|
孙过庭曰：“曾不旁窥尺牍，俯习寸阴；引班超以为辞，援项籍而自满，任笔为体，聚墨成形；心昏拟效之方，手迷挥运之理；求其研妙，不亦谬哉！” 举个例子，南朝齐张融擅长草书，常常以此得意。齐高帝萧道成对他说，你的书法很有骨力，可惜没有王羲之、王献之的笔法。张融说：“不恨臣无二王法，恨二王无臣法”。不仅如此，他还常常叹息：“不恨我不见古人，所恨古人不见我。”可见，这不是什么新鲜事，很早的时候，大言不惭者有之，标新立异者有之，藐视传统者有之。唯有值得注意的是历史没有留下张融的什么墨迹，仅仅留下了他令人发噓的语言。 最近，“不恨臣无二王法，恨二王无臣法”现代版的“射书”大家邵岩出现了。 先看其履历： 邵岩1962年出生，中国民主促进会会员，中国国家画院研究员，中国汉字艺术中心主任，中国陶瓷艺术研究院副院长，景德镇陶瓷中外艺术家协会艺术总监，文化部青联中国书法篆刻艺术委员会副秘书长，清华大学当代艺术专业特聘专家，中央美术学院、荣宝斋画院外聘教授，中国现代书法代表书家。参加国内外重大展览80余次，出版专著十几本。作品被大英博物馆、美国《时代周刊》、华尔街日报社、香港艺术馆、中国美术馆等机构收藏。 当然这个履历里的真实性存疑，比如清华大学美术学院发表了一个声明：
我们再看其创作作品：
对于这样的创作，邵岩有他的想法： 1、由于自认在传统书法方面，难以超越张旭、怀素等大师，邵岩选择私下练习。“那时候拿着书法看，就觉得什么时候能超过古人。不能超过我就不玩。” 2、“古人给我们的空间太小了。（传统书法）我会写一辈子，晚年再说，让后人盖棺定论去。现在我觉得我的行书，跟前人比，好像有自己的风貌了。最起码我在强调造型，古人都没有。” 3、“草书尤其是狂草，是传统书法最有表现性的艺术。楷书行书都没有。但再怎么表现，你得拿笔蘸墨再写，写完了还得蘸，蘸墨这段时间气不就断了吗？另外你就蘸这一点墨，起、顿、行、转折，就不断重复这几个动作。你还要不断地蘸墨，里面有好多重复，气还不通畅。要表现人的情感，一泻千里、百般缠绵、激情四射，用注射器就解决了。” 4、“不要去界定我的作品是否是书法，就是‘射墨’。你再解析的话，我可能稍微有点改变，它就是书法，它高于书法，怎么就不是书法了呢？但这个概念只限定于我，你不能用。你模仿就是学我，要超过就去超越吧。” 5、“带有先锋性的东西，大家怎么骂，我都理解。他们是普通老百姓，不懂得艺术是什么，而且一些书法家都不理解。但艺术家就是要完成这样一个使命——视觉上的一种引领。” 邵岩深入传统的作品：
小楷
行书 走出传统的部分：
结语： 在学习和研究书法的过程中，我们提倡“原创”，是深深根植在中国优秀书法传统土壤之中的创新，是追求卓越的、能够经受历史考验的创新。如果走进传统的部分如此浅薄，如此单调，走出传统的部分如此癫狂，如此放肆，那就是走进了没有出路的“原创”误区。 |
|
|
