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关于成功电影故事的两大分类和四种写法，可能比较主观，但却是很难找出反驳的例子。 120分钟，是电影院观众可以保持兴趣的最佳时间段。短于80分钟，可能会有故事变化不足的问题出现；长于120分钟，除非你的故事有金刚钻，否则轻易不要尝试超时。 两大分类是，一种故事是故事人物和外部对抗力进行对抗的故事，主人公的性格基本是恒定的，逢山开路，遇水架桥，一路抗争抵达最终的结局。外部对抗力，或者说故事的阻力，既包括社会层面的，也包括自然力（所谓不可抗力）层面。第一类故事的主人公，必须十分强大，十分强悍。 第二类故事是表现人物内心对抗的故事，人物在故事开始，和在故事结尾，有一个明显的变化和成长的过程，而阻碍人物变化和成长的对抗力量，不是来自社会或自然力，而是来自人物内心的弱小和迷茫。这类故事的主人公身边，常会有一个“导师”角色伴随，给主人公启发和力量，帮助他完成改变和成长。 应该说，绝大部分的故事，都不外乎这两大类。 反情节主义的故事，通常情况下，不会有太强市场属性。除非创作者在故事讲述中，让无序的故事更加具有借鉴前两类故事的冲突形态构筑场景的特征，让无序的结构具有某种便于观众理解的因果关系，比如《一代宗师》。 更重要的一点是，在两大类故事之间，是没有围墙的，是可以“你中有我，我中有你的”。 最突出的例子，我举一个斯皮尔伯格，举一个冯小刚。 斯皮尔伯格《辛德勒名单》，故事具有典型的外部对抗特征，辛德勒面临的是强大的法西斯主义种族政策；但同时，主人公在故事开始和故事结束，性格发生了180度的转变，从一个自私的商人，转变为一个伟大的救赎者。 冯小刚的《天下无贼》也是如此。主人公面临的，是和一伙“坏贼”真刀真枪的战争，但人物从开始到结尾，也是发生了180度转变，且身边一直有一个对这个转变起到关键作用的人物存在。 关于优秀电影故事的四种讲法，简单说分别是：主人公主动选择法、思想主脊椎法、事件推动、风暴搅动法和材质原味法。 明天有时间，仔细聊。 治大国若烹小鲜；写故事也是一样。不懂八大菜系，自我创新就很成问题。 |
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