八大山人 行楷（孫逖《奉和李右相中書壁畫山水詩》）美国弗利尔美术馆藏

 

清 八大山人 行楷書孫逖《奉和李右相中書壁畫山水詩》205.4x73 cm 美国弗利尔美术馆藏

 

       八大山人后期书法创作以中锋为用笔的基干，那些圆浑、均匀的线条给人留下深刻的印象，但深入到他个人风格确立后的全部作品中，可以发现中锋只是他的一个出发点。不同的作品，线条都有微妙的区别；一件作品中，也包含着用笔、节奏的细微变化。书法中的精微，指的首先是线条内部运动随时产生的极细微的变化，它反映在点画推移时边廓形状、质感的微小变异上。八大山人是一位强调『精微』的书画家，他将书法用笔的微妙与淬砺、与音乐几乎不可思议的细微差异相比，确实是有得之言。没有对这种敏感的长期训练，是无法深入到中国书法形式内部去的。没有精微的感觉作为基础，坚持中锋只会带来单调、刻板。

　　回顾八大山人从接受通行的唐楷训练，到打散习惯的结体与笔法，到选择中锋作为用笔的基础，作为深入『晋人笔法』的契机，到晚年在中锋基础上得心应手的挥运，选择中锋行笔是关键的转折。这种选择使他在深入传统和建立个人独创性风格上并行不悖。

　　八大山人书法以中锋为笔法的基干，同时笔画粗细较为均匀，这很容易使人想到怀素的狂草，但两人又有明显的区别。怀素书写的速度很快，中锋和侧锋并用，也不回避尖刻的笔画，同时整个作品用笔的深浅仍有较大的变化。八大山人书法作品中线条粗细始终比较均匀，线条推移远未达到怀素狂草的速度，线条内部运动与怀素相比，也比较单纯。就线条质地而言，八大山人在节奏的丰富性和气势上有所损失，但换取了以彻底的中锋所铸造出的坚实的基础，这对于他的绘画创作具有极为重要的意义。