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诗词格律 - 起源 平常我们所说的诗词格律，包括了三方面的内容： 诗词格律 - 近体诗的格律 近体诗包括五言律诗、七言律诗、一部分五言绝句、一部分七言绝句。之所以说只是一部分的绝句，是因为绝句中有很大一部分是不符合近体诗要求的古绝。近体诗中七言是在五言的基础上扩充来的，明白了五言的格律，也就懂得了七言的格律。五言诗只须记住以下规律，不必背诵，也就自然掌握了。 一、 双平双仄是基本元素 五言诗可分成平平、仄仄和单平或单仄的组合。我们把这四个基本元素叫作“步”，由“音”组成了“步”，再由“步”组成了“句”。“步”的排列方式有二组四种：第一组是平平—仄仄—平和平平—平—仄仄，即前面皆是“双平步”，后面的“双仄步”与“单平步”互调；第二组是仄仄—平平—仄和仄仄—仄—平平，即前面皆是“双仄步”，后面的“双平步”与“单仄步”互调。大家可以发现，每句开头的第一个“步”，一定是双音步。 二、相粘、相对、相错 近体诗中第一二句、第三四句、第五六句、第七八句都叫做联。“对”，是每联上下句第一个“双音步”平仄相反；“粘”，是前联的下句和后联的上句的第一个“双音步”平仄相同。“错”，则是对粘对规则的补充。对的形式有两种，一种是完全相对不相错，比如上句是平平—平—仄仄，那么下句必然是仄仄—仄—平平。上句是仄仄—平平—仄，下句必然是平平—仄仄—平。不但第一个“双音步”平仄相反，以后的“单音步”和“双音步”也相反。另一种是第一个“双音步”相对，后面的相错。这种情况只会产生在一首诗的第一二句，也就是首句入韵时，上句是平平—仄仄—平，下句为了要押韵，则是仄仄—仄—平平。即第一个“双音步”相对，后两个“步”，正对本应该是平平—仄，但为了押韵，要把前步（双音步）与后步（单音步）互调，成为仄—平平。还有一种情况是上句是仄仄—仄—平平，下句则为平平—仄仄—平。即第一个“双音步”相对，后两个“步”，正对本应为平—仄仄，为了押韵要把前步（单音步）与后步（双音步）互调，就成为仄仄—平。这就是相错的情形。粘的情况比对还要简单。大家记住一个口诀：相粘必相错。因为粘的上句都是一联的下句，那么祇有两种情况，就是仄仄—仄—平平和平平—仄仄—平。同对的规则一样，首先满足第一个“步”，我们上面讲过，第一个“步”一定是“双音步”。对，是第一个双音步平仄相反，粘，就是第一个双音步平仄相同。那么，仄仄—仄—平平的下句——也就是下一联的上句，前二字就可确认为仄仄，而后三字如果正粘，则亦为仄—平平，但这样就麻烦了，变成上下句完全一样了，这是不能允许的，于是要采取相错的规则，即变为平平—仄，一个整句连起来就是仄仄平平仄。而平平—仄仄—平的下句，第一个步既然要相粘，也可确认为平平，后两步，一个是双音步，一个是单音步，也当相错，是为平—仄仄，这样，与平平—仄仄—平相粘的就是平平—平—仄仄。 三、五言而七言 从五言到七言，无比简单，就是把五言的第一个步（毫无疑问，双音步）反过来，添在最前面，就成了七言了。上述五言的两组四种，到七言就是： 四、避免孤平、三平尾与平头 诗词格律很严谨，但绝不是一成不变。传统说诗词的格律，有一个说法叫一三五不论，二四六分明，这也是吟诵的基本原则。也就是说，对于七言来说，第一、三、五字的平仄可以有变化。如果是五言，则是一、三两字。由于这种规律的存在，使得格律既严谨，又灵活。但是，一三五不论、二四六分明这句口诀不能包打天下。对于收平声韵的句子（仄仄）—平平—仄仄—平来说，假如一三五不论，变成仄仄（或平仄）—仄平—仄仄—平，这就犯了孤平，是诗中大忌。传统认为孤平是指这一句式除了韵脚祇有一个平声字，这种说法是不准确的，比如平仄—仄平—仄仄—平一句，除去韵脚有两个平声，但它依然犯了孤平。实际上，七言句是从五言句扩展而来，我们看格律，要把七言也当成五言看，看后五个字，只要五言的句子是仄平—仄仄—平，那就是孤平，所以孤平应该定义为：“五言或七言的后五字，除去韵脚只有一个平声。”