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紫泥雀舌，官家闲雅——卢心远旧藏吉安制行有恒堂主人铭紫砂诗文壶 “挹彼甘泉，清泠注兹。先春露芽，一枪一旗。烹以兽炭，活火为宜。素瓯作配，斟斯酌斯。”持壶花下，闲拈春茶，红泥火炉，邀月对饮，如梦似幻中妙笔生花，不觉泉声、月色、清气满袖，只合散淡清贵的品位，亦是一把文人紫砂壶的品位。 紫砂色朴无华，愈久愈润，宝光内蕴，故深得雅士青睐。历来诸多文人将诗、书、画、印融入紫砂器的设计中，使之从实用器演变成彰显修养和品玩的雅物。清代嘉庆以来，许多达官显贵甚至皇家贵族专门订制紫砂器，并在器身刻写斋号堂名，“行有恒堂”铭紫砂即如是。 此“行有恒堂”款诗文壶作直颈，平嵌盖，曲流圆柄。壶盖、口嵌紧密，严丝合缝。砂泥绛紫，光滑细腻。壶腹刻四言诗，落“咸丰壬子冬，行有恒堂主人制”，镌“定邸清赏”印章款。柄下钤“吉安”二字。此壶不但文趣有加，意兴盎然，且别具皇家风范，端丽沉稳，仪态万方。 行有恒堂主人是第四代定王载铨私人堂号。爱新觉罗·载铨（1794 ～ 1854），清高宗长子定安亲王永璜的曾孙，定端亲王奕绍子，工诗，富收藏。载铨历任礼部、工部尚书，晚年出掌宗人府，颇得道光、咸丰二帝的欢心。著有《行有恒堂集》。道光、咸丰年间，载铨订制了大量带有自己私人堂号的瓷器和紫砂器。故宫藏品中就有诸多明确干支纪年的“行有恒堂”款器物，结合相关文献的研究，目前所见“行有恒堂”款器物的生产年代早可及嘉庆十八年，晚可至咸丰四年。此件“咸丰壬子”年，就是载铨逝世前两年的1852 年所制，洵可宝也。 值得一提的是，壶把下“吉安”二字，乃嘉道间良工款识，曾与瞿应绍合作子冶石瓢，蔚为典范。罗桂祥先生的香港茶具文物馆藏有吉安款粉彩梅花壶，同为载铨之物。载铨的艺术修养极高，作为定王府贡品，想必只有如“吉安”这样的良工，方可胜任。本件紫砂是卢心远先生旧藏。卢心远（1911 ～ 1985），原名宝镛，福建省永定县坎市镇田心村人，原中央人民政府华侨事务委员会研究室主任、中华人民共和国华侨事务委员会委员。历任第二、三、四、五、六届全国政协委员，中国新闻社理事、全国侨联常委、副秘书长等职。本件直接得自卢先生家属，来源可靠。传世的“行有恒堂”铭款紫砂壶，在中贸圣佳、保利拍卖中分别以166.75 万和253 万成交，价格不菲，在香港邦瀚斯2013 年11 月24 日拍卖中，更是高达484 万港币，其珍罕可见一斑。 ▲ 1349 清咸丰 · 卢心远旧藏吉安制行有恒堂主人铭紫砂诗文壶 铭文： 挹彼甘泉，清泠注兹，先春露芽，一枪一旗，烹以兽炭，活火为宜，素瓯作配，斟斯酌斯。咸丰壬子冬，行有恒堂主人制。 把款：吉安 底款：定邸清赏 高：8cm 长：14.5cm RMB: 800,000－1,200,000 来源：卢心远先生旧藏，本拍品由其家属友情提供。 参阅 ： 1.《 TheStonewares of YiXing》第 203 页，图版124、124a，罗桂祥，苏富比出版社，香港大学联合出版社，1986年。 2. 《故宫博物院藏文物珍品大系：紫砂器》第93-94 页，编号69、71。耿宝昌，上海科学技术出版社，2008年。 3. 《中国当代高端工艺品—紫砂壶专场》LOT.4777，清1852 年作吉安款宜兴窑行有恒堂诗文款嵌盖式圆壶，北京保利国际拍卖有限公司，2011 年秋季拍卖会。 4. 