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对于周邦彦词的成就，前人多有评述，比较起来，宋陈振孙《直斋书录
解题》在著录《清真词》时所作的解题，最为言简意赅。他说：其词“多用
唐人诗语??括入律，浑然天成。长调尤善铺叙，富艳精工，词人之甲乙也。”
周邦彦的确善于熔铸前人（主要是唐人）的诗情佳句入词，而且运用得天衣
无缝，恰到好处。例如《西河·金陵怀古》：
佳丽地，南朝盛事谁记？山围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。
断崖树、犹倒倚，莫愁艇子曾系？空余旧迹郁苍苍，雾沈半垒。夜深月过女墙来，赏心东望淮
水。酒旗戏鼓甚处是？想依稀王谢邻里，燕子不知何世，向寻常巷陌人家相对，如说兴亡斜阳
里。</PGN1666.TXT/PGN>
这里的第一句“佳丽地，南朝盛事谁记”，是巧用南朝谢脁《入朝曲》中的
诗句：“金陵帝王州，江南佳丽地。”而“怒涛寂寞打孤城”，则是演绎的
唐代诗人刘禹锡《石头城》七绝中的诗句：“山围故国周遭在，潮打孤城寂
寞回。”刘禹锡还有一首七绝题《乌衣巷》，写道：“朱雀桥边野草花，乌
衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”这正是本词“想依稀
王谢邻里，燕子不知何世，向寻常巷陌人家相对，如说兴亡斜阳里”的所本。
梁启超说：“张玉田谓清真最长处，在善融化古人诗句，如自己出。读此词，
可见词中三昧。”①周邦彦娴熟地运用古人诗句的情况，在他的词中随处可见，
的确称得上一大特点。如《夜游宫·业下斜阳照水》一词中的“桥上酸风射
眸子”，即袭用的李贺《金铜仙人辞汉歌》中的“东关酸风射眸子”句；而
同一词中的“为萧娘书一纸”句，亦本于杨巨源《崔娘诗》：“风流才子多
春思，肠断萧娘一纸书。”真是浑若天成，没有一点斧凿痕迹，这都是为后
人颇为称道的。
周邦彦很受柳永的影响，的确像陈振孙指出的那样，善于长调铺叙，婉
转曲折，令人回味。如《兰陵王》（咏柳）：
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦
客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆木催
寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。凄恻，恨堆积！渐别浦萦回，
津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪</PGN1667.TXT/PGN>
暗滴。
陈延焯的《白雨斋词话》分析这首词说：“‘登临望故国，谁识京华倦客？’
二语是一篇之主。上有‘隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色’之句，暗伏
倦客之根，是其法密处。故下文接云：‘长亭路，年去岁来，应折柔条过千
尺。’久客淹留之感和盘托出。他手至此，以下便直抒愤懑矣！美成则不然，
‘闲寻旧踪迹’二叠，无一语不吞吐，只就眼前景物约略点缀，更不写淹留
之故，却无处非淹留之苦，直至收笔云：‘沉思前事，似梦里，泪暗滴。’
①
遥遥挽合，妙在才欲说破，便自咽住，其味正自无穷。”寓情于景，含而不
露，这正是周邦彦词的魅力所在。这首词，直到南宋绍兴初年，仍在都城临
安甚为盛行，“西楼南瓦皆歌之，谓之‘渭城三叠’”①。
周邦彦早年较为放荡不羁，在汴京，多与歌妓往来。宋人不少书，如张
端义《贵耳集》、周密《浩然斋雅谈》等，都记载了他与当时名妓李师师的
亲密关系，虽不无牵强附会之处，但大体应是可信的，因为周邦彦有不少这
方面的词作。如《少年游》：
并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。低声问向谁行宿？
城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。
张端义、周密等，都附会这是周邦彦躲在李师师床下，追记的李师师与宋徽
宗相会的场景，其实，不如说这正是周邦彦与歌妓相会的写照更为合乎实际。
《宋史》本传说他“疏隽少检”，看来不是没有根据的。
纵观周邦彦的词作，从总体上说，缺乏苏轼“大江东去”那样豪迈的气
魄，而多的只是类似柳永那样的“浅斟低唱”。周邦彦生活在神宗元丰至徽
宗宣和年间，这正是北宋的鼎盛时期，宋孟元老在其所著《东京梦华录》的
序中说：“太平日久，人物繁阜，垂髫之童但习鼓舞；班白之老不识干戈。”
故在周邦彦的词中没有丝毫的金戈铁马之声，有的只是他个人的长吁短叹。
可以说，周邦彦的词在内容上是苍白的，但在艺术上却有较高的成就，在词
坛上占有一席之地。
2016-07-08摘自白寿彝《中国通史》第七卷（下）45章二节p296-297/597
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