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二、用笔特点 邓石如小篆《千字文》是其小篆作品的代表作之一。 （一）纵横之妙，得之史籀。清代包世臣在《艺舟双楫》中称：“完白山人篆法以'二李’（李斯、李阳冰）为宗，而纵横阖辟之妙，则得之史籀，稍参隶意。杀锋以取劲折，故字体微方，与秦汉瓦当额文为尤近。”邓石如小篆《千字文》契合了这一论述。其小篆以古为徒，道法自然，线条质朴，行笔厚拙苍茫，既有史籀铸凿金文的古穆凝重，又有石刻碑文的朴茂遒劲。邓石如虽一介布衣，但知识渊博，眼界开阔，学养深厚。只有通过对各体篆书的了解后，才能真正体会到邓石如对篆书发展的杰出贡献。 （二）隶法作篆，方圆结合。刘有定说：“篆直分侧。直笔圆，侧笔方。”钱泳说：“篆用圆笔，隶用方笔，破圆为方而为隶书。”“篆体圆，有转无折；隶体方，有折无转，绝然相反。”小篆的线条应是圆转婉通，起止无迹，而隶书的线条起笔处多凌空取势而侧入（杀锋、筑锋都指此种用笔）。邓石如打破了篆、隶之间的壁垒，以秦篆为体而以汉隶为用，把篆书写得方圆兼备。邓石如以前以“二李”为宗的小篆特点遵循“正”字，随着他对篆书的深入研究，将篆书的用笔融入隶法后的特点，突出“侧”字，即持“正统”观者所不接受的“破古法”。他曾韬晦地说：“吾篆未及阳冰。”但他酒酣耳热之时，自睨其字赞曰：“何处让冰斯！”赵之谦对邓石如篆书用笔有深刻理解：“山人篆书笔笔从隶出，其自谓不及少温（李阳冰）当在此，然此正越过少温，善易者不言易，作诗必是诗，定知非诗人，皆一理。”从邓石如篆书传世作品看，邓石如早年作篆，笔笔中锋，逆入平出，回锋起止，竖画则顺锋终。线条初略细，近玉筋篆；中年作品以李阳冰风格为主，渐渐上溯秦汉，师《袁安碑》《袁敞碑》，进而李斯刻石等，偶有金文；晚年线条变粗，笔墨淋漓，且浑厚质朴。造型也是从圆转到圆中见方，方圆结合。从气息看，初为华丽，渐去华求实，终至平实而无华矣。 （三）富有姿态，变化多端。我们拿李阳冰与邓石如所作《千字文》作一比较，同习小篆，同书《千字文》，唐代李阳冰取法《峄山》，以瘦劲取胜，骨气犹正，精彩冲融，允为楷则，被后人誉为“铁线篆”体。邓石如所书《千字文》稍参隶意，方圆兼备，富有姿态。的确，邓石如小篆《千字文》，逆起驻收，讲究内敛含蓄，画的两端浑圆，或逆入平出，轻松流畅。逆入平出，起笔圆厚，收笔以藏为主，偶尔露锋，收笔微尖，以显精神。在运笔中参入隶法，弯曲之处，或用提转之法，而见圆畅；或用先停后转之法，而见外圆内方；或用顿折之法，而见方劲。可谓变化多端，妙不可言。 （四）上紧下松，对称均衡。邓石如小篆《千字文》结字微方，与秦汉瓦当额文尤近，主要有以下几个特点：一是长方形，以方楷一字半为度，一字为正体，半字为垂脚，大致比例为3:2；二是上紧下松，大部分字主体部分在上大半部，下小半部是伸缩的垂脚；三是笔画总体上是横平竖直，粗细均匀，由于隶法作篆，书写性更强，所表现出的横画和竖画有起伏变化，更加灵动率性；四是平衡对称，空间分割均衡，左右上下对称，这是篆书书体的重要特征。有独体对称，有字的局部对称，还有圆弧形笔画左右倾斜度的对称。（未完待续） 附李阳冰篆书《千字文》
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