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《诗书画印对联专刊》
（中级班第21期考试题）
一、看图说话
春柳桥
1、
根据所发的图片的内容拟写一副五言正格对联。
不是正格的对联算作无效。
2、
根据所发的图片的内容拟写一首正格五言绝句。
四种绝句方式均可。但是诗中的对联必须要重新拟写。
平起平收、平起仄收、仄起平收、仄起仄收，四种格式均可。
这四种五言绝句的标准式任选一种。
切记：必须是标准式正格声律，否则无效！
《诗书画印对联专刊》
（中级班第21期考试题）
一、看图说话写对联：
对联—1：莲翁的对联：
（1）、
水荡千丝绿；
（莲翁出句）
纱蒙半孔圆。
（莲翁对句）
（2）、
鸡啼桥未醒；
（莲翁出句）
月落柳先明。
（莲翁对句）
对联—2：小玉的对联：
分风千柳翠，
（玉拟句）
卧水一桥圆。
（玉对句）
对联—3： 十一的对联：
柳翠先成影，
(十一出句)
桥羞后蕴涵。
(十一对句)
对联—4：相如的对联：
（1）、
雾笼长桥隐，
（相如出句）
风裁细柳垂。
（相如对句）
（2）、
垂丝留玉影，
（相如出句）
卧水隐清颜。
（相如对句）
对联—5：可可西里的对联：
（1）、
桥分天地阔，
（可可西里出句）
柳牧水云高。
（可可西里对句）
（2）、
雾锁云中月，
（可可西里出句）
烟笼柳下花。
（可可西里对句）
对联—6：王焱的对联：
纱轻桥独秀；
（王焱出句）
雨细柳多娇。
（王焱对句）
对联—7：老羊的对联：
浣影桥凌雾，
（老羊出句）
逢春柳借风。
（老羊对句）
二、看图说话写绝句：
绝句—1：莲翁的绝句：
五绝
《春明》
村前鸡报晓，
画外燕鸣春。
雾里桥修面；
江中柳洗身。
绝句—2：小玉的绝句：
（1）、 五绝
《春柳》
波平桥照影，
日暖柳垂丝。
薄雾添娇媚，
条条缀小诗。
（2）、
七绝
《无题》
虹桥卧水正西东，
任性烟云乱入中。
如是真情坚若铁，
何须在意柳分风。
绝句—3：十一的绝句：
五 绝
《无题》
薄雾似轻烟，
桥同水共圆。
春风不弄舞，
碧柳也怡然。
绝句—4：相如的绝句：
五绝
《无题》
柳嫩丝垂影，
桥横雾隐痕。
阴阳皆画意，
何处不销魂。
绝句—5、可可西里的绝句：
（1）、
五绝
《春晨》
雾罩桃源境，
风牵雅客情。
桥呼云里梦，
柳系水中声。
（2）、
五绝
《春光》
春来云柳廋，
薄暮月桥轻。
雨后江南岸，
扁舟画里横。
绝句—6：王焱的绝句：
（1）、
五绝
《赏春》
薄雾穿桥过，
千丝入水来。
春风邀我至，
碧玉浣新苔。
（2）、
五绝
《题图》
蒙纱桥照影，
理鬓柳丝长。
一阵清风过，
人间处处香。
绝句—7：老羊的绝句：
五绝
《春风》
风平观玉柳，
水静映虹桥，
靓影随波动，
春香任雾飘。
《诗书画印对联专刊》
（中级班第21期诗句点评：莲翁）
点评中的“诗云”或是“有联为证”中的对联以及诗句均为莲翁拟句，
并非引用古人的经典联句，为避免发生误会，特此声明。
一、看图说话写对联：
对联—1： 莲翁的对联：
（1）、 水荡千丝绿；
（莲翁出句）
纱蒙半孔圆。
（莲翁对句）
小注：纱蒙半孔圆。——
薄雾如纱。宋·柳永·词：“远望去,垂柳含烟,薄雾如纱,虹桥似画,真是画中才有画。”“半孔园”，桥为半孔，水中倒影为半孔，两个半孔一虚一实，我们所看到的画面上却是一个圆。
（2）、
鸡啼桥未醒；
（莲翁出句）
月落柳先明。
（莲翁对句）
小注：
上联：鸡啼桥未醒 ——
鸡啼三遍，天色已亮，桥头尚无车马人行，依然静谧无声，似乎尚在沉睡之中，故谓之：桥未醒。
下联：月落柳先明 ——
