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只 写 性 情 留 纸 上 ——全国第十一届书法篆刻展 获奖作品创作记 ■张平均 笔：定制狼毫 墨：白色开明墨液 纸：粉彩 砚：小石花盘 眼看离十一届国展截稿只有几天时间了，我才有空儿坐下来准备作品，尽管临渴掘井不好，可这早已成为我参展的常态，所以我并不担心出不来作品。 书体的选择当然还是小楷，因为进入状态最快，发挥又最稳定，我第五届兰亭奖佳作奖的入展作品也是小楷。写什么内容呢？《弟子规》《孝经》《千字文》？我最后倾向于写《千字文》。前两篇内容，平时要的人多，写的也多，笔下怕是找不到什么感觉了。《千字文》数年前写过一遍，感觉尚可。四字一句，四句一组，两组一韵，前后贯通，互不重复，行文流畅，气势磅礴，辞藻华丽，又没有重复的字，写来会比较有新鲜感且不易滑过去。 开始的两天，我一直找不到感觉。这种纸上写写，那种纸上画画，又是换笔，又是换墨，好像不是你在驱使笔墨，而是笔墨在驱使你。笔在指间转来转去，没有手感，不知如何下笔，下笔又怎么能到得了“乌丝栏”呢？ 应该是心态在作祟。我便在第三天上午，早早来到工作室。先读了会儿《小窗幽记》，又临了会儿帖，待呼吸平稳，心无杂念，换用开明白色墨液在万年黑粉彩纸上写，感觉一下子就找到了，便兴奋地顺着这种感觉一路写下来。仍以二王为宗，兼取文徵明晚年作品清秀淡雅、冰姿玉质之韵，再掺以墓志之疏朗俊利，糅之以行意，写来颇为轻松惬意。 这些万年黑粉彩纸，是我以前给朋友写《孝经》册页时剩下的，一张四尺整纸才六元钱。它静静地待在角落里，应该有些时日了，上边落满了灰尘，没想到今天一进门就瞅见了它，这就是缘分吧。记得当时全裁成了8cm宽的纸条，上边画的2cm宽的暗格。我就在每格里写两行字，字径1cm以内，每一页都留白，或多或少，率性而为，既有变化，又不失自然。章法取纵有行，横无列，整齐规范的同时又灵动率意，大小相间，欹正相生，顾盼照应，气息流注。写好后再把它们逐条粘在仿古粉彩纸上，按比例裁好后，依顺序裱成册页。最后把册页打开，整体考虑钤印。印泥我用的是朱砂，这样与黑色粉彩纸和白字搭配起来，显得艳而不俗、沉稳敦厚。作品完成后，自己这一关算是过去了，我连退稿费都没交就寄出去了。这其实还蛮悬的，要知道，册页和手卷加起来的入展比例还不到6％，况且这次遇到的是中国书协有史以来最严格、最苛刻，也是最完善的一次评比。 进京面试时，我是揣着一颗忐忑不安的心去的，高手如云，好在我准备得还算充分。刚开始有点紧张，写着写着就进入到了状态。有人因手抖得厉害，发挥失常，而与国展奖杯失之交臂。其实，你只需把平时的临池功夫都用上，状态放松，畅意为之，略施粉黛可，素面朝天也行，就尽可在群芳竞艳的国展上一竞高下。 不管现场创作还是文化考查，与平时的积淀有关，更与心态有关。 许多人觉得写小楷是小技，我身边有几个朋友就是抱着这种想法跟我练小楷的，一练才发现远不是那么回事。欧阳修说：“善为书者，以真楷为难，而真楷又以小字为难。”其实小楷最难的不是技法，写小楷固然要有精妙的用笔技巧、完美的字形体态，但更重要的一点是能不能入静。尘世的喧嚣与浮躁汹涌着向你扑来，你如何能将它们拒之于门外，任它们拍打你的窗户，你依然故我，不为所动，在你营造的那个纯净、静谧的世界里自由漫步。 我每每在创作小楷作品前，读会儿书、临会儿帖，抑或是抄一遍《心经》，心自然而然就静下来了，心静下来才能进入书写状态，进入一种幽雅的书法意境，任你的才学、思想、性情随着笔尖的跳跃，自然地在宣纸上流淌……
规格35cm×25cm×10
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