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田蕴章在录制的节目中说过：今人的字，没有经历过时间的考验，很多东西，不确定是不是好的，而古人字迹，好的就是好的，不好的就是不好的，懵懂时期取精去粗，形成自己的风格之后，再看今人的字迹，自然知道哪些该学哪些不该学。今人的书法艺术水准没有经过历史的沉淀，其评价受到太多因素的影响，不能确定其真正的艺术价值。而古人的字经过了历史长河的洗练，大浪淘沙，去伪存真，其中哪些真正有艺术水准，哪些浪得虚名，就慢慢澄清了。在已有历史资料的范围内，历史澄清一切。所以还是练古代的经典碑帖比较保险。 至于黄自元的字，初看是好看，但是不耐看，因为力度不够，其整体艺术水平不是很高。跟古代经典相比，还是有一定的差距。不能只是看其表面感觉好看就是好，这只是很表面的层面。其实，书法之美，更多的不是看出来的，而是写的时候体会出来的。当眼光高了，看也在一定程度上相当于写。 中国传统艺术往往是“娱己”大于“娱人”，注重自身修炼，陶冶身心。练习书法使人长寿。练习书法需要运“气”、发“力”，其原理类似气功，有强身健体之功效。水平越高，越有此功效。所以古今书法家往往长寿。学国画使人身心舒畅，特别是山水画，烟云供养，酣畅淋漓，天人合一，身心舒畅。中国艺术是陶冶身心为主，同时作品带给观者美的感官享受。所以不能单单以看上去好看为标准。 选字帖还是选古代的经典名家、经典碑帖比较保险，比如颜真卿，柳公权，欧阳询，赵孟頫，王羲之、王献之、董其昌……等等，还有一些比较高水准的魏碑，比如《始平公造像记》等等，都不错的。这些经典大家的字，无论从笔画、结构、变化、章法等来推敲，但是具有非常经得起品味的美感的，有着经得起推敲的艺术水准的，越学越觉得其复杂。而现代的和古代普通书法家的则是越学越觉得其简单，区别就在于此。 学中国传统艺术，包括书法，有一个规律就是:取法于上，得其中，取法于中，得其下，取法于下，更下之。意思是以上等水平为师，学得的是中等水平；以中等水平为师，学得的是下等水平，如果跟下等水平学，学出来的只能是更低水平的了。所以，取法乎上，取法宜高不宜低。选哪一家来学，就要慎重。选字帖的水准要高，这样练出来的眼光就高，即使手头功夫暂时低点，由于审美层次到位，经过练习始终可以追上来。但是如果一开始选的字帖水平比较低，就会造成眼光偏低，由于审美层次偏低，手头功夫就难上升上去。很多时候眼光都是先入为主的，所以特别是入门现在的起点字帖水准一定要牛。 先集中学一家，待到一定的成就之后，广取百家之所长，才能不断前行，永无止境。 |
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