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《次北固山下》诗极负盛名，社会影响极大，乃盛唐诗中的极品。此诗一出，便受到政坛文坛双料领袖张说的激赏。盛唐人殷璠在《河岳英灵集》里记录说：“‘海日生残夜，江春入旧年’，诗人已来，少有此句。张燕公手题政事堂，每示能文，令为楷式。”唐末诗人郑谷《卷末偶题三首》 （其一）亦赞曰：“何如海日生残夜，一句能令万古传？”此后，诗中此二句频频为历代诗论家用来作为盛唐的象征。明胡应麟，在其诗学代表作《诗薮》中拈此二句象征盛唐，以体现其“兴象风神”之说。此诗何以如此受追捧呢？此诗就此二句绝佳吗？以当下的审美打量，其美学品格和艺术品级又如何呢？ 王湾的《次北固山下》诗云： 客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达，归雁洛阳边。 据考，王湾公元712年中进士，次年（唐玄宗开元元年）出游吴地，由洛阳沿运河南下瓜州，后乘舟东渡大江抵京口，即北固山所在地，接着东行去苏州。此诗当于此时写就。诗人开头两句先写北固山的地势，分为水路和陆路，而后写潮水，写船帆，写日出，这些，都分明含有纪实的意味。 然而，假如我们今日来登北固山，便只能望“陆”兴叹了。位于江苏镇江的北固山，以现在所处位置看，已与陆地连在一起，远离大海百余公里，且高不过五十余米。据考，北固山原东、西、北三面临江，形似半岛，山势逶迤突兀，江山相雄，形势险要，雄踞镇江城之东北，登顶眺望，有“金焦两山小，吴楚一江分”之感，有“此山镇京口，回出沧海湄”之说，北固山因此也获得了“天下第一江山”的美誉而著名于世。史料记载， 唐以前镇江、扬州之间的江面宽达三十里。唐德宗建中二年（781年），唐政府在润州置浙东西边防节度使时取名镇海，称镇海军节度使。孟浩然有诗《 扬子津望京口》写道：“北固伤江口，夷山近海滨。江风白浪起，愁杀渡头人。”又有刘长卿《京口怀洛阳旧居兼寄广陵二三知己》诗为证：“川阔悲无梁，蔼然沧波夕。天边一飞鸟，日暮南徐客。气混京口云，潮吞海门石。孤帆候风进，夜色带江白。一水阻佳期，相望空脉脉。 ” 沧桑变迁，长江易道，江形已面目全非，使北固山和陆地相连，蓬莱仙岛变为陆上胜境。然而，即便是如今，北固山之下水约五十余公里，长江流经南通和上海，江面仍然异常开阔，江水滚滚入海，还是可见海之气势的。因此，王湾而有“海日生残夜”之观，乃实见之景，符合盛唐山水诗的“原初直观”的原样再现的特征。诗人与自然界的自然天性，在瞬间一触即发，冥合为一，实现了诗歌的山水审美的意象化。正因为其诗的意象化程度，我们以为，“海日”又非纯是纪实。也就是说，此诗既写景，而非纯客观的纪实，乃是诗人诗性的意象化的产物，这明显的是盛唐特征。这种以纪实的形式而传达出象征的意味，而且纪实与象征的妙合，反映出时代的皇皇气象，正是此诗可以作为盛唐诗代表的最突出的优势特征，也标志着中国古代诗歌中真正意义上的山水诗的出现。 本文重点从《次》诗的艺术上来解读，以确证王湾此诗乃盛唐诗歌之极品。 一、精心结构，关照密切 此诗最重要的特点，是其整体性，是其整体性的“严谨”与“和谐”。前此山水诗，有句无篇；后此的山水诗，景理并写。这是典型的盛唐山水诗， 也反映了唐诗格律上的高度成熟。 第一联“客路青山外，行舟绿水前”，开篇破题，交代行踪，纪而实写。江苏镇江与河南洛阳两地相隔千里之遥，“客路”、“行舟”都说明人在旅途， 且是人在他乡之途。“客路”与“行舟”，水陆兼行，旅途劳顿，其漂泊羁旅之情，已寓于字里行间。这样的发端，为尾联诗人神驰故里而生漂泊羁旅之情怀以伏先笔。诗人一路行来， 舟至北固山时，潮平岸陡阔，风正帆劲悬，海日冉冉而如诗之破题。