用最簡單的方式理解印譜

用最簡單的方式理解印譜

by 小朴艺文

在過去的五百年中，印譜一直只在最小的圈子中被傳閱，被重視，被欣賞。這是一種並不起眼的收藏品，雖收納文字萬千，名家數百，也不過是幾面朱墨的影子，幾冊發黃的舊紙。它有歷史，有溫度，卻沉靜而內斂；如果不是最頂級的藝術家、收藏家和文人學者的推崇備至，或許人們根本就很難理解一部印譜的意義所在。

這就是印譜的宿命。

從誕生之日起，印譜就與學術研究息息相關：保存金石，研討小學，徵文考獻本就是文人學者專業學問之事，遠遠沒有書畫那麼大的群眾基礎；二者印譜製作從來都是極度限量，少則幾套，多則三五十套，後來朝代更迭，江山易主，動亂中能完整傳於世者寥若晨星；再加上印章體積小，易遺失，易損壞，聚集而成規模從來難得，集印而能成譜，其難度非一般人所能想像。凡此種種，都註定印譜不可能成為大眾收藏品。

然而，這也正是印譜的價值所在。

所謂價值，首先當然是文化藝術方面的價值，此無可估量，也無須贅言。另一方面，則是其市場價值：印譜從來都不是便宜的東西，物以稀為貴的樸素道理在這裏有著天衣無縫的演繹。明清印譜在當時售價幾何我們很難考證，因為在古代，印譜基本是朋友同道間交流贈送的東西；然而到了清末民國，印譜的製作出現了一個歷史的高峰，印譜正式作為一種可標價出售的藏品被推向市場。張魯盦在他1936年所輯的《慈溪張氏魯盦印選》後面標價六十元，這個價格在當時可以買到兩張齊白石的五尺對屏。到了現在，隨著拍賣市場的興起，印譜的市場價值得到進一步的挖掘和推動，凡若明清古本，近代名譜，少則幾萬，多則幾百萬；價格看似高昂，但如若對照同時期近代名家書畫的市場價格，則又顯得理直氣壯。

剛剛結束的中國嘉德“印林錦囊——吳中王氏槐蔭層暉室藏明清印譜”專場是有拍賣史以來的第二個印譜專場，全場將近兩百個標的全部成交，總成交額2283萬元餘，比底價高出近三倍。這與第一次印譜專場的表現幾乎如出一轍。可見，小眾的收藏並不意味著小眾的價值，印譜所具有的高文化性、藝術性乃至學術性，以及真正意義上的珍稀性，都決定了隨著藏家水準的提高和市場的發展，印譜作為金石收藏板塊中極其重要的一環，其市場表現將逐漸與文化地位取得一致。

因此，要理解印譜的價值所在，有時候也可以用最簡單的方式：價格。以下，就讓我們來欣賞下中國嘉德“印林錦囊——吳中王氏槐蔭層暉室藏明清印譜”專場中成交價前20位的名譜（成交價不含傭金）。

簠齋印集

（清）陳介祺輯

道光二十七年（1847）鈐拓本

二冊，前後書板

成交價：27萬

慈溪張氏魯盦印選

張魯盦輯

民國二十八年（1939）鈐拓本

六冊，前後書板

成交價：27萬

松崖藏印

（清）金棫輯

嘉慶二十一年（1816）鈐拓本

一函五冊

成交價：29萬

雙虞壺齋印存

（清）吳式芬輯

1862年鈐拓本

八冊，前後書板

成交價：29萬

銅鼓書堂藏印

（清）查禮、查惇輯

清嘉慶四年（1799）鈐拓本

一函四冊

成交價：30萬

秦漢印統

（明）羅王常輯

萬曆三十四年(1606)刊本

一函八冊

成交價：30萬

種榆仙館印譜

（清）陳鴻壽刻，郭宗泰輯

道光元年（1821）鈐拓本

二函八冊

成交價：31萬

承清館印譜

（明）張灝輯

萬曆四十五年（1617）鈐拓本

一冊

成交價：31萬

雙虞壺齋印存

（清）吳式芬輯

1862年鈐拓本

兩函八冊 

成交價：33萬

廣堪齋印譜

（清）畢瀧輯

道光九年（1829）鈐拓本

一函四冊

成交價：36萬

晉銅鼓齋印存

（清）吳讓之刻，李培楨輯

光緒二年（1876）鈐印本

四冊，前後書板

劭廷手書題跋

成交價：38萬

樂只室印譜

高絡園輯

民國三十三年（1944）鈐印本

十四冊，毛邊

成交價：40萬

二陳印則

高絡園輯

民國鈐拓本

十冊

成交價：40萬

西泠八家印選

丁仁輯

光緒三十三年（1907）鈐拓本

二函三十冊

成交價：44萬

苦鐵印選

吳昌碩刻，方節盦輯

宣和印社發行

1950年鈐印本

一函四冊

成交價：44萬

傳樸堂藏印菁華

葛昌楹輯

民國十四年（1925）鈐拓本

二函十二冊

成交價：54萬

西泠八家印選（泓字部）

丁仁輯

民國十五年（1926）鈐拓本

四冊，前後書板

成交價：71萬

蘇氏印略

（明）蘇宣刻

萬曆四十五年（1617）鈐拓本

六冊

成交價：78萬

承清館印譜

（明）張灝輯

萬曆四十五年（1617）鈐拓本

二冊

成交價：92萬

明清名人刻印匯存

葛昌楹、胡洤輯

民國三十三年（1944）鈐拓本

十二冊

成交價：110萬

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