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对偶是一种修辞手法，俗称对对子。近体诗中的对偶，又称对仗，是近体诗的基本修辞特征之一。
我们先从普通的对对子，也就是对联讲起。顾名思义，要有两句，才能称为对偶。对偶的上句称为出句，又称上联；下句称为对句，又称下联。
譬如李白的两句诗，常常被后人写作春联的：
寒雪梅中尽；
春风柳上归。
这两句的修辞手法便是对偶，两句构成一幅对联。
对偶、对联，和律诗中的对仗，这三个概念在广义上可以相通，但在狭义上有所区别。
律诗的对仗，上下句字数是固定的，只可能是五个字或七个字，因为近体诗通常只有五言和七言两种形式。
对联不能太短，一般不少于四个字，上、下联皆应是一个独立的句子或句群（长联不止一句）。
对子可长可短，可以短到一个字对一个字，也可以长到长句对长句。对子可以包括对联和律诗的对仗。
对子、对联、律诗的对仗关系是意图：
对子的概念最宽泛，对子的对句和出句应该符合以下条件：
（1）对句和出句字数应该相同
（2）对句和出句的相同位置，原则上不宜用同一个字
（3）对句和出句的尾字读音平仄不同
对偶可以是句群对句群（长句），可以是句子对句子（短句），可以是词组对词组，可以是词对词。但句子最终可以分解为词。因此，我们可以从词对词的角度来分析对偶。
落实词对词的层面，对偶还应满足以下要求：
词性相同或相类。一般来说，要形容词对形容词，名词对名词，动词对动词。即使是同一词性，尚宜以类相从，比如人名对人名。
中国汉字是方块字，句子、词组最后都可以拆成单个的字，中国诗歌和对联的对偶句式无外乎一字对、二字对、三字对、四字对、五字对、六字对、七字对等几种基本句式。更长的句子，无非是用这几种句式组合而成。
专门教人声律和属对的《声律启蒙》一书，所包含的对偶句也只有一字对、二字对、三字对、四字对、五字对、六字对、七字对，这七种形式。
《声律启蒙》对偶举隅：
一字对：
1、名词对名词
（1）天象对天象
云对雨。
雪对风。
（2）河流对河流
河对海。
汉对淮。
（3）建筑对建筑
楼对阁。
户对窗。
（4）动物对动物
麟对凤。
鳖对鱼。
（5）植物对植物 r> 瓜对果。
李对桃。
（6）朝代对朝代
尧对舜。
夏对殷。
（7）国名对国名
秦对赵。
越对吴。
吴对楚。
蜀对巴。
（8）人对人
儿对女。
子对孙。
姚对宋。
柳对颜。
荀对孟。
老对庄。
2、量词对量词
铢对两。
只对双。
3、动词对动词
沿对革。
异对同。
4、形容词对形容词
贫对富。
塞对通。
颜色对颜色
红对紫。
白对青。
二字对：
儿子对涉及到双音节词、叠词和构词法等相关问题
1、双音节词对双音节词：
芍药对芙蓉。
鸲鹆对鹭鸶。
珊瑚对玳瑁
杜鹃对孔雀。
獬豸对麒麟。
2、叠字对叠字：
荡荡对巍巍
3、构词法相同的词相对
（1）偏正结构的词对偏正结构的词：
晚照对晴空。
来鸿对去燕。
宿鸟对鸣虫。
岭北对江东。
白叟对黄童。
江风对海雾。
牧子对渔翁。
冀北对辽东。
野叟对溪童。
暮鼓对晨钟。
绿竹对苍松。
舞蝶对鸣蛩。
雪花对云叶。
（2）主谓结构的词对主谓结构的词：
鬓皤对眉绿。
齿皓对唇红。
鼓振对钟撞。
梅酸对李苦。
雨打对风吹。
燕舞对莺飞。