孤平一般而言需要补救。补救的方法，就是把仄平—仄仄—平变成仄—平平—仄平，让那个孤平后面的仄声字变成平声，也就是说，让双平步往后挪个一个音位，这样就成了。（如：北风吹白云、客行悲故乡、枳花明驿墙、笑问客从何处来、双鬓向人无再青……）同样地，（平平）—仄仄—仄—平平这一句，如果按照一三五不论的口诀，第五字的仄似乎可以变成平声。然而事实上不行。这样，就形成了三平尾，是近体诗中绝对不能出现的错误。而且，出了这个问题，根本无法补救。 五、拗句与拗式 除了一、三、五字相对自由，古人有时候还在二、四、六的位置上故意突破格律，以营造一种缺陷美，是为拗句。但拗句不是随意拗的，而是有规律的。拗句在诗中出现，有以下几种情况： 有一种特殊的拗体，是于绝句的二三句当粘处未粘，其位置正好在诗的中间，被称作“折腰体”。如张九龄〈自君之出矣〉： 诗词格律 - 古体诗的格律 近体诗产生以后，古体诗的创作要尽量避免近体诗的句法，这一点掌握了近体诗的格律，自然也就掌握了古体诗的格律。
第二章 诗词的运用和对仗 一、格律诗的中华14新韵 中华14新韵，是我国诗词语言权威机构—“中华诗词学会”，依《21世纪初期中华诗词发展纲要》，于2004年，以普通话为读音的依据，以《新华字典》的注音为读音的依据，将汉语拼音的35个韵母，划分为14个韵部，对汉字进行分类，提供的一种格律诗写作的工具书。
附：中华新韵（十四韵）韵部表 一、麻 a、ia、ua 二、波 o、e、uo 三、皆 ie üe 四、开 ai uai 五、微 ei ui 六、豪 ao iao 七、尤 ou iu 八、寒 an ian uan üan 九、文 en in un ün 十、唐 ang iang uang 十一、庚 eng ing ong iong 十二、齐 i er ü 十三、支 (-i）（*）零韵母 十四、姑 u
我们依新韵作诗，可以按照中华新韵（十四韵）韵部表检查格律平仄关系，按照普通话的划分，一声、二声为平声，三声、四声为仄声。
二、格律诗的对仗
【对仗】:中古时诗歌格律的表现之一。对仗又称对偶、队仗、排偶。它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。对仗有如公府仪仗，两两相对。对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关，可以说是由骈偶发展而成的，对仗本身应该也是一种骈偶。
对仗是格律诗中很重要的一种修辞格式，在先秦的诗歌中就已存在了，它体现了诗歌均衡美的特色。对仗是律诗中有别于绝句的重要标志，它要求颔联（三、四句）、颈联（五、六句）对仗，要使相应词语的词性相同或相近，要平仄相反。写律诗时，对仗不工不严的情况大致有词性不同、平仄未相反、对仗出现偏枯等几种。
（一）格律诗对仗的具体内容，
首先是上下两句平仄必须相反，其次是要求相对的句子句型应该相同，句法结构要一致，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。有的对仗的句式结构不一定相同，但要求字面要相对。再次，要求词语所属的词类(词性)相一致。
（二）对仗的种类 词的分类是对仗的基础⑴。古代诗人们在应用对仗时，所分的词类，和今
天语法上所分的词类大同小异，不过当时诗人们并没有给它们起一些语法上的
术语罢了⑵。依照律诗的对仗概括起来，词大约可以分为以下九类：
⒈名词 ⒉形容词 ⒊数词（数目词） ⒋颜色词
⒌方位词 ⒍动词 ⒎副词 ⒏虚词 ⒐代词⑶
同类的词相对为对仗。我们应该特别注意四点：⒈数目自成一类，“孤”“半”
等字也算数目。⒉颜色自成一类。⒊方位自成一类，主要是“东”“西”“南”
“北”等字。这三类词很少跟别的词相对。⒋不及物动词常常跟形容词相对。
连锦字只能跟连锦字相对。连锦字当中又再分为名词连锦词（鸳鸯、鹦鹉
等）、形容词连锦字（逶迤、磅礴等）、动词连锦字（踌躇、踊跃等）。不同
词性的连锦字一般还是不能相对的。