冰轮离去，煦日未升，晓雾弥漫柳色青青。
（3）、 上联：清风摆柳，恰似牧女扬鞭，西江东水，绕过山川归大海；
（莲翁出句）
下联：隔岸联桥，如同媒婆说客，北镇南村，终成眷属做一家。
（莲翁对句）
将为可可西里点评所拟联句置于此处。
对联—2： 小玉的对联：
分风千柳翠，
（玉拟句）
卧水一桥圆。
（玉对句）
律正、工整。联意佳。上、下联和谐对应。切中画面的主题。上联中的“分风”典自“分风擘流”。
北魏·郦道元《水经注·庐江水》：“山下又有神庙，号曰：宫亭庙 ……山庙甚神，能分风擘流，住舟遣使，行旅之人过必敬祀而后得去。故晋·曹毗
咏云：‘分风为二，擘流为两。’”。
明·谈迁《枣林杂俎·宫亭神》：“宫亭神甚灵，有婢名如愿，客有所求，叩如愿即获。又能于湖心处而分风，使上下各得顺风。”
这是典故中的“分风”。在实际生活中，绿化林带则能起到“防风”和“分风”的作用。城市绿化防风林带的主要作用是降低风速、防风固沙、改善气候条件、涵养水源、保持水土，还可以调节空气的湿度、温度、减少冻害和其他灾害的危害。
联句中的“分风”是“柳幕分风”的意思。江河两岸的行行绿柳不仅更够美化环境，有联为证：“风扬翠幕柔枝荡；雨洗春条细叶新。”更主要的作用是固堤防风。也有联为证：“百里深根能固岸；千层碧叶可分风。”
下联：“卧水一桥圆”句中的“圆”字是指桥的涵孔与水中的倒影成为了一个“圆”。联句相当精彩，莲翁赞一个！
莲翁诗赞：
分风千柳翠，
卧水一桥圆。
破晓晨岚起，
轻纱笼碧烟，
对联—3： 十一的对联：
柳翠先成影，
(十一出句)
桥羞后蕴涵。
(十一对句)
律正、工整。联意佳。能够抓住画面的主题。上联：“柳翠先成影，”以画面近景中的垂柳拟写的句子，句中的“先成影”，借用了绘画的以及摄影表现画面的技巧拟写联句来表现画面。
近景颜色最浓，最先映入人们的视线，所以在十一的这个上联中才有了“先成影”的描述。
下联：“桥羞后蕴涵”，句中的“桥羞”二字运用了拟人的手法，把桥写成了“含羞”的少女。句中的“涵”
字是个多词性的字，作名词使用，也可以当做动词使用，还可以当做形容词来使用。
“涵”字当做名词使用时，是孔洞的意思，如:桥涵（桥洞）。
“涵”字当做动词使用时，是浸润;滋润的意思。如:涵煦(滋润覆照);涵濡(滋润,浸渍);涵浸(浸渍,滋润)。同时也是包含,包容的意思。如:涵容(包容;包涵);又如:涵忍(包涵容忍);涵谅(包涵原谅);涵容(包涵;宽容)等等。
“涵”字当做形容词使用时，是水多、水深的意思。
涵,水泽多也。——《说文》又如:涵碧(形容水色碧绿深沉)。
在这个句子里“涵”字当做动词使用，是包容、包含意思。
“蕴涵”也作“蕴含”。“蕴”是积聚，蓄藏，蕴蓄的意思。“涵”是涵蓄、涵容、涵养（指修养）的意思。
那么这个下联“桥羞后蕴涵”则是表述：少女羞怯的藏在后面，不张扬，不出风头，很有修养的样子。
实际上，画面上的近柳远桥体现了人们的视线观察近处比较清晰，而远处则虚幻模糊的科学根据。
十一的这副对联从侧面表现出了画面远近关系的立体感。经典，大好！
莲翁诗赞：
柳翠先成影，
桥羞后蕴涵。
清波相凑趣
袅袅起烟岚。
对联—4：相如的对联：
（1）、
雾笼长桥隐，
（相如出句）
风裁细柳垂。
（相如对句）
律正，工整。联意好！抓住了画面的主题，上下联也很和谐，从不同的角度描述了这幅画面。现在你们应该懂得了什么叫做：上下联是从两个不同的角度阐述同一个主旨的含义了吧？莲翁赞一个！
莲翁诗赞：
雾笼长桥隐，
风裁细柳垂。
清波双照影，
一世两相随。
（2）、 垂丝留玉影，
（相如出句）
卧水隐清颜。
（相如对句）
