張雁（?, 中书协会员, 成都青年书协副主席）

老樟xy67896789 2016-07-07

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張雁

中国书法家协会会员
四川省书法家协会正书委员会副秘书长
成都青年书法家协会副主席
四川当代油画院书法篆刻院专职书法家
河北美术学院特聘教授

曾获第二届中国书法兰亭奖佳作奖
首届张芝全国书法篆刻展(最高奖)
首届全国楷书展优秀奖(最高奖)
第四届西部书法篆刻展获优秀作品奖
“向人民汇报——‘深入生活、扎根人民’文质兼美‘优秀基层书法家’创作成果北京汇报展”四川唯一作者
首届藏之星全国网络展（三等奖）
第三届“黄庭坚奖”全国书法展(三等奖)
第八届全国书法篆刻展
第四届全国正书大展
全国首届邓石如书法篆刻展
首届三苏奖全国书法篆刻大展
首届全国小品书法展
第二届四川省“谢无量”奖书法展(一等奖)
四川省第八界巴蜀文艺奖书法(银奖)
四川省文华奖美术书法(三等奖)
四川省首届青年书法篆刻展(二等奖)

　　书艺悟道

　　文/张雁

　　自20世纪90年代到现在，一晃近二十载，期间余感触最深的就是笔势对整个作品的影响，且甚为关键，无论是哪种书体的创作，笔势的作用是至关重要！

　　那么什么是笔势呢？说得浅显一点就是书写的感觉，讲得具体一些，就是“笔在运行过程中与纸的相争相合之力”，也可以说是反弹力，一种笔向前行，力往后顶的反弹力；这种力越强那么作者书写的感觉也就越强，这种感觉会直接影响作者的书写情绪，以至于激情澎湃，书意欲博！所以说纸、笔之间的反弹力和作者的创作激情是相互促进的。在这种相互作用之下，一笔之势乃成笔笔之势，然后成一字之势（也即是常说的“点画生结构”），字字相生成一行之势（行势），行行相依成通篇之势，如此贯穿于整件作品的始末。得笔势则点画虽断犹连，无笔势则虽连犹断，即便是通篇回环缠绕也是松散一片；得笔势则字距虽远而犹近，行距虽疏而犹密；无笔势则虽近犹远，虽密而疏，登高而眺，境界广远，顺风而呼则闻者彰显。善得笔势则点画虽枯犹润，正所谓“干裂秋风，润含春雨”；无笔势则虽浓犹枯，死黑如猪，得笔势则笔笔虽轻犹重，举重若轻，无笔势则虽重犹弱，虽粗犹软；善得笔势者，高韵深情，笔短意长，方寸之间气象万千，无笔势则纵令纸宽逾丈，其态窘然，噤若寒蝉。我观善得笔势者，作草书能于飞动中兼凝重，为楷书于庄重中见飞动......

　　如何才能调动情绪，找到这种书写的感觉，而得通篇之势呢？余认为除了用心临帖，还需品读所临法帖里的字名辞章，对它作多方位研究、解读、领悟，来加深印象，以至于背帖成诵，逐步形成字库，建立自己的技法、字法、章法体系。另外保持、历练一颗平常之心，也可以说成一种逸志闲心，那么心闲则会手敏，手敏则书写的灵感也就由此而生了，笔下由此而得相反之力，这种力会随着毛锥在纸上提按翻转而源源不断，且越发强劲，如此以来则会心手双畅、畅无不适，从容不迫，眼睛逐步从单个字，和作品小布局中解放出来，人言“心有全纸，目无整字”，此之谓也......

　　通篇笔势由此生焉！