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（二）要则 章法千变万化，然万变不离其宗，要因式制宜，扬长避短，求得最佳效果。总的原则不外以下几条： 1.主宾有序 一幅成功的作品必须做到有主有宾、序列分明，才能在统一中见变化。首先要关注文字内容。书写内容并不是书法最重要的方面，但写什么内容需要作者认真选择，见证了个人的思想情感和修养水平。内容和形式完美结合，必定会增加作品的整体意趣，千古如新。“主”位既定，“宾”就可以围绕“主”而生发，求得更加丰富而多层次，如众星拱月，突出而完美。这其中，作品中的第一个字尤为关键，具有统领全篇的作用。孙过庭有言：“一字乃终篇之准。”张敬玄亦说：“法成之后，字体各有管束，一字管两字，两字管三字，如此管一行，一行管两行，两行管三行，如此管一纸。”由第一个字发挥开去，大小适宜，疏密匀称，参差有致，虚实互成，首尾相顾，浑然一体。 2.均衡能变 篆书推崇端庄持重，一味求奇会失去安详稳定，就会使人感到不适。然寻常之平易得，艺术之衡难求。通过熟练的技巧驾驭，实现在机变中寻求平衡，在不平衡中求得平衡，才能生出一定的美感和艺术价值。如是，先须求变，而后求匀，先须求奇，而后求稳，最终化平常为神奇，平中见奇。 3.疏密有致 全篇章法要有疏有密、见聚见散，才能主次分明，顺理成章。关于疏密布白，清人有两条书论点中了要害。笪重光《书筏》言：“匡廊之白，手布均齐；散乱之白，眼布均称。”包世臣《艺舟双楫》云：“疏处可以走马，密处不使透风，常计白当黑，奇趣乃出。”一方面，如果空白形状出现机械规整的情景，如整齐的方形、菱形、三角形等，说明太过规范；另一方面，如果发现空白块面分布有类似的情况，就说明疏密安排可能过于平均，这些都是章法布白的大忌，应该进行调整，所以前人强调“知白守黑”。章法的经营立意全由个人经验心得，不袭乎他人，不囿于自然，不过多雕琢，不悖于情理。书法作为人的主观活动，思接千载、视通万里，郢匠挥斤、出入绳矩，是必要的。但在布局经营之中，如何做到知物知天、知法知人，不陷于一时一际的局限性，泯灭物我真性，才是更重要的，在主客观的互动中自然成篇。 4.气脉贯通 书法中的气脉非常重要，气息充盈则章法盘活，王羲之说：“若书之气，必达乎道。”蕴藏在行列中的气被称为行气，行间气脉“累成行，缀成篇”，贯穿通畅，表现出全篇的气韵生动。蒋和《书法正宗》中说：“一字八面灵通为内气，一篇章法照应为外气……外气言一篇有虚实、疏密、管束，接上递下，错综映带。”书法需要意在笔前，“下笔有由”，借助娴熟的技法，把字与字、行与行之间的疏密、连断、向背、虚实等关系处理好，“泯规矩于方圆，遁钩绳之曲直”，“违而不犯，和而不同”，最终实现“穷变态于毫端，合情调于纸上”，物我两忘，一气呵成，才能做到气韵生动。 5.有法有化 所有艺术都需要创新，章法布局也不例外，概而言之即“有法必有化”。但一切创新必须在继承的基础上来进行。所有真正的书法大家都是经过长期临摹而得法成家的，邓石如的经历就是最好的明证。不为章法而章法，法无定法，法外有法，厚积薄发，水到渠成，自成一家。  邓石如《六朝镜铭》 |
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