品读宋永进的观念风景写生油画（含现场创作视频）
2016-06-08
阿慧
最绘画
超越写生的写生画家宋永进 那是在膜拜西方艺术二三十年后的一种回望 松阳沿坑岭头创作现场 一场对农耕文化历史残存的视觉反思 ----品读宋永进的观念风景写生油画 周绍斌 宋永进最近几年热衷于到各处写生，尤其钟情于对古建筑、古村落的写生。纵览他的写生作品，总体感觉是他在有意识地在超越写生的某些规范，有意识地在写生中融入创造的因素，有意识地在写生中追逐一种深层次的文化内涵与精神象征，由此而使得他的写生具有了与众不同的面貌。 宋永进是浙江兰溪人，从小就在乡间的古宅院落中长大，对家乡古建与古村文化有着解不脱的情结。他钟情于画古建与古村，不是局限于表面的模写，而是在通过写生找寻一种文化精神，寄托一种文化情感，塑造一种文化形态。他在写生中不能释然的就是那种从小就养成的文化血缘，因此，看他对古建与古村的写生作品，总有一种隐隐的文化情思在里面深深地吸引着你，是眷恋与魅力，是回忆与沉思。 正因为宋永进在写生中有这样一种文化情结，才使得他面对古老宅院的观察中，细细地品味与默默地寻找一种独特的观看方式，有意识地斟酌与精心地经营着画面中的视觉形象。他以超验的视觉审美剪裁、挪移、再构着自然物象的纷繁和复杂，提炼出具有文化意境的视觉形象和艺术因素。一面平直的红墙、一座厚重的祠堂、一尊兀然的香炉、一丝狭长的门隙、一条蜿蜒的街巷……，他都试图从这种独有的观望中，独有的视野里，带领人们进入他那种内在的文化思索与精神家园中。 正由于这种独特的观看方式，也使得他在写生中的表现语言简繁有致，取舍得当，节奏鲜明，形成与众不同的艺术表现形式。画面中有沉着而静寂的空白，有厚重而自信的涂抹，有纵横捭阖的形体，也有强烈互补的色彩。画面中不论是局部刻画，还是整体布局，甚至一束穿梭的光影、两根粗放的线条、几块浓烈的色彩，都有着精心的处理和有意识的结构，它们或霸气十足地雄踞整个画面，或意想不到地偏于画面一隅。这些艺术语言上的意象化的处理，都与画家心灵深处的当代文化情思形成独特的视觉诉说与文脉沟通，流露着画家较为自觉的当代创作意识。 正基于这样一种主动的与自为的写生状态，才使得宋永进的写生有了不同以往的写生目的。他自觉地捕捉着在写生中偶发的灵性思维与创作冲动，凝华着心灵深处的文化精神与情感。他把写生作为一个在场式的甚至是即兴式的创作过程。把对生活的最初感受与某种文化情感结合起来，刺激创作主题的萌动与形成，并在繁复的视觉形象中有意识地选择与剪裁，运用特殊的表现手法的绘画语言，在画面中建构一种崭新的审美意境和文化情境，这一切他都努力在写生状态下完成。 正是这样经常性的在场式、即兴性的写生创作，使得他对艺术创作进行理论反思。他认为，创作最为真切的艺术价值在于艺术家与现实生活情境有一种深层次的文化默契。这种文化默契其实就是对现实生活、自身情感和艺术语言之间的生态性的有机链接。正是执着于此，宋永进在写生时的艺术创作状态，不仅保持了对生活现实的真实，还提炼了寓生活现实之中的文化情感与文化精神，超越了写生所固有的状态。 作品背后有一种精神指向直逼人心 《阳光大港头》 《窄老街》
《沿坑岭头》
《黑老街》
《石凳的故事》
《开化和田》
《亮老街》
《老街的诉说》
《土墙的茫然》
《木窗的自语》
《大红门》
《横山》
《回望故里》
《小巷》
《会馆的凝望》
《宋永进美术微语》五则 有一天，把色彩画优雅了，把形式做现代了，把材料玩熟腻了，就会突然发现，艺术并不仅仅只是这些，艺术另有更重要的内容。要知道此内容是什么，得先抛开一些功利，抛开一些所谓的审美法则，抛开一些流行的绘画套路，反窥当代现实，反观自我。日子久了，此内容自然慢慢生成，慢慢茁壮成长。到那时，艺术家眼里看到的，不再是那些熟悉的图式，而是每一天的太阳都焕然一新。——2015年1月记 没有完全相同的两场战争，每一场战争都是一次生死未卜的搏斗，因而惊心动魄。风景写生创作，也是如此，要表达千变万化的客观对象和自我心境，总是有挑战性，或成功或失败，心存悬念。如果全凭那些书本的教条的构图、色彩、造型和形式套路，按部就班地规规矩矩去写生，那么，虽然画面的效果可能保险得很，但最终的作品往往似曾相识，没看头。——2014年12月记 年轻人都出远门了，往日热闹的石板凳上只留下那些孤寡老人默默地守望着，小弄一片寂静。突然间，一个智障的大女孩，从前面的拐角处跑来，歪歪的嘴里重复地念叨着同样几个音，也不知说些啥，有事没事地在老人身边来回蹦，还时不时地发出一阵憨笑。老人终于乐了，露出两颗难得一见的残牙。——2015年1月记 写生就应该认认真真地与对象对话，发掘对象潜在的魅力，然后让对象自己说话，而不需要你替他说，更不是用你习惯的腔调把他说成是你自认为的那个样子。出色的画家，往往不是想方设法地去“表现”，而是让对象的某种本相自然呈现。——2014年11月记 一个闷热的夏天，我们走进几乎被遗弃的王村口古街，高高的木结构瓦房，窄窄而幽暗的弄堂，一阵凉爽扑面而来。不见嬉戏的儿童，不见忙碌的青壮年，唯有闲淡的老人，默默地守望着这份祖上留下来的生活了一辈子的基业，享受着住在大马路边的年轻人无法理解的那种宁静、幽静和恬静。我在木门边的石凳上，挨着老农们坐下来，喝着茶，寒暄着体验那种慢悠悠的生活，舒适而养人。忽然，巷头的大叔急匆匆地从小店里追出来，高喊着送回我们刚刚遗漏的小凉伞。我猛然醒悟，一种被“现代文明”所丢失的珍贵，已经被深埋在这个幽深的历史古道中。——2015年6月记
宋永进 1992年毕业于浙江美术学院美术教育系，1999年就读中国美术学院油画系助教研修班，2006年为中央美术学院油画系高级访问学者，现为浙江师范大学美术学院教授、硕士生导师，写意当代油画工作室主持人，《美术报》品牌专栏“尖峰视角”特约主笔，雅昌艺术网专栏艺术家。 |
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