专有名词只能与专有名词相对，最好是人名对人名，地名对地名。
名词还可以细分为以下一些小类：
⒈天文 ⒉时令 ⒊地理 ⒋宫室 ⒌服饰 ⒍器用
⒎植物 ⒏动物 ⒐人伦 ⒑人事 ⒒形体⑷
（三）对仗的类型 对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类型，有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。 1、【工对】:近体诗中用得很工整的对仗，称为“工对”。要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义范畴的词。如杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”对仗相当工整。诗中的“两个”对“一行”(数量结构对数量结构)，“黄鹂”对“白鹭”(禽类名词相对)、“翠”对“青”(颜色名词相对)、“千”对“万”(数词相对)都是同类词为对，非常工整。 2、【宽对】:近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为“宽对”。宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹”便是宽对。 3、【邻对】:近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对,便叫“邻对”。所谓词义门类相近,如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。如白居易《感春》中的两句：“草青临水地，头白见花人”草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。 4、【自对】:也叫当句对，对仗的一种，一句之中某些词语自成对偶，叫作自对。如洪迈《容斋随笔》中引李义山诗：“密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。池光不定花光乱，日气初涵露气干。但觉游蜂绕舞蝶，岂知孤凤接离鸾，三星自转三山远，紫府程遥碧落宽。”诗中多各相为对，如第二句的秦楼对汉宫，瓦对盘；第五句的游蜂对舞蝶；第六句的孤凤对离鸾等等。 5、【借对】:近体诗的一种对仗方式，或称为假对。它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。 A:借义是利用词的多义性,通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义，而是另一种意义。如杜甫《曲江》诗：“借债寻常行处有.人生七十古来稀”。“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”,一是“八尺为寻，倍寻为常”。前者是一般的副词,后者是数量词,这里用寻常来对数词“七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是“借义对”。 B:借音是利用字词之间的同音关系，以甲词(字)来表乙词(字)。例如对句用了甲字，对句本来应当使用与甲字意义相类似的乙字，但用乙字在全中的意义上又不合适,于是就选用一个与甲字同音而又字义相关的丙字来结成对仗。俞弁《逸老堂诗话》说：“洪觉范《天厨禁脔》有琢句法,中假借格如残春红药在，终日子规啼，以红对子(谐紫)，如住山今十载，明日又迁居，以十对迁(谐千)”皆是假借，以寓一时之兴，唐人多此格，何以穿凿为哉。”文中所举就是“借音对”。 6、【扇面对】:诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对。一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。