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晏殊（991年—1055年），字同叔，抚州临川人。北宋名臣，词坛领袖。 晏殊逝世距今已960年。晏氏是扭转唐五代以代歌伎抒情为主的花间风尚，复归抒词家之情的雅体，最早、最自觉、用力最勤、成就最大的北宋词坛领袖人物。两件事可以说明：一是接见柳永，当柳答：“只如相公也作曲子”，他当即回应说：“殊虽作曲子，却不曾道‘綵线慵拈伴伊坐’。”所举柳词： 定风波 自春来、惨红愁绿，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸（duǒ），终日厌厌倦梳裹。无那，恨薄情一去，锦书无个。 早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少，光阴虚过。 这说明，第一，他颇熟悉柳词。举出柳这首词，因为其中表达了鄙视仕途的情愫。对柳来见求官有现实针对性。第二，他把自己作词取向与柳永严格区别开来。柳这句子并无对情色的露骨描述，但明显流露着市民流俗的意趣。况且，这也是一首代言体作品。 二是晏氏的小儿子、著名词人晏几道，有一次对人说：“先君（即晏殊）平日小词虽多，未尝作妇人语也。”人回应道：“‘绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去’，岂非妇人语乎？”从现存晏殊的作品看，确实仍有部分花间体，但也可以由此窥知，晏殊确有扭转风气的复雅想法。而这两句意思，和柳永《定风波》词正好相近，把两首词作比较，所谓雅俗之别也是很明显的： 玉楼春 绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。 无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。 晏殊词重点在下片，虽以女子之口抒发，却明显具有文士的理趣：把写情转换成较抽象的对情的思索，给予读者的不是柳词的日常的现实的感情满足，而是妙喻的非现实的审美快感。 晏殊《珠玉词》今存一百三十八首。今人笺注者张草纫评云：“词中所描写的，大多是上层士大夫优裕的享乐生活，不离看花饮酒，听歌观舞，流连光景的闲情，以及对时光飞逝，人生易老，会少离多，怀远忆旧而产生的淡淡哀愁。”又说：“晏殊甚至写艳情也极有分寸，谨守‘发乎情，止乎礼义’的诗教。”“《珠玉集》中，最庸俗者，也不过是‘淡淡梳妆薄薄衣’而已。” 从以上分析，可以归纳出晏殊之“复雅”：
浣溪沙
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 欣赏 晚唐五代，理趣开始成为传统诗歌重要元素。一、白居易激赏刘禹锡的“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”（《刘白唱和集解》）；二、僧人加入唐诗审美的总结，使理趣日益突显；三、司空图《二十四诗品》作为标志性成果。到北宋苏东坡、黄山谷提倡复雅，后人总结为：“以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗”。（严羽《沧浪诗话》）这个元素一直影响到今天的传统诗歌写作和欣赏。陈寅恪说：一首诗如果只有表面一层意思，没有底下一层意思，就不算是好诗。这反映了晚清的诗歌审美标准。要谈“理趣”，它的发生，发展，演变，可以写成一本书。理趣是晏殊词的重要审美元素，也是他的突出特色。欣赏晏殊的词，必须注意这一点。 此词以变和不变作意脉，抒发对人生之无奈的感叹。眼前的“新”（首句），和回忆的“旧”（二句），生活在重重复复，时光却流逝不返（三句）。这第三句很是奇特，“夕阳西下”不是明天又回？但词人却忽发疑问“几时回”？其实这不是在问，而是在感叹：人生到了“夕阳西下”的光景，还能再重来么？表面上是自然之景，底下一层却暗示人生之景，从自然之景看没道理的，从人生之景看却是道理。这就是理趣，而且它还向下延续：下片首二句，表面写春来春去，底下却暗喻面对自然社会的循环往复，而个人却要衰老死亡之无奈。词的尾句，不过是词人苦恼的形象表现罢了。 童轩曰 “夕阳”句奇，以问作叹也。“花落”二句，意脉与“夕阳”句照应，上下衔接可玩。 又 一向年光有限身。等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。 满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。 注：等闲，有寻常、随便、平白几义，这里用寻常之意。 欣赏 这是一首为饯别筵席写的词。上片就眼前起兴。首二句感叹人生苦短，而不能长相厮守原是十分遗憾的事，故虽是寻常离别，也会使人难受之极。所以第三句说，饯别的酒席是一定要参加的。从寻常的别筵起兴，而发出一篇人生大议论，这是花间派望尘莫及的，也是晏殊对词境界的重大开拓。下片首二句就当日饯别环境和春末的景物，对“销魂”作饱满的勾勒。最后归到饯别的主体——眼前人，词家的意思是说，与其别后“念远”、“伤春”，不如当彼此还在一起时，好好地分享友情吧！“不如怜取眼前人”，因为包含着人生体悟的道理，所以又被后人经常引用，而成为警句。 童轩曰 句句看似独立，句句意思明白，细析之，却是以下片第一句复上片第二句，第二句复上片第一句，第三句相复，然而又绝非经意，盖是妙手偶得也。 清平乐 金风细细。叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉。一枕小窗浓睡。 紫薇朱槿花残。斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。 欣赏 这词是以“感秋”为题，写女主人公的寂寞，属于典型的花间题材。初看难以判断主人公是男是女，但结处“双燕”二句透露了痕迹。白日一个人饮酒，已微见寂寞情形。及至黄昏醒来，听檐上双燕啾唧，想到秋来燕子将要飞向南方过冬，一种空虚之感袭上心来，于是又浮起昨夜被秋凉冻醒的记忆……此词值得注意的是对秋意的层层勾勒的描写：风，梧桐，紫薇，朱槿，斜阳，双燕，银屏，而人物的主观感受、心理活动如针线贯穿其间。 童轩曰 写感秋也。上片之跌宕，下片之含蓄，俱足玩味。上片起即点出秋令，然后转写饮酒，“绿酒初尝人易醉”竟似于秋全无感觉。下片先写花残，继写斜阳，是浓睡初醒情景；“银屏”句，写秋入骨，如闻喟叹，却在言外。 |
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