经过长途劳顿之后，船至北固山下，视野陡然开阔。这是先顿后挫、欲突先平的写法。而在结构上的妙处是，近接第二联，引发“潮平两岸阔”之一联，诗人为之一震的情绪沛然而出。王湾自旱地北方来，何曾见过如此浪漫之水势，强烈的视觉冲击，给异乡来人以蓦然“发现”的惊喜，而对独特的江南景致与蓬勃的自然生机产生了深刻的体感；再则，遥呼末联的“乡书”、“归雁”，冬末春初，旅至江南，虽在腊月，却见盎然春意，即景生情，而起乡思，顶句之意而直贯至尾联，形成包裹环顾之势，而使全诗照应密切，浑然无间。 《次北固山下》中间两联，结构尤其严谨，句与句之间，意旨相绾；联与联之间，关照殷切。细作分析，“因果”关系有三层： 句内因果。颔联“潮平两岸阔，风正一帆悬”，两句内自成因果：“潮平”，才有“两岸阔”的江面，“阔”而不窄不涸。“风正”，才成“一帆悬”的行速，“正”而不狂不猛。 句间因果。颔联“潮平两岸阔，风正一帆悬”，联上句为因，联下句为果， 春潮涌涨，江水浩渺，江面似乎与岸齐平，水涨船高，风劲舟疾，平涨之江水，伴以浩荡之“正风”，而自有“一帆高悬”的大江行船图。颈联“海日生残夜，江春入旧年”，联下句为因，联上句为果，残冬已过，春意萌动，故春水浩荡无边，水平舟疾，水生托日之势态。 联间因果。颔联与颈联之间不仅仅照应，而且因果，江春悄悄来临，江面才会因为春水涨漫而宽泛阔大，形成“潮平两岸阔”的境界，上联为果，而生成下联之因。“日”所以能“生”，江阔水平而一如海也，上联为因，引发下联之果。第二联起到了承接首联、引发下联的巧妙过渡。第三联对仗隐含哲理，两句抓住海上日出的瞬息变化和江上春气回转的微妙特征，夜去昼来，冬残春生，时光流逝，天运无情，人在“客路”，寄滞他乡，顿生思乡之情，自然引起尾联的感触：“乡书何处达，归雁洛阳边。 ”第四联，紧承上三联而来，遥应首联。尾联见雁思亲，与首联呼应。前三联正切“次”之题，而最后一联也暗合“次”意。胜景和乡思， 和谐交融，句句关意，字字渗情，也强化了结构的严密性。正是这种因果关系，《次北固山下》诗结构精密无间、浑然一体。 从结体上观，《次北固山下》的典型盛唐人印记，还突出表现在其收束上。换言之， 《次北固山下》的尾联所表现出来的是典型的盛唐人的气格。盛唐人往往在尾联时“言志”，表达一些如归隐、怀乡之类的意旨，譬如“日暮乡关何处是，烟波江山有人愁”（崔颢《黄鹤楼》），譬如“随意春芳尽，王孙自可留”（王维《山居秋暝》），譬如“仍怜故乡水，万里送行舟”（李白《渡荆门送别》）等等。因为是盛唐人，盛唐人的盛唐诗，我们但见诗人的情感波澜中忧心微生，愁绪略屡，而从中读出来的仍然是不负明时、不待闲日的主旋律。即便是边塞诗，送别友朋到猎火旌旗的战场，也是“天下谁人不识君”的慷慨从容。王湾往来于吴楚间， 桑梓日远，乡情日远，又正值物换星移的季节变易，而生羁旅之思，则是自然不过的事。“乡书何处达，归雁洛阳边”，经此一点染，全篇氤氲上了一层淡淡的乡愁，但其情感基调不仅毫无哀伤凄婉，反而成为一种特殊的反衬，反衬出在昼夜转接、时序交替之际的一种喜悦，反衬出躁动时期躁动心态的微妙， 愈加让人感到在此转型期间诗人境界之高朗壮阔。夜色已残， 旧年已过，新日已生，阳春已到，既然是一个具有七情六欲的正常人，必然有其正常的情绪流露，但是，此情绪中又绝无颓废沮丧的消沉感，这就正是典型的唐人胸臆，唐人意气。而这又是一个衡量是否盛唐山水诗的重要特征。 二、精工对仗，立意高远 这首五言律体，仄起仄收式，合粘合对，如此标准合辙的五言律诗，在此前五律中诚不多见。而诗人对格律驾轻就熟，行止随心，也反映和代表了盛唐五律的高度成熟。 “客路青山外，行舟绿水前”，诗以工整的对偶起笔。律诗首联，多不对偶， 而盛唐五律开头对偶者也常见。此诗开头，不为对而对，自然成对，工整正对，而绝无板滞之气。