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“烘云托月，妙夺化工”
宁源声
烘云托月，原是指绘画时以渲染云彩来衬托月亮。这种艺术手法运用到诗歌创作中，是指从侧面着意加以渲染或描写，从而使所要表现的主体或题旨更加鲜明突出。烘托的用法，比较常见的主要有两种，一是以景物烘托景物，一是以景物烘托感情。清代学者方熏有言：“烘云托月，妙夺化工。”（巜山静居画论》）现代学者钱钟书也说过：“假以为烘托，使读者玩其景而可以会其情。”（《管锥编》）
以景物烘托景物。如“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”（王维《积雨辋川庄作》）“漠漠”，意谓雨后水田迷濛无际，给人以浑茫旷远的感觉；“阴阴”，是说经过雨水滋润，林木更加葱茏浓茂，给人以苍郁幽深的感觉。水田飞白鹭，明白可见；夏木啭黄鹂，深藏不露。这两组镜头相互配合，又从色彩、声音方面加以烘托，使整个画面显得富有层次，栩栩欲活。又如“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞 ，自在娇莺恰恰啼。”（《杜甫《江畔独步寻花七绝句》其六）首句说，在“黄四娘家”的小路上，两侧开满了姹紫嫣红的鲜花。次句“千朵万朵压枝低”，紧承上句，把“花满蹊”更具体化和形象化。繁花千朵万朵，沉甸甸的，把技条都压弯了。春花怒放的情景，宛然在目。三、四两句的“时时”与“恰恰”对举，其意义也存在某种对应性。“时时舞”，是说蝶儿恋花，上下翻飞不停；“恰恰啼”，则谓黄莺见繁花盛开，频繁地鸣叫歌唱，殷勤报道春天的到来。全诗正是以蝶的“时时舞”和莺的“恰恰啼”，有力地烘托出“花开满蹊”，春光烂漫，一片繁闹的景象。诗结束在黄莺悦耳动听的啼鸣声中，余韵袅袅。
以景物烘托情感。如“千里黃云白日矄，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君！”（高适《別董大》）这首诗，由于环境之辽阔与别情之壮阔互为烘托而成为千古名篇。前二句以黄云白日和漫天大雪开场，渲染出一种沉重的令人压抑的自然氛围。后二句笔势一变，峰回路转，一扫悲凉的离别气氛。第三句以“莫愁”将友人的担心一笔抹去，第四句既是对友人社会声望的由衷赞美，也是对友人未来前程的深情祝愿。诗人这种赞美和祝愿，声情慷慨，气势豪壮，不禁令人精神为之振奋，心胸为之宽广。诗中劝慰之情因苍凉之景烘托而愈加动人。再如“夜半回舟入梦乡，月明山水共苍苍。孤猿更叫秋风里，不是愁人亦断肠。”（戴叔伦《夜发袁江寄李颍州刘侍御》）这首诗的佳妙之处全在于烘托。秋风、夜半、月明、山水、孤猿诸种意象，交织出一个设色层次非常丰富的境界，月色中清幽深邃的山水和悲凉的猿声将旅人秋夜行舟中的愁绪，渲染得极为成功。司空曙的《云阳馆与韩绅卿宿别》，也是成功运用烘托艺术的一首诗作。在“乍见翻疑梦，相悲各问年”这两句悱恻动人的抒情之后，诗人用“孤灯寒照雨，湿竹暗浮烟”两句描绘了环境和景物。“孤灯”、“寒雨”、“湿竹”、“浮烟”四个意象的合成，渲染出一种寒冷淒清而迷离恍惚的气氛，将诗人当时迷惘的心态和复杂的情绪刻画得更加细腻，烘托得更为浓郁。这种以景物描写烘托情感的手法，其特点是景物并非作为表现的中心，而是作为一种表现媒介呈客观状态出现。它的色调总是与作者的心境相吻合。它以不经意的姿态出现，无形中给诗注入了浓郁的情味，使诗变得血肉丰满，富有韵致。
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