律正，工整。联意好！上联写的是近景，突出翠柳。下联写云烟笼桥的远景。上下联分别从不同的角度描述了这幅画面。莲翁赞一个！
莲翁诗赞：
垂丝留玉影，
卧水隐清颜。
薄雾朦胧里，
惟闻鸟唱闲。
对句—5：可可西里的对联：
（1）、
桥分天地阔，
（可可西里出句）
柳牧水云高。
（可可西里对句）
律正、词性也很整。只是逻辑性稍欠。
上联：“桥分天地阔”，桥，是地上的建筑，以桥来划分天与地的界限不仅不符合逻辑而且也太小气了。云下是高山峻岭，云外才是无际青天。
有联为证：“雾中千岭阔；云上九天空。”句中的“九天”，谓天空最高处。
《孙子·形篇》：“善攻者，动於九天之上。” 梅尧臣注：“九天，言高不可测。” 唐·李白
《望庐山瀑布》诗之二：“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”
毛泽东主席的《水调歌头·重上井冈山》词：“可上九天揽月，可下五洋捉鱉。”
句中的“空”是个形容词，广阔的意思。寥寥空宇中,所讲在玄虚。——左思《咏史》又如:空江(浩瀚寂静的江面);空霄(天空;云霄);空杳(空旷深远)等等。
下联：“柳牧水云高”，句中的“柳牧水”的组句非常精彩。柳丝在风中摇荡，就像是牧羊女的鞭稍，下面的河流比喻为羊群。可惜“云高”二字太勉强了。有“凑句”之嫌，“凑句”义为东拼西凑之意。可惜了“柳牧水”的绝妙联意！
莲翁建议将联句修改为：
柳牧水行归大海；
桥为媒介促良缘。
莲翁再拟写一长联来诠释“柳牧水行归大海；桥为媒介促良缘。”的联意：
上联曰：清风摆柳，恰似牧女扬鞭，西江东水，绕过山川归大海；
下联曰：隔岸联桥，如同媒婆说客，北镇南村，终成眷属做一家。
（2）、 雾锁云中月，
（可可西里出句）
烟笼柳下花。
（可可西里对句）
律正、词性也很整。只是与画面不相融。
上联：“雾锁云中月”可以说是臆想之句。画面上既没有月亮也没有云，我替可可西里狡辩一句：原本是能看到云和月亮的，只是他们被“雾”锁住了。
下联：“烟笼柳下花”
画面上也没有花儿。我还可以替可可西里狡辩一句：原本是能看到花儿的，只是他们在柳树的下面，同时又被“烟”笼罩了。
我们不妨分析一下。“柳下花”这句违背了自然规律。俗语讲：大树底下好乘凉，很有道理。古语有云：“
浓荫蔽日”。光线被树叶遮挡，不能够直接照射到地面，让人的皮肤接触不到阳光的照射；另外树叶的表面有水分，水分的蒸发使树木周围气温降低。这就是“大树底下好乘凉”的原因。同时，在大自然中，还有一种“大树底下不长草”的现象，“大树底下缘何不长草”？从生物学讲，那是因为大树把周围的水分以及各种养分攫取完了，这只是其一；其二，草木植物成活的四大条件：阳光、空气、土壤、水分，缺一不可。大树下面阳光稀少水分不足，连草都长不好更不要说不要说养花儿了。所以“烟笼柳下花”是不成立的。再说说上联“雾锁云中月”，莲翁只问一句：画面里的桥去了哪里？
对联—6：王焱的对联：
纱轻桥独秀；
（王焱出句）
雨细柳多娇。
（王焱对句）
律正、工整。联意不错。上下联都比较切题，而且还很和谐。
上联：“纱轻桥独秀”
写得很不错。句中的“纱”，是“薄雾如纱”。“秀”字，也是个多词性的字，既可以当做名词使用也可以当做动词来使用，还可以当做形容词来使用。
“秀”字当做动词使用时，可以解作生长， 秀,出也。——《广雅》。如:秀穗(植物从叶鞘长出穗);秀而不实(禾谷叶穗开花而不结实)
“秀”字当做形容词使用时，是美好,秀丽的意思。
“秀”字当做名词使用时，是草木之花。采三秀兮于山间。——《楚辞·山鬼》。按,三秀即小正之秀幽、秀萑苇、秀莽也。灵芝之说起于汉,古芝即菌,王逸注:“三秀,芝草,失之。”。“兰有秀兮菊有芳,携佳人兮不能忘。”——汉武帝《秋风辞》