风清对月朗。
露重对烟微。
绿暗对红稀。
鹤长对凫短。
凤翥对鸾栖。
鹭飞对鱼跃。
（3）动宾结构的词对动宾结构的词：
栽花对种竹。
作赋对观书。
弋雁对求鱼。
傅粉对施朱。
挈榼对提壶。
献瓜对投李。
弹冠对结绶。
佩剑对弯弓。
观山对玩水。
4、专有名词对专有名词
（1）朝代对朝代：
六朝对三国。
宫殿对宫殿：。
天禄对石渠。
（2）官名对官名：
内史对中书。
（3）人对人：
有若对相如。
李白对杨朱。
绣虎对雕龙。
季路对高柴。
（4）其他
驷马对安车。
三字对：
三字对的组合方式有1/2式和2/1式两种
1、1/2式
（1）偏正结构对偏正结构：
金翡翠；玉麒麟。
青布幔；碧油幢。
（2）主谓结构对主谓结构：
天浩浩；日融融。
山岌岌；水淙淙。
风淅淅；露漙漙。
桃灼灼；柳依依。
鱼圉圉；鸟喈喈。
花灼烁；草蒙茸。
鸠哺子；燕调雏。
尨也吠；燕于飞。
天欲晓；日将晡。
星拱北；月流西。
梅可望；橘堪怀。
仁无敌；德有邻。
鱼跃沼；鹤乘轩。
春既老；夜将阑。
（3）述宾结构对述宾结构：
横醉眼；捻吟须。
歌旧曲；酿新醅。
（4专有名词对专有名字：：
陈后主；汉中宗。
周召虎；宋桓魋。
孔北海；谢东山。
2、2/1式
（1）偏正结构对偏正结构：
三尺剑；六钧弓。
冯妇虎；叶公龙。
四目颉；一足夔。
汾水鼎；岘山碑。
三弄笛；一围棋。
伯乐马；浩然驴。
千字策；八行书。
犀角带；象牙梳。
徐稚榻；鲁班梯。
萧史凤；宋宗鸡。
挑荠女；采莲娃。
叔子带；仲由冠。
黄牛峡；金马山。
（2）主谓结构对主谓结构：
颜巷陋；阮途穷。
霜菊瘦；雨梅肥。
四字对：
三字对的常用组合方式有2/2式、1/3式、3/1式三种。
1、2/2式
（1）偏正结构对偏正结构：
两鬓风霜；一蓑烟雨。
夏日池塘；春风帘幕。
嘉遁幽人；胜游公子。
朝宰锦衣；宫人宝髻。
噪晚齐蝉；啼宵蜀鸟。
梦里荣华；壶中日月。
几点鹭鸶；一双鸂鶒。
（2）主谓结构对主谓结构：
尘虑萦心；霜华满鬓。
女子眉纤；男儿气壮。
秦岭云横；巫山雨洗。
战士邀功；逸民适志。
秋雨潇潇；春风袅袅。
笛韵和谐；橹声咿轧。
晋士特奇；唐儒博识。
苏武牧羊；庄周活鲋。
春水才深；夕阳半落。
波浪拍船；峰峦绕舍。
丁固梦松；文郎画竹。
巫峡夜深；衡峰秋早。
好景有期；丰年先兆。
秋夕月明；春朝花发。
野店几家；长川一带。
豪客寻春；闲人避暑。
（3）述宾结构对述宾结构：
缓抚琴弦，斜排筝柱。
照耀八荒；震惊百里。
平展青茵；高张翠幄。
颂成酒德；论著钱神。
笃志诗书；忘情官爵。
（4）述补结构对述补结构：
高矣若天；淡而如水。
（5）联合结构对联合结构
雪冷霜严；日迟风暖。
草衣木食；云鬓花颜。
2、1/3式
（1）主谓结构对主谓结构：
天欲飞霜；云将作雨。
月满庾楼；花开唐苑。
（2）述宾结构对述宾结构：
燕我弟兄；命伊将帅。
爱见人长；恐彰已吝。
3、3/1式
五老峰高，三姑石大
五字对：
五字对多是2/3式组合。如再细分，又有2/1/2式、2/2/1式两种组合方式。
1、纯2/3式组合（后三字一般为专有名词）
分金齐鲍叔；奉璧蔺相如。
2、2/1/2式：
衔泥双紫燕；课蜜几黄蜂。
台高名戏马；斋小号蟠龙。
忠心安社稷；利口覆家邦。
