  以下内容，能用则用，不用则弃，参考需谨慎，照搬有风险！ 在谈小窍门之前，我们来分析这近十年的隶书入展情况，为什么隶书是最难入展的字体之一，也许对你有一定的参考价值，请看大屏幕！  第十一届国展隶书入展数据: 2015年8月10日，全国第十一届书法篆刻作品展览在北京隆重开幕。 隶书共收到5364件投稿作品，隶书入展数量少得可怜，入选作品77件，入展率1.43%，其中大字隶书占比约为36.5%，小字隶书22%，看来中字隶书占一定优势。  第十二届国展隶书入展数据: 2019年11月26日，全国第十二届书法篆刻展览楷书隶书展在湖南美术馆开幕。那几天我一直在长沙，每天都下雨，到处湿淋淋的，感觉冷极了…… 隶书共收到投稿8647件，入展115件，入展率1.32%，在所有书体中，入展率最低，同入展率最高的篆刻（3.3%），相差2个百分点，悬殊较大。大字隶书占比约46%，小字占21，中字占33%  小结一下: 之一:入展入选比例太低，五体之中最难 之二:小字不占优势，同楷书区别很明显 之三:隶书章法布局更难一些，没有行草书及楷书那么多花样变化。 之四:大字隶书占优势，但也更考功夫。  那么将这十年的国展隶书，经典作品做了一个分析归类总结，也结合昨天张老师所叙的内容，总结如下: 第一:隶书技法要纯正，微微加些夸张手法。  不管你是学《张迁碑》还是《礼器碑》，笔法一定要纯正，也就是说写得非常要像帖，评委一看就知道来路，在作品的打造上，加一些夸张对比。目的就是同写纯正一路的书风的书友区别开来，这一点很重要！ 第二:隶篆不分家 篆书隶书是中华民族早期文字，有很多共通的地方，如果你的隶书作品向篆书方便靠拢，会具有另一种味道，象邓石如、赵之谦、吴昌硕等书家都是走这条路子。如果打造作品，可以向这三位大神借鉴借鉴。  第三:隶书向简帛书借技法 当代的原浙江书协主席鲍贤伦还有江西省书协主席毛国典都是走这条路子。借用简书的快捷，使线条更明快，另辟蹊径也是一个好方法。   第四:隶书向行草书借流动 隶书整体来讲算静态字体，一个一个的单体字的组合，有很多高手借用行草书里面的行气笔调，让隶书写的很灵动。明清扬州八怪的郑板桥，还有当代原书协主席张海就是走这条路子。  第五:向楷书借变形 隶书给人的感觉都是扁方的，没有楷书魏碑那么多形状变化，有些隶书虽然也有很多变化，但是楷书魏碑更占优势。伊秉绶承继了颜真卿,将楷书与隶书相融，也形成了很大的突破。 第六:隶书与金石趣味相合法 隶书如果加了一些篆刻的金石趣味，借用大篆的金石线条，注重单字同多字的组合，清朝有一个书法大神何绍基，有人把他的隶书册页作品分解来看，四个字四个字一组，非常像篆刻印章。 咱们看一看实际的图例 下面四个字稍加修饰，就是一枚好印章，你认为呢？ 再看一组，字靠四边，右上留白。 以上六种方法，在十二届国展中，很多书法高手都是运用了这些技巧。 |
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