|
第二节
四声和平仄
一、什么是四声？
什么是四声？现举一例：在妈（mā
）麻（má）马（mǎ）骂（mà）这四个字中，虽然声母和韵母都相同，但因声调各不相同，就使得它们各自的含义完全不同。声调—、/、∨、\这四个符号分别代表阴平、阴平、上声、去声。在读法上，阴平是高平调，阴平是高升调，上声是先降后升的曲折调，去声是降调。这是现代汉语即普通话的四声。
古代汉语也分为四声，即平声、上声、去声、入声。
现代汉语四声与古代汉语四声的区别，主要在分类上。现代是阴平、阳平、上声、去声。古代是平声、上声、去声、入声。现代把古代的平声分为阴平和阳平，保留上声和去声，取消了入声。
所谓入声，是指发声短而急促的声调。目前，我国南方一些方言还保留有入声。
二、平仄的区别
古人把四声分为相互对立的两大类，即平声和仄声。平声自成一类，称为“平”；仄声包括上、去、入三声，称为“仄”。仄就是不平的意思。现代汉语的平声包括阴平和阳平；仄声包括上声和去声，与古代汉语分类大体相同，小有区别。
所谓大体相同是指现代汉语的平声（阴平、阳平）与古代汉语的平声大体相同，现代汉语仄声（上声、去声）也大体相同。
所谓小有区别是指消失了的古代入声字，分别派入了现代汉语的阴平、阳平、上声和去声，这就使得有一部分现代读平声的字因古代读入声而属于仄声字。这就是我们用现代汉语读格律诗词有时会感觉平仄不协调的原因。
三、诗词必须讲究平仄
声调是汉语的一大特点。四声与韵的关系很密切，一般来说，只有韵母相同、平仄声调也相同的字，才是在诗词中可以押韵的同韵部字，而平仄声调不同，即使韵母相同的字也不能算是同韵，在诗词中不能用来押韵。
由于平仄是格律诗词中最重要的元素，因此，既要正确运用平仄格律，又要善于选择平仄中的不同声调的字。这就要求我们字斟句酌，仔细推敲，认认真真地下功夫。
第三节
粘对
一、“粘”与失粘”
律诗平仄有“粘对”规则（词没有这一规则）。
所谓“粘”，就是平声与平声相粘，仄声与仄声相粘。具体来说就是：律诗中后一联出句的第二个字平仄一致（因律诗各句的第一个字往往是可平可仄，所以第二个字作为衡量标准；严格来说，应是二、四、六三个字相粘），即第三句跟第二句平仄相粘。以七律“仄起、首句不入韵式”的杜甫《闻官军收河南河北》为例，以图显示：
（出句）仄仄平平平仄仄 剑外忽传收蓟北，
（对句）平平仄仄仄平平
初闻涕泪满衣裳。
（出句）平平仄仄平平仄 却看妻子愁何在，
（对句）仄仄平平仄仄平 漫卷诗书喜欲狂。
（出句）仄仄平平平仄仄 白日放歌须纵酒，
（对句）平平仄仄仄平平 青春作伴好还乡。
（出句）平平仄仄平平仄 即从巴峡穿巫峡，
（对句）仄仄平平仄仄平 便下襄阳向洛阳。
注：上下两句为一联。除“仄平脚”第一字可平可仄外，其余各句第一、三句均可平可仄，下同。
“粘”是附着、粘合的意思。“粘”的作用可以使诗相邻两联的平仄不重复，声调起伏交错，富有变化。这是写作格律诗的规则，违反这个规则叫做“失粘”。
二、“对”与“失对”
所谓“对”，就是平声与仄声相对，仄声与平声相对立。具体来说就是在各联的出句和对句中，其平仄声的安排是交替对立的。丛上面所列的七律平仄格式中可以看出，它们各联的出句和对句中平仄是完全对立的。但这只是七律的其中一种格式，如遇首句入韵的情况，首联（即第一、二两句）的格式为：
（第一句） 仄仄平平仄仄平 （出句）
（第二句） 平平仄仄仄平平 （对句）
由于韵脚的限制，首联的出句和对句的平仄，只能说是基本相对。
“对”的作用同样是使声调多样化。如果不是这样相对，那么，各联对句中平仄声调就与出句雷同了，不仅重复，而且呆板。所以，这也是写格律诗的一个规则，违反这个规则，叫做“失对”。
必须特别强调指出的是：“粘对”的规则适用于一切近体诗，也是区别近体诗与古体诗的重要特征之一。另外，掌握了“粘对”规则以后，可以帮助我们熟记和背诵律诗的平仄歌诀（即格式）。只要知道第一句的平仄排列，那么全篇的平仄格式就能轻而易举地背诵出来。
（岁寒斋主辑）
|