《茗韵清心-JIMMY SHA 伉俪珍藏宜兴紫砂》Lot.116，陈昌蔚旧藏道光乙酉紫泥吉安款行有恒堂平盖莲子壶，香港邦瀚斯，2013 年秋季拍卖会。 5. 《集萃—古董珍玩》LOT.0804，文物商店旧藏清道光（1847 年）“行有恒堂”款刻诗句紫砂壶，中贸圣佳国际拍卖有限公司，2015 年秋季拍卖会。 藏者简介： 卢心远（1911 ～1985），原名宝镛，福建省永定县坎市镇田心村人，原中央人民政府华侨事务委员会研究室主任、中华人民共和国华侨事务委员会委员。历任第二、三、四、五、六届全国政协委员，中国新闻社理事、全国侨联常委、副秘书长等职。 铭者简介： 载铨（1794 ～1854），清高宗长子定安亲王永璜的曾孙，定端亲王奕绍子，为第五代亲王，工诗，富收藏。载铨历任礼部、工部尚书，晚年出掌宗人府，颇得道光、咸丰二帝的欢心。著有《行有恒堂集》。其定制文气盎然，又有官气风范。 作者简介： 吉安，清嘉道间紫砂良工，曾与瞿应绍合作子冶石瓢，蔚为典范。罗桂祥先生的香港茶具文物馆藏有吉安款粉彩梅花壶，同为载铨之物。 云龙跃海崖 砥麓生碧华 此件康熙御制松花砚高2 厘米，长15.7 厘米，宽12 厘米，精选良材，巧雕成荷叶一片。平面随形，边缘凹凸有致，砚面平整光滑，露出白绿相间的条纹，丝丝万千，温润可人。一端打洼，留作砚池，砚面与砚池转折微妙，自然天成。砚面一周，是翻卷上来的荷叶，偶有几处镂空，将残荷之貌刻画的惟妙惟肖。砚台底部，均匀分布著缕缕筋脉，正中连接莲茎，弯曲扭转摆向一旁，向上折起，贴服砚面一侧，画龙点睛。砚底中心微微内陷，使莲茎与砚边缘处于一个平面，置放稳当，设计精妙。底部一处篆书刻“康熙年制”，端正工整，法度严谨。 乾隆帝在《西清砚谱》中写到：“松花石出混同江边砥石山，绿色，光润细腻，品埒端歙。自眀以前无有取为砚材者，故砚谱皆未之载。我朝发祥东土，扶舆磅礴之气，应候而显，故地不爱宝，以翊文明之运。自康熙年至今，取为砚材，以进御者。内府所藏琳琅满目，谨择列祖暨皇上曾经御用有欵识者，恭采六方，绘图著说，冠于砚谱之首，用以照耀万古云。”乾隆皇帝明确记述了松花石的产地以及松花砚的产生时代。据考证，松花石的产地混同江应是松花江会嫩江、黑龙江以后直至海的一段。松花石砚明初已有实物，清代松花石砚最早的是康熙时的作品。清宫旧藏的康熙款砚有长方形、桃形、钟形、铃形和天然形，砚池有瓜池、荷叶池、麒麟池、竹池、水注池、嵌螺钿池和云水纹池等，此件便是荷叶形松花砚。 自康熙三十年康熙皇帝亲自设计、监制第一方松花砚开始，到乾隆二十三年乾隆皇帝撤拼松花石砚作限制雕制，松花石砚在宫廷内生产了六十七年，共造松花砚近两千方，仅作为皇帝御用、赏赐皇室众臣之用。康熙时期的陈元龙较早得到松花石砚，在康熙四十三年奉旨纂成《格致镜源》，其内品评道：“我皇上得松花江之砥石山石，赏识其佳，创自圣心，命工创制为砚。用佐玉几挥毫，间以颁赐词臣。温润如玉，绀绿无瑕，质坚而细，色嫩而纯，滑不拒墨，涩不滞笔，能使松烟浮艳，毫颖增辉。昔人所称砚之神妙，无不兼备，洵足超轶千古。砚虽一器，而上圣格物，山岳献琛，于此可验。”不仅阐明松花砚用来赏赐，还对其形色、实用都给予了高度的赞扬。 砚盒雕刻题材也十分考究，盒高3.5 厘米，长17 厘米，宽13.5 厘米，选用檀香木整雕，技艺繁复，巧夺天工。通体干皮壳，显然制成之后就已珍藏保管，原配锦套。砚盖上方，两条龙云中穿梭，一上一下，共戏宝珠。宝珠内嵌金珠，触之可以转动。下方海浪翻滚，波涛汹涌，一座高崖矗立水中。砚盒底部满工云纹，与龙身云气连为一体，层次多变，令人眼花缭乱。这种云龙江崖纹在瓷器、家具中经常出现，有着江山一统，掌控天下的寓意。清代初期的顺治、康熙两朝，满汉矛盾尖锐，皇家希望江山永固，代表此类寓意的装饰题材大为盛行。皇帝本人也努力学习汉族文化，表达出对华夏传统的认同，以期消弭两族矛盾。康熙皇帝自幼刻苦学习儒家经典，同时酷爱书法，对于文房之宝的砚台青睐有加。康熙经常赏赐大臣御制松花石砚，君臣关系也因此得到巩固，具有强烈的政治意义。沉静柔和文气的荷叶砚，配威武游动的龙纹盒，也是文武并施理念的一种隐喻。