各联中的出句和对句，本身不构成对仗。就诗方面说，例如唐人白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗：“缥缈巫山女,归来七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦。苦调吟还出,深情咽不传。万重云水思，令夜月明前。”第一、三句为对，第二、四句为对。词中也使用扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》上片：“水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄”，下片“念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。”曲中的扇面对，如程景初散套《春情》：“小小亭轩，燕子来时帘未卷。深庭小院，杜鹃啼处月空圆。”“燕子”句与“杜鹃”句即为扇面对。也即是第二句与第四句隔句为对。 7、【错综对】:古代韵文对仗的一种方式，它不拘字词的位置，相对的词语处于错综交叉的情况。如中唐诗人李群玉《杜丞相筵中赠美人》诗“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云”，“六幅”与“一段”结成对仗，“湘江”与“巫山”也结成对仗，但位置不同。这便属于错综对。 8、【流水对】:近体诗对仗的一种。流水对是出句与对句在意义上和语法结构上不是对立的，而是有上下相承的关系，两者不能脱离或颠倒，而是有一定秩序的语言结构。如杜甫《闻官司军收河南河北》诗的两句：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，它们有前后相承接的关系，必须是从四川的巴峡到达巫峡，然后才能再从襄阳到达洛阳，先后的次序不能倒置，而语句的关系上，是下句承接上句，两者构成一个顺承复句，而这两句使用的词语，却构成对仗。这种对仗有如流水，从上游流到下游，故称之为“流水对”。 9、【合掌对】:是格律诗对仗的一种毛病。一首诗中，出句与对句所用的词基本同义或完全同义，上下句意思相重复，好像两只手掌合在一起，故称这样的对仗为“合掌”。合掌是对仗时所应当避免的。刘勰在《文心雕龙》中称这种对仗为“正对”，是一种拙劣的对仗。他在文中言明：“故丽辞之体，凡有四对。言对为易，事对为难；反对为优,正对为劣。”如宋之问《初到黄梅》诗：“马上逢寒食,途中属暮春”。纪昀《瀛奎律髓刊误》评论说：“途中、马上、暮春、寒食，未免合掌。
诗词对仗的基本要求 对仗，也就是对偶。对仗中的'仗'字，来于仪仗中的'仗'字。仪仗，两两相对，排列整齐。诗词中用对仗，也是要求两两相对，排列整齐。在近体诗产生以前，诗中的对仗，只是修辟上的需要。近体诗的对仗，不仅是修辞上的需要，而且是格律上的规定。词，也是根据格律规定而用对仗的。对仗，是诗词格律的第三个内容。
诗词对仗的基本要求，一是在两句相对时，相对的字词，其词性要相同或相近;二是在两句相对时，两句的句子组成情况要相同或相近。
两句相对，指的是相连的两个句子形成对仗。这是对仗的一般形式。如孟浩然的《过故人庄》:
故人具鸡黍，邀我至田家。 绿树村边合，青山郭外斜。 开轩面场圃，把酒活桑麻。 待到重阳日，还来就菊花。
这首诗的第三、四两句，是相连的两个句子，又是形成对仗的两个句子。在这两句中，'绿'对'青'，'树'对 '山'，'村'对'郭'(城郭），'边'对'外'，'合'对'斜'。第五、六两句，也是对仗句。相连的两句，往往形成对仗，但不是所有的相连句都要求对仗。这首诗的第一、二句和第七、八句，虽都相连，但不对仗。两句相对的情况，大致是这样。 下面，迸一步介绍对仗的两个基本要求;
(一)在两句相对时，相对的字词，其词性要相同或相近。 那么，词性是怎梓划分的呢?它与现代汉语语法中的词类划分，又一致，又不同，大致可以划分为十三类．(各类的名称，有的借用了现代汉语的)。同类中的字词就算词性相同，邻类中的字词就算词性相近，都可用作对仗。