诗以对句领起，内容上兼顾水陆，先蓄旅途劳顿之势，顺势而下，具体地写“次”北固山之所见，以生眼前一亮之喜。 颔联“潮平两岸阔，风正一帆悬”中，略略有点遗憾的是“两岸阔”是三个“仄”声，“两”字能“平”则更加完美。然而，作者以意为上，词性严格正对：“潮平”对“风正”，主谓词组工对；“两岸”对“一帆”，数量对数量；“阔”对“悬”，形容词相对。 颈联“海日生残夜，江春入旧年”中，“海日”对“江春”，偏正词组巧对；“生”对“入”，动词相对；“残夜”对“旧年”，偏正词组正对。“残”与“旧”对，十分贴切，新陈代谢过后的喜悦之情分外强烈。尾联紧粘上联，“乡书何处达，归雁洛阳边”，诗人触景“归雁”，思想则由眼前的镇江春色， 而跳接到千里之外的洛阳，不由得萌发出思乡之情。从结构上看，尾联也遥遥照应上了首联，千里而来，羁旅思起。 中间两联的对仗不仅十分工稳，而且富有变化。颔联221句式，颈联212句式，声调错综，音韵和谐，变化自然，节律生动。尤其能够显示其初盛唐之交时候的五律的基本特征的是，《次北固山下》诗首联破题，中间两联写景，尾联抒情。此诗先写触发之由，然后再取境生象， 中间两联写景：“潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。”施蛰存在《唐诗百话》中说：“晚唐诗人作律诗，最忌颔联与颈联平列，而主张一联写景，一联抒情。”（上海古籍出版社1988年版）施蛰存所说的“格局”，也许是受杜甫“模式”的影响。杜甫诗歌往往上半部写景，第三联腹转，转而为下半部的议论，此模式开启中唐，而晚唐。故而后来人多奉此格为圭臬。金圣叹的做法更极端，其《贯华堂选批唐才子诗》虽然解读的都是七律，而把律诗八句一分为二来解读，便是这种思路。 王湾诗的中间两联，同样都是写景，不仅不显得重复和累赘，反而使两联四句合力而发，集中表现一种境界，充分激发两联之间互相生发和眏衬的效应，颔联已是境界阔大，颈联境界更加气势恢弘，真正表现了王湾写景的高超才艺。施蛰存论律诗结构说： “律诗的结构，主要是中间二联，应当是对偶工稳的警句。前面有一联好的开端，后面有一联好的结尾。这三部分的互相照应和配搭， 大有变化，大有高低，被决定于诗人的才情和技巧。”（同上）施蛰存是以王维的诗歌为范例，概括出这样的结构“模式”的。而我们将以王湾《次北固山下》与王维规范化和经典性的五律诗歌比较，更可推论和验证这样的诗结体乃盛唐的重要特征。 从诗旨和立意上看，两联重复叠加，颌联与颈联又找到了更高层次的交汇点，就是均写春的活力和生机，写以新我替代旧有的历史变革，在以人天合的这一点上两者碰撞：一元复始，春光大好，万物萌动，然物我一理，人心亦躁热，积极作为者自然会生成一种顺应天时的躁动，在建功立业风盛的盛唐，没有这种躁动便不正常了。 而从描写的对象和视角看，中间两联在描写上也有所分工。颔联“潮平两岸阔，风正一帆悬”两句，承首联的水陆兼行之旅程，写舟中所见景物， 浩浩汤汤，属于动景；而颈联则写“次”北固山后的静观，日生海上，冉冉袅袅，属于静景。如果说颔联是从气势上着力，而引发颈联，那么，颈联则是在境界上拓展，而呼应颔联。正因如此，两联合力才形成了规模优势，合理铺垫，造足了情氛，让人感到此二联实在是缺一不可。再从第二联看， “潮平两岸阔，风正一帆悬”，也是实景，因汇集了千山万壑的雪化之水，春江之江面自然宽广涨漫，再加上江心一帆高挂，第二参照物的切入，使得长江两岸的距离愈显阔大。江面开阔，如果真有二十里之宽阔，远远看去，水天一线，还真有“海天相接”的感觉，太阳从远处的水天相接处升起来，自然会让人产生“海日”的感觉。《次北固山下》的象征性是极其明显的，在我们所引述的前人的赞誉中也已然明见，特别是诗之颈联，具有引发读者往特定意旨上思想的趋导性，并具有从诸多层面来解读的丰富性。