清风生酒舍；白月照书窗。
笙箫鸣细细；钟鼓响摐摐。
半池红菡萏；一架白荼蘼。
青衣能报赦；黄耳解传书。
烟轻笼岸柳；风急撼庭梧。
蝉鸣哀暮夏；莺啭怨残春。
3、2/2/1式
人间清暑殿；天上广寒宫。
半溪流水绿；千树落花红。
六字对：
六字对常用组合方式是2/4式，也有1/5式；3/3式很罕见。
1、2/4式
2/4式组合中，以2/2/2式为常见，2/1/3式相对少见。
（1）2/2/2式：
途次早行之客；溪边晚钓之翁。
迢递八千远路；嵯峨十二危峰。
可比一斑之豹；堪为五总之龟。
吟成赏月之诗；斟满送春之酒。
载咏棣棠韡韡；为歌杨柳依依。
适志竹篱茅舍；玩情柳陌花衢。
贵束乌犀之带；宜簪白燕之钗。
赫赫丽天秋日；轰轰出地春雷。
野外茸茸软草；庭前郁郁凉槐。
岁岁秋来泣恨；年年春去伤魂。
（2）2/1/3式：
环绕似青罗带；澄明如白玉盘。
凤兮洵众禽长；虎也真百兽尊。
2、1/5式
1/5式，以动宾结构为常见，主谓结构不常见。
（1）动宾结构对动宾结构：
骇舟人之水宿；乐隐者之山居。
像流莺而并语；类过雁之相挨。
献太平十二策；著道德五千言。
（2）主谓结构对主谓结构：
雪屡餐于北海；水必决于西江。
3、3/3结构：
据胡床而可玩；轰羯鼓以奚催。
七字对：
七字对基本可以拆成二字对、三字对、四字对、五字对的聚合；组合方式兹不分析。
两岸晓烟杨柳绿；一园春雨杏花红。
野渡燕穿杨柳雨；芳池鱼戏芰荷风。
额下现一弯新月；胸中吐万丈长虹。
春日园中莺恰恰；秋天塞外雁雍雍。
手擘蟹螯从毕卓；身披鹤氅自王恭。
秀插云霄如玉笔；响传风雨若金镛。
必借干戈成勇武；须凭诗酒养疏慵。
世祖中兴延马武；桀王失道杀龙逄。
漫烂黄花都满径；扶疏绿竹正盈窗。
阵上倒戈辛纣战；道旁系剑子婴降。
主簿栖鸾名有览；治中展骥姓惟庞。
几阵秋风能应候；一犁春雨甚知时。
国士吞变形之炭；邑人竖堕泪之碑。
夏暑客思欹石枕；秋寒妇念寄边衣。
流水对
对联的上下句之间一般是平行关系，如果上下句之间意思连贯，仿佛是写散文，下句接着上句说，则被视作流水对。在律诗的写作中，流水对被视为一种很高的技巧。
王维有两句诗，是著名的流水对：
“行到水穷处，坐看云起时。”
流传很广的对联中，也有一个著名的流水对：
“一条大路通南北；两边小店卖东西。”
合掌
在旧体诗写作中，如果一联的上下句之间语意重复或者太过接近，则被称作“合掌”。合掌，是旧体诗的一大忌讳，在写作过程中，应尽可能避免。
我们举一个合掌的例子：
晋人刘琨在《重赠卢谌》诗中有一联：“宣尼悲获麟，西狩涕孔丘。”上句和下句语意全同，便是典型的合掌。
无情对
还有一种近乎游戏的对对子方式，对句每个字跟出句都能对得上，但意思全不相关。这种对子被称作“无情对”。诗词写作中，绝不能用。
兹举二例：
人生七十古来稀；鬼死三千今去密。（侯宝林对对子相声）
细羽家禽砖后死；粗毛野兽石先生。
三光日月星
碟
瓯
两碟
一瓯
两碟豆
一瓯油
两蝶斗
一鸥游
林间两蝶斗
池上一鸥游
雨
风
催花雨
发酒疯
阵阵催花雨
常常发酒疯
园中阵阵催花雨
席上常常发酒疯
对对子练习：
李白
黑白子
万寿寺
紫竹院
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