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书品在于人品 ——全国第十一届书法篆刻展入展作品创作记 ■孙云层 笔：长锋兼毫 墨：红星墨液 纸：仿古绢 砚：瓷碟 何绍基曾自谓：“书家须自立门户，其旨在熔铸古人，自成一家，否则习气未除，将至性至情不能表见于笔墨之外。”书法在于创新，并形成自己的书写风格。创新是在继承传统的基础上长期探索的过程，没有深厚的传统，片面求新是立不住脚的。 我小学时习书从柳公权入手，迄今已经三十多年了，学书期间对其他的书体都有过临习。项穆《书法雅言》中说：“资分高下，学别浅深。资学兼长，神融笔畅。”那些资学兼长的人的确令人向往，我只有根据个人的喜好给自己确立一个学习的方向。多年来我一直倾心于二王一脉的书风，并作为自己学习的重点。前人在继承二王书风上或平正或欹侧，或壮美或秀美，皆演绎着不同的风格。 早些年我喜欢用短锋硬毫，用不洇的纸写线条滑溜的小字，追求细腻、精美，专注于用笔的细节，以为这样才能贴近古人，直到看了明清王铎、傅山等人临二王的大字印刷品后，思想才有了改变，他们的临作有时与原帖有很大的出入。有时原帖是行书，王铎创造性地临成草书，从笔法到字形分解了原帖的秩序，拓展了新的空间。古人的传承和转化能力给我很大的启示，基于对明清人临帖与创作的认识和体悟，自己不再满足于精致的小字，日常临帖时逐渐将字放大了写，技法也随之进行了改变。比如，小字提多按少，用指、腕就可以，大字则需要用到肘、臂乃至全身之力，线条不能一滑而过，多了些挥运的摆动。创作时在字形上不能照搬古帖的字，不可使作品成为“集古字”，根据自己平时所学与审美意趣，我尽可能做到因势利导，虚实、疏密，字之大小等对比关系，顺应字势而生发，由此才合乎自然书写。至于如何让传统帖学的古意在自己笔下进行传达，每个人都有自己的想法。我为自己确定的方向是，以二王为根基，再旁涉唐宋明清其他诸家，争取做到融会贯通，再进一步追求时代气息风貌。 我的十一届国展入展作品，内容写的是《郑板桥诗三首》（如图），我素来敬仰郑板桥的人品，其为官清廉，心系百姓，有政声。“以岁饥为民请赈，忤大吏，遂乞病归”。其为艺也敢于创新。为了能更好地表达其诗意，我在创作前把内容先背下来，以免书写时因内容生疏而掉字并影响气韵的表现。我不擅长形式制作，这么多年来投稿都是用整纸去写，喜欢一气呵成的感觉。前些年也曾试着裁好多块纸去创作，结果一纸一样，连风格都统一不起来，很影响情绪。当然无论什么样的形式，适合自己就好。就像大字与小字，大字写不出小字的书卷气，小字也写不出大字的气势。将内容背熟后打了遍草稿，对章法布白有了个大概的安排：整篇正文六行，落款小字二行，注意字的大小穿插，力求笔法率意又不失精到。先临古帖找感觉，觉得有了创作的欲望后，以长锋兼毫在仿古绢上连续写了5幅作品，逐一比较后挑出一幅进行投稿。 现在再看此作，尚有诸多不足，以后应多提高自己的审美能力及笔墨功夫，同时更要提升自己的品格修养，书法之路才能越走越远。 孙云层 全国第十一届书法篆刻展入展作品 行草《郑板桥诗三首》条幅 规格230cm×84cm
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