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清 石涛《醴浦遗佩卷》局部 清初，绘画在董其昌等人倡导的“南北宗”学说影响下，摹古之风日炽。这时，才华横溢的石涛异军突起，对这种风气毫不理会。 石涛强调“我自用我法”，并清楚地指出：“我之为我，自有我在。”“古之须眉不能安在我之面目；古之肺腑，不安入我之腹肠。”“不恨臣无二王法，恨二王无臣法。”更 石涛甚至豪迈地说：“纵使笔不笔，墨不墨，画不画，自有我在。” （提示：图片较长，请横屏观赏） 一、清 石涛《醴浦遗佩卷》克利夫兰美术馆藏 二、清 石涛《王孙芳草图卷》 题画诗 为草当作兰，为木当作松。 兰幽香风远，松寒不改容。 松兰相因依，萧艾徒丰茸。 鸡与鸡并食，鸾与鸾同枝。 拣珠去沙砾，但有珠相随。 远客投名贤，真堪写怀抱。 若惜方寸心，待谁可倾倒。 此卷作于康熙辛未（1691），为石涛中晚期佳作。 手卷描绘了依石生长的数丛兰草以及一支初生新竹，石涛可以说是于挥毫之间自抒胸臆，落墨爽利峻迈，运笔淋漓清润，其狂放不羁的个性可由此窥知一二。 长卷构图之中，兰、石、竹的铺排错落成趣，张弛有度。在用墨上可谓浓淡相宜，线条苍劲富有隶意，符合石涛之书风，显示出极高的笔墨造诣。在苔点的表现上尤不拘成法，虚实相生，繁而不乱，强调空间表现，同时又不乏笔墨意趣。 卷尾录李太白诗句，行草中加以隶书笔意，结体奇崛，章法密丽中透出疏朗、素雅中不乏俊逸，石涛的此种书风，对其后以扬州八怪为典型的清中期书画有直接影响。纵览全卷，书风与画风相统一，以写代画，清逸古雅，正体现元代以来“书画同源”的文人画审美追求，实为石涛墨笔兰竹之佳作。 三、清 石涛（传）《高呼与可图卷》故宫博物院藏 四、清 石涛《枯木竹石图卷》 五、清 石涛《梅竹图卷》 北京故宫博物院藏 “丙戌”为清康熙四十五年（1706年），石涛时年约66岁。 「版权声明」版权来自网络，转载需说明 |
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