(1)名词类。如'日'、'月'、'山'、'川'、'宫'、'室'．'笔'、'墨'、'诗'、'书'、'身'、'心'、'花'、'鸟'等。用作对仗的例子，有'乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄'(白居易 《钱塘湖春行》，其中的 '花'对'草'，'人'对 '马'，'眼'对'蹄'，就是名词对名词。
(2)专有名词类。表示人名、地名的专有名词，自成一类。用人名、地名形成对仗的例子，有'公卿有党排宗泽，帷幄无人用岳飞'(陆游《夜读揽辔录》，其中的 '宗泽'对'岳飞'，人名对人名;'欲渡黄河冰塞川，将登太行雪暗夭'(李白《行路难》，其中的 '黄河'队'太行'，河山名对河山名;'登宝钗楼，访铜雀台'(刘克庄《沁园春》，其中的 '宝钗楼'对'铜雀台'，楼台名对楼台名。
(3)方位词类。表示方位的一些字词，自成一类。如'东'、'西'、'南'、'北'、'前'、'后，、'左'、'右'、'上'、'下'、'中'、'外'等。用作对仗的例子，有 '七八个星天外，两三点雨山前'(辛弃疾《西江月》)，'外'对 '前'。
(4)数词类。表示数目的-些字词，自成一类。如'一'、'二'、'五'、'十'、'双'、'两'、'孤'、'半'、'独'、'众'、'百'、'千'、'万'等。用作对仗的，有如前例的'七八个星天外，两 三点雨山前'，'七八'对'两三'。
(5)代名词类。如'吾'、'余'、'汝'、'尔'、'他'、'谁'、'君'、'子'等。用作对仗的例子，有 '满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞'(文天祥《金陵驿》)，'我'对'谁'。
(6)形容词类。如 '轻'、'重'、'疏'、'密'、'明'、'暗'、'美'、'丑'、'贫'、'富'等。用作对仗的例子，有'草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻'。（王维《观猎》)，'疾'(敏锐)对 '轻'。 '
(7)颜色词类。表示颜色的一些字词，自成一类。如'红'、'赤'·'朱'、'丹'。'白'、'素'、'黑'、'玄'、'青，、'苍'、'翠，'绿'、'黄'等。用作对仗的例子，有'一水护田将绿绕，两山排闼送青来'(王安石《书湖阴先生壁》)，'绿'对'青'。再如'金'、'银'、'玉'、'粉'等，有时也作颜色词用，代表'黄'、'白'等。
(8)动词类。如'看'、'读'、'耕'、'织'，'爱'、'恨'、'行'、'归'、'飞'、'鸣'等。用作对仗的例子，有 '读书成底事，报国是何人'(郑思肖《德佑二年岁旦》)，'读'对'报'。有时，形容词和不及物动词也被看作同类。用作对仗的例子，有'满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞'(文天祥《金陵驿》)，其中的'老'对 '飞'，形容词对不及物动词。
(9)副词类。从虚词类分出，自成一类。如'将'、'已'、'忽'、'渐'、'皆'、'俱'、'频'、'屡'、'只'、'但'、'又'、'复'、'更'、'都'、'不'等。用作对仗的例子，有。野火烧不尽，春风 吹又生'(白居易《古原草送别》)，'不'对 '又'。
(10)虚词类。主要包括连词、介词，如'与'、'同'、'而'、'则'、'于'、'为'等。用作对仗的例子，有 '渐与骨肉近，转于童仆亲'(崔涂《除夜有作》)，其中的'与'对 '于'，介词对介词。