1372 清康熙· 御制荷叶形松花砚 款识：康熙年制 1 砚高：2cm 长：15.7cm 宽：12cm 2 盒高：3.5cm 长：17cm 宽：13.5cm RMB: 380,000－600,000 低眉如水月，千年觉有情——叶叔重旧藏五代青铜漆金观音头像 此件观音头像为海上著名古董商叶叔重先生钟爱的收藏之一。青铜铸造，面部丰腴饱满，发髻高束，原应佩戴帽冠，帽簷下正中卷曲，其余部分丝缕成条，致密有序。额头下陷白毫，头、眉、额处于一个平面。双耳硕大，眉似弯月，两目冥闭，鼻梁修长挺拔，厚唇轻合，笑容若隐若现。面部本有漆金，因年代久远剥落，现仍存留漆层，满布龟裂断纹。整像肃穆内敛，深沉静谧，仿佛俯视著芸芸众生。 观音造像在唐宋之间发生了巨大的变化，由唐代男身女相到宋代彻底女性化，从高高在上的神祇转为世俗鲜活的妇人，个中是社会民众心理、审美的更替。宋以前的观音造像多庄严肃穆，神色内敛，不苟言笑；而北宋石雕观音已表现出面容娇妍，嘴角微扬，自然生动。这尊观音像风格则恰好处于二者之间，亲和而不失威严，真实而不乏神圣，呈现出两种风格过度的特征。 民国时期，国际著名古董商卢芹斋创办“卢吴公司”，公司名称中的“吴”，指的是活动于上海的苏州古董商吴启周。叶叔重与叶月轩是昆仲，同为吴启周的外甥。作为“卢吴公司”在北京的负责人，叶叔重对青铜器、书画、佛像如数家珍，经手各类奇珍不计其数，欧美许多著名博物馆的藏品，都是由他过手出境。这件青铜观音是叶叔重自留收藏，档次之高可见一斑。 建国初期，叶叔重因看病与顾恺时相识。顾恺时，江苏启东人，留学美国，是著名的胸心外科专家、主任医师、教授。曾任上海市文物保管委员会委员、九三学社成员、上海市政协一届至七届委员。顾先生对金石古物甚是痴迷，得知叶先生为经营收藏古董大家，便经常来往交流，结为挚友。随着时光的推迻，两家人也彼此熟悉。五十年代中期，人民政府对文物外流作出规定，整治私营文物店号，此件头像便由叶家托付顾家保管。《海上收藏世家》一书在介绍顾恺时先生时，文中照片就有这尊观音头像。造像安放在书桌醒目的位置上，足见顾氏对之青睐有加。书中提到的叶叔重交与顾恺时几件最重要的珍品中，观音像就在其中。 文革时期，顾家所保管的文物遭到查抄，观音像就在其中。万幸的是，这批文物被上海文管会接收，文革结束一并退还给顾恺时。之后顾氏夫妇赴美，将其送还给叶家。青铜观音的几经换手，见证了一段特殊的历史时期，凝结了两家人的深厚友谊。所承载的点滴故事，更能引发无尽的回味，为千年文物的传承增光添彩。
1402 五代·叶叔重旧藏青铜漆金观音头像 重：18.28kg 高：26.5cm 带座高：31.5cm RMB: 800,000－1,200,000 递藏： 1. 卢吴公司旧藏。 2. 叶叔重旧藏。 3. 顾恺时旧藏。 来源：此拍品直接得自叶叔重先生后代，由其家属友情提供。 |
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