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古体诗的发展经历了一个漫长的过程。《诗经》以四言为主，《楚辞》以杂言为主，汉魏六朝产生了五言诗和七言诗。五言诗和七言诗的出现对近体诗的产生有很好的促进作用。王力先生专门研究唐以后的古体诗，将古体诗分为五言诗和七言诗两种。这个分类有其合理之处，因为有些杂言诗（如杜甫《茅屋为秋风所破歌》），也以七言为主，偶尔多一两个字或少一两个字。古体诗最初无平仄律可言。唐以后人们受近体诗的影响，有些古体诗也讲平仄。在句式上使用非律句的三字尾，如平平平、平仄平、仄仄仄、仄平仄，或者将标准三字尾改造成非律句，如仄平仄仄、平仄平平、平平平仄、仄仄仄平，同时不避孤平（将平平仄仄平写成仄平仄仄平）。还有的古体诗也用律句写，如《咏鹅》中的“白毛浮绿水，红掌拨清波”。 古体诗也讲对仗，但它比较自由。古体诗可以平对平，仄对仄，甚至同字相对。古体诗的用韵比较自由。古体诗有句句都用韵的柏梁体，有邻韵通押的通韵古风，有中途换韵的转韵古风。古体诗可以押仄声韵，上声与去声偶尔通押，入声独立。古体诗的格律比近体诗要宽松，但我们不能认为古体诗好写。古体诗要有点古味，我们不能写一些不太合律的顺口溜，就说这是古体诗。道理很简单。例如，一个年轻人，我们叫他写字时按照正楷的标准，一笔一画，结果他楷书练不好就潦草、乱画，说自己写的是草书，这行不行？答案当然是不行。同样的道理，一个人写不好近体诗，说自己写的是古体诗，这也是可笑的。古体诗在格律上宽松，那么语言和技巧上更要夏功夫，否则很容易写成不入流的顺口溜。 
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