【创作手记】入古想象 创变——全国第十一届书法篆刻展览获奖作品创作　■张志庆

入古　想象　创变

——全国第十一届书法篆刻展览

获奖作品创作

■张志庆

　　书法虽为小技，但需以大道之力为之方能有成。书法初学易，尽妙难。苏东坡说：“作字之法，识浅、见狭、学不足，三者终不能尽妙。”此乃过来人语也。

　　书贵古。得古人之气，古人之韵，古人之法。此话说来容易，做来难，观历史上一流书家，皆有近三十年入古之功。自幼时入手，心无杂念，故学得精纯。待至成人时，转而为用，故能应心入手，日趋进步。而又能不断读书，览物，外应内化，浑然一体。故至中年后又能进步，至晚年则更佳！二王、苏轼、黄庭坚、米芾皆如是。入古贵能通过砚田之磨砺，而渐通古人所创之高境界、高层次，非仅得其形，所谓会古人之心是也。形神相参，殚精竭虑，由形入神。故愚以为，当代人书，五十岁以后，其书乃可观。然又多见败落者，少见精纯者，恰如明朝书论家冯班所言：“乃少时积学不足，中年后又不学之故也。”

　　书贵新。不新不足以立门户，同样淹没于艺海。启功先生指出，宋朝之薛绍彭，古则古矣，然未见自我，故不入一流。蔡襄之弊，亦在自我之相不足，常为人讥。知古才能出新，新则壮，则久。古人所谓“入则通，通则变，变则久”是也。观书法史，未见平地起高楼者。当代，所见新者多矣，然至精纯者，几人而已。不能“尽妙”，其新便无所值，喧闹而过，秋风落叶。故于新当慎之又慎。东坡云：“书有形，必有弊。”得古人之弊而能改之，于其长处而能扬之，亦可谓“新”。黄庭坚之张扬柳书，张瑞图以内擫之法为草，亦为成功范例。

　　余学书之路，由唐楷入，经魏碑学习之失败，再至帖学一系，近三十年，意在入古精纯，洗手上之浊气、尘俗气，修心中之静气、文气、清气！磨墨磨人，以书为圣事，以古人为尊，不敢造次，偶有小得，亦深究其原因。所喜年来日见通透，渐趋干净。手中所得，渐入心。观古鉴今，心中亦多三分静气。学习中，尽量做到当代人所用之形式不取，所用之结构处理方法不用，所尚之风格不跟。一切变化和问题，从古帖中去寻找解决的方法。临帖做日课时，尽量做到真、纯、准、熟。多临帖，多创作。和而不同，是我们每个人必须注意的！

　　此次获奖作品《书画轶事选录》册页，蜡笺纸，自调之墨，狼毫笔。此册为我实验创作作品中的一件。我通常在对古帖进行系统化的分析和训练后，总要以所学为基点，创作一批作品，检验所学是否到位。此次一共写册页12本。此件是以沉厚之笔，重墨，欲写出宋人信札的轻松和活泼，力戒飞白，纯以笔画的粗细对比和字的大小参差来求得生动的效果。唐宋人的信札中有一种清高之气和富贵之气，我一直想在自己的作品中呈现出来，这些想法构成了我写这些册页的初衷。写完后，仔细审读，觉得表现不够充分，还存在很多问题。此册补了一些眉题小字，觉得有点多了，但比没题时古意稍浓，印章的使用现在已成为形式感的一部分，但我通常是在作品有缺点而书写又无法补救时使用，自认为非常满意的作品仅盖名章。

　　书法至中年更为难，前之所学将用尽，后所学如未成形，则书易退落，奇怪、变形，失去前路。书之长足进步，必赖于学、识、见。学，可使书法有厚度；识，可使书法有深度；见，可使书法有宽度，大方，自然。三者齐备，书法乃可看，可品，可藏！能通化者更佳！

　　我在学书过程中，逐渐发觉自己喜欢“俊美”的字，正如罗丹的雕塑《大卫》立像，既健康又透着一股灵秀之气，王羲之的字恰具有这样的美感，当我在天津艺术博物馆见到王羲之《寒切帖》的时候，我感到这才是我想要的书法样式，这也是近二十年来一直让我抓住晋人不放的原因。但董其昌说：“晋书无门，法在唐人处。”宋人之书是晋唐之变，对唐宋的研究，是把握晋人的必由之路。因此，对宋四家的学习和研究是我近些年的主要任务。在学书过程中，令自己满意的作品很少，对于我来说，每一件都是试验品，调整和取舍是我的常态。这件获奖作品被认同，可以使我在更高的层面上展开学习和研究。记得沈鹏先生在课题班上给我们上的第一课，即引用爱因斯坦的话说：“想象力比知识更重要。”知识有时有误，而无穷的想象力可以让我们走得更远！

张志庆　全国第十一届书法篆刻展览获奖作品　行草书《书画轶事选录》册页　规格36cm×54cm×6

局部

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