(11)连用字类。经常连在一起用的两个字为连用字，分同义和反义的两种。同义的连用字，如 '骨肉'、'宾客'、'兵马'、'干戈'、'星斗'、'风尘'、'少壮'．'老病'、'战伐'等。用作对仗的，有如前例的 '渐与骨肉近，转于童仆亲'，'骨肉'对'童仆'。又如 '野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵'(杜甫《阁夜》)，'战伐'对 '渔樵'。反义的连用字，如'天地'、'今古'、'前后'、'表里'、'浮沉'．'兴亡'、'有无'、'往来'等。用作对仗的例子，有 '江流天地外，山色有无中'(王维，《汉江临眺》)，'天地'对'有无'。同义的连用字和反义的连用字，也可形成对仗。这样的例子，有 '山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍'(文天祥《过零丁洋》)，其中的 '破碎'对 '浮沉'，同义连用字对反义连用字。
(12)连绵字类。连绵字与连用字不同，连用字实际上是两个单音词运用，而连绵字是一个双音字。名词性的连绵字，如'苜蓿'、'葡萄'、'芙蓉'，'鹦鹉'、'鸳鸯'、'蟋蟀'等。用作对仗的例子，有'惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙'(柳宗元，《登柳州城楼》)，'芙蓉'对'薜荔'。另外，还有形容词性的联绵字，'磅礴'、'依稀'等，动词性的联绵字，如 '踌躇'等。一般地，名词性的、形容词性的、动词性的，各自相对。
(13)重叠字类。如 '悠悠'、'萧萧'、'茫茫'、'密密'、'历历'·'滚滚'、'粒粒'、'年年'等。用作对仗的例子，有'晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲'(崔颢《黄鹤楼》)，'历历'对'萋萋'。
以上十三类，还不能包括所有的用于对仗的词性划分。外，还有双声字类、叠韵字类等。双声字和叠韵字，有的又同时是连用字或连绵字。如'田园寥落干戈后，骨肉流离道路中'(白居易《自河南经乱》)，其中的 '寥落'对'流离'是双声字对双声字。又如'但愿暂成人缱绻，不妨常任月朦胧'朱淑真《元夜》)。其中的'缱绻'对'朦胧'，是叠韵字对叠韵字
名词类所属的字词很多，所以，又可划分为若干小类。
(1)天文类。如'天'、'日'、'月'·'星'、'风'、'云'、'雨''雪'、'气'、'烟'、'阴'、'阳'、'火'、'照'等。
(2)时令类。如'年'、'月'、'日'、'时'、'春'、'夏'·'秋'、'冬'、'昼'、'夜'、'朝'、'夕'等。
(3)干支类。自成一类，一般不与别类相对。如'甲'、'乙'、'丙'、'T'、'子'、'丑'、'寅'、'卯'等。
(4)地理类。如'地'、'路'、'山'、'川'、'峰'、'岭'·'浪'。'涛'、'国'、'城'、'京'、'郊'、'田'、'家'等。
;5)宫室类。如 '宫。、'室'·'房'、 '屋'、 '楼'、'台'、'亭'、'阁'、'门'、'窗'、'阶'、'壁'等。
(6)器物类。如 '车'、'舟'、'床'、'席'、 '干'、'戈'、'旗'、'鼓'、'灯'·'镜'、'杯'、'盘'等。
(7)衣饰类。如 '农'、'裙'，'巾'、'冠'、 '簪'、'钗'、'盔'、'甲'等。
(8)饮食类。如 '酒'、茶'、'饭'、 '饼'、。药'、'丹'、'蜜'，'餐'等。
(9)形体类。如 '身'、'首'、'手'、'足'、'心'、'胸'、'耳'·'目'、'音'、'容'，'声'、'色'、 '蹄'、'爪'、'角'、'羽'等。
(10)人伦类。如 '父'、'母'、'兄'、'弟'。'君'、'臣'、'将'，'相'、'农'、'渔'、 '士'、'兵'等。
(l1）人事类。如 '道'、'德'，'情'、'志'、 '才'、'力'、'功'、'名'、'恩'、'怨'、'歌'、 '舞'等。
(12)文事类。如 '诗'、'书'、'章'、'句'、 '文'、'图'，'典'、'藉'、。笔'、'墨'、 '纸'、'砚'等。
(l3)鸟兽虫鱼类。如 '鸟'、'兽'、'虫、'、 '鱼'、'鸿'、'雀'、'犬'、'虎'，'蝶'、'蝉'、'虾'、'蟹'等。
(14)草木花果类。如 '草'。 '木'、 '花'、'果'、'禾'、'麦'、'杨'、'柳'、'菊'、'荷'、'枝'、'叶'等。