以“海日生残夜，江春入旧年” 句为例，起码有三种解读：其一，残夜未尽而朝阳便迫不及待地喷薄升起，旧年未过而新春就急不可耐地降临人间，这是盛唐社会转型特征的生动写照，也表现出这个全盛帝国的蓬勃朝气和活力；其二，冲破黑暗而有“海日”喷薄出，越过残冬而“江春”盎然至，宇宙自然，物竞天择，顺者则昌，强者则盛；其三，黑夜将尽未尽的时候海日诞生， 寒冬将尽未尽的时候春入旧年，“海日”出于残夜，“江春”替代旧年，唯有审时度势，敏锐而精进，方能不坐失良机也。总之，从此诗所表现出来的盛唐才可能有的气象和境界，如果要象征盛唐盛世，遍览唐诗， 还真找不到比此更合适的诗句呢。 三、精巧炼字，意象生动 诗人的炼字功夫十分高超，真可谓字字珠玑，诗中所有的字几乎均可玩味，富有深意，往往一字炼稳，通体生色，全诗震彻，满目异彩。仅以中间两联为例。 颔联中最妙的是“平”与“正”二字。上句潮“平”，“平”者，水漫而无垠，“平”而得岸“阔”，以“阔”而显江宽之态，为行舟悬帆张本；下句风“ 正”，“正”者，风顺而不猛，“正”而可帆“悬”，以“悬”写舟行之势。又因为，江“阔”而不窄不曲，才能够“悬”帆。颈联“生”和“入”的选用，更是妙不可言。“生”而非“升”，亦非“出”，生者“诞”也，生者“长”也，生者“新”也，由无而有为“生”，由小而大为“生”，由旧而新为“生”，具有更替而后的新生，具有形态，具有活力。上句光明灿烂的景象孕育于消逝在即的寒夜之中，一夜之间，中分二年，是为光明替代了黑暗；下句“江春入旧年”写时序的变换，春天已按捺不住自己的脚步，走进了旧年。上句之海日紧接残夜而生，下句之江春不待旧年之完结而入。“ 入”字极富张力，入者“进”也，入者“闯”也，“入”者具有强行入驻之意味，生成不可羁绊之形象，破寒而入，破旧而入，不仅写景逼真，叙事确切，这种变换是在不知不觉中进行的。同时，“生”、“入”二字，也写出了夜和日、旧和新之间具有互相依存的关系，表现了物体之间的模糊界限。这些地方， 其所用之字眼，看似平常，而往往字、意兼炼，极其传神。诗人所炼之字，被赋予了人的意志和情思，表现出具有普遍性意义的生活真理，给人以乐观豪迈、积极向上的精神鼓舞。 “海日生残夜，江春入旧年”，乃至诗中之所有的“象”，以及诗人所构之词所炼之字，已经是诗人心理内容，是诗人对自然和人生理解的外在形态，是心理的情绪纪实，生成了诗人心灵与自然相交融的“象”。这也意味着诗人将诗歌的意象化程度提高到了一个崭新的境界，唯其乃盛唐山水诗，才高度的意象化，才不会简单化地作借物言志的写法。葛晓音也认为：“这一联以宏大的气魄写出诗人从海日生于残夜、新春入于旧年的自然景象中领悟的哲理意味，意境更为深广，标志着五言律诗已经彻底摆脱齐梁山水诗赋物象形、即景寓情的阶段，进入了盛唐。张说敏锐地察觉到这一变化的意义， 并‘每示能文令为楷式’，便及时防止了开元前期齐梁清媚诗风流行，容易失于肤浅的潜在危机，并为近体山水诗指出了艺术升华的途径。”（《诗国高潮与盛唐文化》，北京大学出版社1998年版）可以这么说，此诗的第一个盛唐特征就是意象化，标志着盛唐诗歌意象化的高度成熟。 笔者大胆放言：《次北固山下》达到了盛唐诗歌的最高水准，堪称盛唐诗歌的极品。此诗之好， 并不只是一句、一联，无论是其取象、结构、立意等等诸方面，均为上乘，几近乎完美。进而，笔者甚至生出了以此诗作为“盛唐体”涵盖的文学史思考。 （作者单位：南通大学文学院） 诗词联世界，风雅颂古今！ 2014中国粉丝最多、人气最旺的文学类微信公众平台——诗词世界，每天与您诗意相随。 |
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