，思致含蓄，语言清淡，情味旷逸，堪称谢朓山水诗中的上乘之作。 晚登三山还望京邑 灞涘望长安，河阳视京县。 白日丽飞甍，参差皆可见。 余霞散成绮，澄江静如练。 喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。 去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。 佳期怅何许，泪下如流霰。 有情知望乡，谁能鬒不变！ 这首诗是谢朓山水诗的代表作。先写在春天傍晚登山临江，回望京邑所见的景色，然后抒发怀乡之情。 秋晨羁怨望海思归 分空临澥雾，披远望沧流。 八桂暧如画，三桑眇若浮。 烟极希丹水，月远望青丘。 沈约该诗五言六句，虽非“近体”的标准体式，但作为创制新体山水诗的尝试，对以后的诗歌发展有非常重要的意义。 全诗境界阔大高远，给读者展示出天水一色、烟波浩淼的海天景色。海天的空旷辽远，正反衬出“羁怨”之情与“思归”之念。 泛永康江 长枝萌紫叶，清源泛绿苔。 山光浮水至，春色犯寒来。 临睨信永矣，望美暧悠哉。 寄言幽闺妾，罗袖勿空裁。 沈约这首描写山水的名诗，清新之气中又往往透露出一种哀怨感伤的情调，皆令人耳目一新。 别范安成 生平少年日，分手易前期。 及尔同衰暮，非复别离时。 勿言一樽酒，明日难重持。 梦中不识路，何以慰相思？ 沈约这首赠别诗，语言浅显平易，但情感表达得真挚、深沉而又委婉，在艺术技巧上具有独创性。在离别的哀愁之中，还含有对人生进行反思的意味。 夜夜曲 河汉纵且横，北斗横复直。 星汉空如此，宁知心有忆？ 孤灯暧不明，寒机晓犹织。 零泪向谁道，鸡鸣徒叹息。 沈约此诗描写思妇彻夜不眠，盼望久出不归的心上人的悲愁情景，语言凝练，具有浓厚的民歌色彩。严格讲求声律，体现了“永明体”的艺术风格，是代表诗作。 （三）宫体 下面接着说宫体诗。 宫体顾名思义就是写的声色犬马一类的事情，用词华丽，音韵优美。 宫体指以南朝梁简文帝萧纲为太子时的东宫，及陈后主、隋炀帝、唐太宗等几个宫廷为中心的诗歌。既指一种描写宫廷生活的诗体，又指宫廷所形成的一种诗风。 萧纲为太子时，常与文人墨客在东宫相互唱和。其内容多是宫廷生活及男女私情，形式上则追求词藻靡丽，时称“宫体”。后来因称艳情诗为宫体诗。 先贴三首宫体诗的代表作。 南苑看人还·庾肩吾 春花竞玉颜，俱折复俱攀。 细腰宜窄衣，长钗巧挟鬟。 洛桥初度烛，青门欲上关。 中人应有望，上客莫前还。 奉和简文帝山斋诗·徐陵 架岭承金阙，飞桥对石梁。 竹密山斋冷，荷开水殿香。 山花临舞席，冰影照歌床。 玉树后庭花·陈叔宝 丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。 映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。 妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。 我之前看书，很多书都说宫体诗“淫”。读了一些，但怎么读都觉得写的挺好的啊，很纯洁、很纯粹啊。 再后来才明白，这是因为古今异义：咱们今天说的“淫”和隋唐时的“淫”不是一个意思，而隋唐时的“淫”又和孔孟时期的“淫”不是一个意思。 看完这三首，大家应该也都能明白了：宫体诗的那种所谓“淫”，更接近今天的“不够党性”的意思。 我们今天看古书，切不可字面意思理解，尤其不可轻易的简单的按今天的意思去理解。 五、近体（格律） （一）概述 永明体诗歌经过宫体诗的进一步发展，直到初唐，基本上还是宫体诗的天下。 此时，一些诗人开始从创作理论的高度有意识的开始规范五言诗的创作了。 宋之问，沈佺期提出“回忌声病约句准篇”的声律理论，基本完成了近体诗——也就是格律诗定型工作。两人在初唐影响极大，五律受到了初唐文人的普遍追捧。 五律大致成熟于宋之问、沈佺期，完备于王维、杜甫，而七律成熟、完备于杜甫。 （二）沈佺期 沈佺期与宋之问齐名，并称“沈宋”。他们的近体诗格律谨严精密，史论以为是律诗体制定型的代表诗人。多应制之作，流放时期的作品则多对其境遇表示不满。 杂诗三首（其三） 闻道黄龙戍，频年不解兵。 可怜闺里月，长在汉家营。 少妇今春意，良人昨夜情。 谁能将旗鼓，一为取龙城。 这是沈佺期的传世名作之一。诗人类似“无题”的《杂诗》共有三首，都写闺中怨情，流露出明显的反战情绪。 这首诗构思新颖精巧，由情生意，由意足情，势若转圜，极为自然。全诗以问句作结，越发显得言短意长，含蕴不尽。 夜宿七盘岭 独游千里外，高卧七盘西。 山月临窗近，天河入户低。 芳春平仲绿，清夜子规啼。 浮客空留听，褒城闻曙鸡。 沈佺期这首诗是初唐五律的名篇，格律已臻严密，但显然尚留发展痕迹。通首对仗，力求工巧，有齐梁余风。 沈佺期是以工诗著名的，其诗作结构完整，针迹细密。例如本诗，通篇对仗，铿锵协律，而文气流畅，写景抒怀，富有情趣和意境。 独不见 卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。 九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。 白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。 谁为含愁独不见，更教明月照流黄？ 沈佺期的这首《独不见》是一首较早出现的优秀七言律诗。全诗辞藻典雅，华美艳丽，情景结合，意境鲜明，被历代诗评家认为是温丽高古之佳篇。 （三）宋之问 宋之问的诗作多为应制之作，内容比较贫乏，但在遭遇流放后，他作的一些诗有较充实的内容，例如《渡汉江》、《题大庾岭北驿》《度大庾岭》等。 在艺术形式上，宋之问的诗以属对精密、音韵协调见长，大多词采绮丽，对仗工整，对律诗体制的定型颇有影响。 渡汉江 岭外音书断，经冬复历春。 近乡情更怯，不敢问来人。 宋之问这首诗传神的表现出诗人对家乡和亲人的挚爱之情和游子远归家乡时不安、畏怯的复杂心理。 题大庾岭北驿 阳月南飞雁，传闻至此回。 我行殊未已，何日复归来。 江静潮初落，林昏瘴不开。 明朝望乡处，应见陇头梅。 宋之问全诗写的是“愁”，却未着一“愁”字。尽管如此，诗人还是表达出愁绪满怀，凄恻缠绵。这首诗正是在道景言情上别具匠心。 全诗情景交融，用词考究，思乡之忧伤与行程之艰难紧密结合，表达了强烈的哀伤与沉痛之意，情真意切，感人肺腑。 度大庾岭 度岭方辞国，停轺一望家。 魂随南翥鸟，泪尽北枝花。 山雨初含霁，江云欲变霞。 但令归有日，不敢恨长沙。 宋之问这首诗感情真挚，情景交融；章法严谨，对仗工整，音韵和谐，是一首成熟的五言律诗，堪称“示后进以准”的佳作。 六、其他分享 下面分享一下我最喜欢的二十首唐诗佳作。 唐朝诗人辈出，各有特色，但格局大小、格调高下、水平高低还是很容易判断的。 李白、杜甫是绝对的巅峰，王维稍次之，白居易、刘禹锡、李商隐次之，王昌龄、孟浩然、杜牧等又次之。岑参、王之涣等也多有佳作。 冒昧遴选了二十首最喜欢的唐人诗作，和诸位诗友分享。 （一）五言绝句 五绝以王维、李白为佳。 登鹳雀楼·王之涣 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。 鸟鸣涧·王维 人闲桂花落，夜静春山空。 月出惊山鸟，时鸣春涧中。 静夜思·李白 床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。 春晓·孟浩然 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 夜来风雨声，花落知多少？ （二）七言绝句 七绝以王昌龄、李白为佳。 出塞·王昌龄 秦时明月汉时关，万里长征人未还。 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。 凉州词·王之涣 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 凉州词·王翰 葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。 醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？ 早发白帝城·李白 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 （三）五言律诗 五律以王维、杜甫、李白为佳。 登岳阳楼·杜甫 昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 亲朋无一字，老病有孤舟。 戎马关山北，凭轩涕泗流。 山居秋暝·王维 空山新雨后，天气晚来秋， 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟， 随意春芳歇，王孙自可留。 送友人·李白 青山横北郭，白水绕东城。 此地一为别，孤蓬万里征。 浮云游子意，落日故人情。 挥手自兹去，萧萧班马鸣。 送杜少府之任蜀州·王勃 城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。 无为在歧路，儿女共沾巾。 （四）七言律诗 七律以杜甫、刘禹锡、李商隐为佳，杜甫尤佳！ 登高·杜甫 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 黄鹤楼·崔颢 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。 酬乐天扬州初逢席上见赠·刘禹锡 巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。 怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。 