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点击订阅七七艺术，了解更多精彩动态！ 潘天寿《鹰》 文人自古爱竹，苏东坡曾曰：“宁可食无肉，不可居无竹。无肉令人瘦，无竹令人俗。”
陈建双亦是爱竹之人，自年少时便与竹林为伴，悉心琢磨、反复练习，十年来将心血全部灌注到竹器之上，终于创出全新的刻竹之法。他手下的竹刻作品如水墨画一般，层层晕染，浓淡分明，别有一番韵味。 陈建双的作品重在抒情达意，“惟其写意，斯称大雅”。 以刀代笔，在竹上“挥毫泼墨”以求达到水墨竹刻，写意竹刻的境界。 竹不是宣纸，无法产生处水而晕染，因浓淡而变化的效果。 刀不是毫笔，笔有勾、皴、擦、点、染、积墨、设色等不同技法，又可八面用锋；刀，是不屈坚韧之器，运行折转更加困难，要想自如流畅，就像挥舞铁锤清歌妙舞，难度可想而知，所以，能做到写意竹刻、水墨竹刻的竹刻艺人，寥寥无几。 竹与人类的文化生活结下不解之缘，在中华民族的日常衣、食、住、行中，到处都有竹的倩影。 宋代大文豪苏东坡曾感叹地说：“食者竹笋、庇者竹瓦、载者竹筏、炊者竹薪、衣者竹皮、书者竹纸、履者竹鞋，真可谓不可一日无此君也。” 臂搁的出现与古人的书写用具和书写方式有密切关系。 过去，人们用的是毛笔，书写格式自右向左，稍不留意衣袖就会沾到字迹。于是，聪明的明代文人们发明了臂搁。 据闻，古代科举考试时，为防舞弊，都是由相关人员誊写考生试卷，十几份试卷抄写下来手臂累得不行，而有了臂搁的帮助就轻松多了。因此，臂搁也称腕枕。 另外，文人墨客们在烈日炎炎的夏日挥毫泼墨时，将臂搁枕于臂下，一来可防止臂上汗水洇纸;二来由于竹子性凉，有祛暑功效，可得一时清爽，因而也有人管竹臂搁叫“竹夫人”。
当然，长短与镇纸相近的臂搁，也可充当镇纸，压在上面，防止纸轻易被风掀起。
墨分五色，竹亦能之。传统的国画以水调墨，以笔驱墨，以纸御墨，将墨色区分层次和浓淡。 而陈建双以刀为笔，以竹为纸，以神御刀，利用竹天然的色泽纹理变化，将水墨画的层次、浓淡晕染表现在竹上，完美的在竹上诠释了中国传统水墨的神韵。
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《湖石双鸟图》
