|
随心所欲地写吧 泼出去 把它泼到那些书法家先生们的脸上去 把那些充斥在狭窄的日本中的欺诈和体面横扫出去 金钱难以束缚我 我要干我自己的事 什么书法不书法 斩断它 我要同一切断绝,甚至断绝那创作的意识 随心所欲地干吧 现代书法 现代书法 何为现代书法 方便面式的近代诗 坚持巧妙运笔的少字数书法 连蹩脚画家都不如的前卫书法 冒称传统派的廉价技术派 和竭尽剽窃之能事之徒 无能的懒惰者 和勤奋的人 在伪劣、假冒盛行的当今社会 摈弃一切低级趣味吧 啊！让峻烈疾风吹吧 为书法不惜生命的人 拿出勇气和骄傲 去创造伟大的书法的历史 （这是井上有一1982年写的一首诗，这一年，他66岁，与陋习不改的书坛决裂30年。） 纪录片 ▎ 井 上 有 一井上有一，1916年2月14日生于东京，是一位代表了20世纪后期日本的艺术家。剃着光头，挥运巨笔，墨迹飞溅，摸爬滚打，旁若无人，无拘无束，放荡不羁，一个野蛮十足的家伙！这是大多数人对有一的印象。“他在学校是平凡的教师，回到家里是前卫艺术家。”认识有一的人这样形容他。当整个日本都沉湎于经济高速增长的时候，他仍默默无闻，脚踏宴地，老老实实地做人，并终于把自己锤炼成为代表日本、名垂世界艺术史册的艺术家。 文/海上雅臣 看了井上有一的作品，有人会问：“这是书法呢？还是画呢？” 有时还会遇到这样的提问：“写的确实是字，可是什么字呢？”比如我回答：“是‘贫’字吧？”对方点头，并陷入沉思。 这也并不奇怪。为什么呢？因为有一的作品让你找不到笔顺。即使认出其字，却又有难以靠近之感；似孤寂存在，却又有血有肉，活灵活现，给你生命力的感染。 这一特点贯彻始终，进而在一九五五年以后长达三十年的创作生涯中得到不断升华提炼，从未间断。 井上有一在读自己的作品时说：“写啊，写啊，直到写彻底后再去挑选。”又说：“写字不易，选字更难。” 无论是谁都想知道：他是如何挑选，又是以什么标准挑选呢？ “首先,自己认为成功或者看了一眼就觉得不错都是不行的。这种字往往反复看几遍就会厌倦。” “要反复看，但也不能挂起来看个没完。这样会越看越糊涂。” “可以把字挂在墙上看看，然后出屋呆一会儿，再打开格门定晴一看，往往能发现以前没看见的长处，它给人新鲜感。具有这种新鲜感的作品，过后也会百看不厌。” “作品必须经得起反复看，百看不厌才行。” 这番话言之有理。吸引人、想反复看，看一眼就铭刻心里、百看不厌的作品，谁不稀罕呢？ “苦思冥想也没用。要反复思考，思考至尽再‘跳悬崖’，跳下来还不行就再跳。所谓作品，就像跳崖被摔成肉泥般的自我。” 有一口出此言，以何表情去选作品便可想而知了。 井上有一在自己的创作生涯中，为探明既令人百看不厌，而又气势磅礴的创作之谜，与笔结下不解之缘，不断地向自我提出挑战。有一同有形和无形的对手格斗，他下面的话也引起我们的感触。 “这是同日常生活背后的巨大的现代搏斗，何以降伏实际上业已潜藏在躯内的庞大的力量？为此只有去写。” 令人不可思议的是，看到有一的作品，就仿佛看到了在其彼岸一开始就在咆哮的巨人。 创作中的井上有一
前线现已开通留言功能 快点右下方跟我聊聊 喜欢就转发分享吧！ 前线君发现了一个新的星球 ▼
|
|
|