锦瑟·李商隐 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 此情可待成追忆，只是当时已惘然。 （五）古体诗 古风以李白、白居易、杜甫、岑参为佳，李白尤佳！ 春江花月夜·张若虚 春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明！ 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年望相似。 不知江月待何人，但见长江送流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归，落月摇情满江树。 白雪歌送武判官归京·岑参 北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。 将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。 瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。 中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。 纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。 轮台东门送君去，去时雪满天山路。 山回路转不见君，雪上空留马行处。 将进酒·李白 君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。 君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 天生我材必有用，千金散尽还复来。 烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。 岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。 与君歌一曲，请君为我倾耳听。 钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。 古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。 陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。 主人何为言少钱，径须沽取对君酌。 五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。 长恨歌·白居易 汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。 杨家有女初长成，养在深闺人未识。 天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。 回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。 春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。 侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。 云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。 春宵苦短日高起，从此君王不早朝。 承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。 后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。 金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。 姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。 遂令天下父母心，不重生男重生女。 骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。 缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。 渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。 九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。 翠华摇摇行复止，西出都门百余里。 六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。 花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。 君王掩面救不得，回看血泪相和流。 黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。 峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。 蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。 行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。 天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。 马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。 君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。 归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。 芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂？ 春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。 西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。 梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。 夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。 迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。 鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共？ 悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。 临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。 为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。 排空驭气奔如电，升天入地求之遍。 上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。 忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。 楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。 中有一人字太真，雪肤花貌参差是。 金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。 闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。 揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。 云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。 风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞。 玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。 含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。 昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。 回头下望人寰处，不见长安见尘雾。 惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。 钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。 但教心似金钿坚，天上人间会相见。 临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。 七月七日长生殿，夜半无人私语时。 在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。 天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。 七、补充 本文是我在“青梅煮酒，谈古论今”（历史群）和“诗词曲赋满庭芳”（诗歌群）做的分享的实录。错误在所难免，欢迎大家指正、赐教。多谢！ |
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