对仗，如果要求严格，就应是同类字词相对。如形容词类对形容词类，颜色词类对颜色词类，动词类对动词类，副词类对副词类等。这种对仗，是严对，通常称为工对。名词类相对，必须是同一小类相对，才算是工对。如天文类对天文类，人事类对人事类等。工对的例子，有 '柳条绿日君相忆，梨叶红时我始知' (白居易:《酬李十二》)，'柳'对'梨''条'(枝)对 '叶'，是草木花果类相对，'绿'对 '红'是颜色词类相对，'日'对'时'，是时令类相对，'君'对 '我'，是代名词类相对，'相'对'始'是副词类相对，'忆'对'知'，是动词类相对。如果放宽一点，也可用邻类字词相对，这种对仗，称为邻对。如名词类中的天文类对地理类，器物类对衣饰类，等等。如果再放宽点，相对的两句，其中的字词，有的相对，有的不甚相对，这种对仗，称为宽对。
(二）在两句相对时，除了要求词性相同或相近外，还要求相同两句的句子组成情况相同或相近。工对的两句，句子组成情况是相同的。如林逋《梅花》中的 '疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏，两句的句子组成情况就是相同的。'疏'对'暗'，定语对定语;'影'(梅花的影子），对 '香'(梅花的香味)，主语对主语，'横斜'对'浮动'，谓语对谓语;'水清浅'对'月黄昏'，补语对补语。又都存在着省略和倒装，原应是'在清浅的水面上'和'在黄昏的月色中'。不仅句子成分相同，而且各句子成分的所处位置也相同。当然，这仅是句子组成情况相同的一个例子。句子组成情况，是多种多样的，两句相同或相近的例子，是举不胜举的。对仗的两条基本要求，以前一条为主。只注意词性相同或相近，而不管句子组成情况相同或相近与否，这样的对仗也是不少的。
诗词韵书对仗
一东
天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。雷隐隐，雾蒙蒙。日下对天中。风高秋月白，雨霁晚霞红。牛女二星河左右，参商两曜斗西东。十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷鱼翁。
河对汉，绿对红。雨伯对雷公。烟楼对雪洞，月殿对天宫。云叆叇，日曈朦。腊屐对渔蓬。过天星似箭，吐魂月如弓。驿旅客逢梅子雨，池亭人挹荷花风。茅店村前，皓月坠林鸡唱韵；板桥路上，青霜锁道马行踪。
山对海，华对嵩。四岳对三公。宫花对禁柳，塞雁对江龙。清暑殿，广寒宫。拾翠对题红。庄周梦化蝶，吕望兆飞熊。北牖当风停夏扇，南帘曝日省冬烘。鹤舞楼头，玉笛弄残仙子月；凤翔台上，紫箫吹断美人风。
二冬
晨对午，夏对冬。下晌对高舂。青春对白昼，古柏对苍松。垂钓客，荷锄翁。仙鹤对神龙。凤冠珠闪烁，螭带玉玲珑。三元及第才千顷，一品当朝禄万钟。花萼楼前，仙李盘根调国脉；沉香亭畔，娇杨擅宠起边风。
清对淡，薄对浓。暮鼓对晨钟。山茶对石菊，烟锁对云封。金菡萏，玉芙蓉。绿绮对青锋。早汤先宿酒，晚食继朝饔。唐库金钱能化蝶，延津宝剑会成龙。巫峡浪传，云雨荒唐神女庙；岱宗遥望，儿孙罗列丈人峰。
繁对简，叠对重。意懒对心慵。仙翁对释伴，道范对儒宗。花灼灼，草葺葺。浪蝶对狂蜂。数竿君子竹，五树大夫松。高皇灭项凭三杰，虞帝承尧殛四凶。内苑佳人，满地风光愁不尽；边关过客，连天烟草憾无穷。
三江
奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推马武，夏谏著尨逄。四收列国群王服，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦月玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艎。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微熏琼杳颊，香尘没印玉莲双。诗写丹枫，韩夫幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。
四支
泉对石，干对枝。吹竹对弹丝。山亭对水榭，鹦鹉对鸬鹚。五色笔，十香词。泼墨对传卮。神奇韩干画，雄浑李陵诗。几处花街新夺锦，有人香径淡凝脂。万里烽烟，战士边头争宝塞；一犁膏雨，农夫村外尽乘时。
俎对醢，赋对诗。点漆对描脂。瑶簪对珠履，剑客对琴师。沽酒价，买山资。国色对仙姿。晚霞明似锦，春雨细如丝。柳绊长堤千万树，花横野寺两三枝。紫盖黄旗，天象预占江左地；青袍白马，童谣终应寿阳儿。
箴对赞，缶对卮。萤炤对蚕丝。轻裾对长袖，瑞草对灵芝。流涕策，断肠诗。喉舌对腰肢。云中熊虎将，天上凤凰儿。禹庙千年垂桔柚，尧阶三尺覆茅茨。湘竹含烟，腰下轻纱笼玳瑁；海棠经雨，脸边清泪湿胭脂。
争对让，望对思。野葛对山栀。仙风对道骨，天造对人为。专诸剑，博浪椎。经纬对干支。位尊民物主，德重帝王师。望切不妨人去远，心忙无奈马行迟。金屋闭来，赋乞茂林题柱笔；玉楼成后，记须昌谷负囊词。
五微
贤对圣，是对非。觉奥对参微。鱼书对雁字，草舍对柴扉。鸡晓唱，雉朝飞。红瘦对绿肥。举杯邀月饮，骑马踏花归。黄盖能成赤壁捷，陈平善解白登危。太白书堂，瀑泉垂地三千尺；孔明祀庙，老柏参天四十围。
戈对甲，幄对帏。荡荡对巍巍。严滩对邵圃，靖菊对夷薇。占鸿渐，采凤飞。虎榜对龙旗。心中罗锦绣，口内吐珠玑。宽宏豁达高皇量，叱咤暗哑霸主威。灭项兴刘，狡兔尽时走狗死；连吴拒魏，貔貅屯处卧龙归。
衰对盛，密对稀。祭服对朝衣。鸡窗对雁塔，秋榜对春闱。乌衣巷，燕子矶。久别对初归。天姿真窈窕，圣德实光辉。蟠桃紫阙来金母，岭荔红尘进玉妃。霸主军营，亚父丹心撞玉斗；长安酒市，谪仙狂兴换银龟。
六鱼
羹对饭，柳对榆。短袖对长裾。鸡冠对凤尾，芍药对芙蕖。周有若，汉相如。玉屋对匡庐。月明山寺远，风细水亭虚。壮士腰间三尺剑，男儿腹内五车书。疏影暗香，和靖孤山梅蕊放；轻阴清昼，渊明旧宅柳条舒。
吾对汝，尔对余。选授对升除。书籍对药柜，耒耜对耰锄。参虽鲁，回不愚。阀阅对阎闾。诸侯知乘国，命妇七香车。穿云采药闻仙犬，踏雪寻梅策蹇驴。玉兔金乌，二气精灵为日月；洛龟河马，五行生克在图书。
欹对正，密对疏。囊橐对苞苴。罗浮对壶峤，水曲对山纡。骖鹤驾，待鸾舆。杰溺对长沮。搏虎卞庄子，当熊冯婕妤。南阳高土吟梁妇，西蜀才人赋子虚。三径风光，白石黄花供杖履；五湖烟景，青山绿水在樵渔。
七虞
红对白，有对无。布谷对提壶。毛椎对羽扇，天阙对皇都。谢蝴蝶，郑鹧鸪。蹈海对归湖。花肥春雨润，竹瘦晚风疏。麦饭豆麋终创汉，尊羹胪脍竟归吴。琴调轻弹，杨柳月中潜去听；酒旗斜挂，杏花村里共来沽。
罗对绮，茗对蔬。柏秀对松枯。中元对上巳，返璧对还珠。云梦泽，洞庭湖。玉烛对冰壶。苍头犀角带，绿鬓象牙梳。松阴白鹤声相应，镜里青鸾影不孤。竹户半开，对牖不知人在否？柴门深闭，停车还有客来无。
宾对主，婢对奴。宝鸭对金凫。升堂对入室，鼓瑟对投壶。砚合璧，颂联珠。提饔对当垆。仰高红日尽，望远白云孤。歆向秘书窥二酉，机云芳誉动三吴。祖饯三杯，老去常斟花下酒；荒田五亩，归来独荷月中锄。
君对父，魏对吴。北岳对西湖。菜蔬对茶饭，苣笋对菖蒲。梅花数，竹叶符。廷议对山呼。两都班固赋，八阵孔明图。田庆紫荆堂下茂，王裒青柏墓前枯。出塞中郎，羝有乳时归汉室；质秦太子，马生角日返燕都。
八齐
鸾对凤，犬对鸡。塞北对关西。长生对益智，老幼对旅倪。颂竹策，剪桐圭。剥枣对蒸梨。绵腰如弱柳，嫩手似柔荑。狡龟能穿三穴隐，鹪鹩权借一枝栖。角里先生，策杖垂绅扶少主；于陵仲子，辟纑织履赖贤妻。
鸣对吠，泛对栖。燕语对莺啼。珊瑚对玛瑙，琥珀对玻璃。绛县老，伯州梨。测蠡对然犀。榆槐堪作荫，桃李自成蹊。投巫救女西门豹，赁浣逢到百里奚。阙里门墙，陋巷规模原不陋；隋堤基址，迷楼踪迹亦全迷。
越对赵，楚对齐。柳岸对桃溪。纱窗对绣户，画阁对香闺。修月斧，上天梯。螮蝀对虹霓。行乐游春圃，工谀病夏畦。李广不封空射虎，魏明得立为存麂。按辔徐行，细柳功成劳王敬；闻声稍卧，临泾名震止儿啼。
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