下联：“ 雨细柳多娇”与上联的对仗非常工整。有联为证：“袅袅轻纱原是雾；飘飘细雨恰如烟。”绝妙！莲翁赞一个！
莲翁诗赞：
纱轻桥独秀，
雨细柳多娇。
远近遥相衬，
龙笙配凤箫。
对联—7：老羊的对联：
浣影桥凌雾，
（老羊出句）
逢春柳借风。
（老羊对句）
律正、也算工整。
上联：“浣影桥凌雾”，“浣影”写的不错。句中的“浣”字，也是个多性词汇。既可以当做名词使用也可以当做动词来使用。
“浣”字当做动词使用时，其本意是洗衣服的意思。浣,濯衣垢也。——《说文》。竹喧归浣女,莲动下渔舟。——王维《山居秋暝》
“浣”字当做名词使用时，是沐浴的意思。唐代定制,官吏十天一次休息、沐浴,每月分为上浣、中浣、下浣,后来借做上旬、中旬、下旬的别称。
句中的“浣”字是个动词。“浣影”桥在清洗自己的影子。非常好！谁也知道，影子是没有干净与不干净之分的。人们沐浴更衣之后，就显得精神焕发，物件清除污垢擦洗干净之后，也就焕然一新。
句中的“凌”就欠妥了。“凌”字也是个多词性的字，即可当作名词使用，也可以当做动词使用。
“凌”字当做名词使用时，本义是冰，涉江莫涉凌,得意须得朋。——孟郊《寒江吟》。又如:流凌(流水中的冰块)。
“凌”字当做动词使用时，是欺压、压倒一切的意思。如：终刚强兮不可凌。——屈原《国殇》。也可以当做上升或是登上解释，如：会当凌绝顶,一览众山小。——杜甫《望岳》又如:凌虚(升上天空);
凌腾(上升,升腾)。还可以当做驾驭解释。如:凌风(驾着风)。
句子里的这个“凌”字 无论是名词还是当动词使用都不好理解。
下联：“逢春柳借风”，句子是不错，可是画面中却是无风的状态。不是十分切题。
二、看图说话写绝句：
绝句—1： 莲翁的绝句：
五绝
《春明》
村前鸡报晓，
画外燕鸣春。
雾里桥妆面，
江中柳洗身。
小注：
1、这是一首第四种格式的绝句。第四种格式是首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗的绝句。一、二两句：“村前鸡报晓；画外燕鸣春。”是互为对仗形式的的联句。三、四两句：“
雾里桥妆面；江中柳洗身。”也是互为对仗形式的的联句。
2、村前鸡报晓 ——
首句的内容在画面里是没有的。既没有村庄也没有雄鸡。
所以用了“村前”二字。“村前”或者是“前村”都一样，意思就是在画面的前面还有村庄，只是被雾遮住了你看不见而已。
3、画外燕鸣春 ——
承句的内容与起句一样，在画面里同样是看不见的。然而在画外必定是存在的，所以用了“画外”二字。
4、雾里桥妆面； ——
转句才进入了画面的远景，淡雾如烟朦朦胧胧，虽然我们都能看的见，然而也是如同“雾里看花”一样“似清四不清”的，但是我却相信桥面上必定是干干净净的。有联为证：晨风当帚清尘土；晨雾凝珠洗鹊桥。
5、江中柳洗身。 ——
结句，就如同摄影一样，把镜头从远景向近处拉，拍摄近景的特写镜头，我们看到的是：垂垂嫩柳，倒影真真。就好像是柳枝在江中洗浴一样。有联为证：柳处江边波照影；稍垂岸下水洗身。
绝句—2：小玉的绝句：
（1）、 五
绝
《春柳》
波平桥照影，
日暖柳垂丝。
薄雾添娇媚，
条条缀小诗。
这是一首第二种格式的绝句。第二种格式是首联对仗而尾联不对仗的格式。这首诗的一、二两句是以对仗的形式写成的联句。
起句：“波平桥照影”，缓缓流动着的河水却显得很平静，水面上倒映着桥的影子，虽然漂浮着淡淡的薄雾，却依然看得很清楚。
承句：“日暖柳垂丝”的联意：春天的太阳暖暖的照耀着大地，柳树那柔嫩的枝条垂落在江面上。精彩妙句！有联为证：“暖日驱寒气；春花布淡香。”更有联曰：“暖暖春阳亲瑞草；垂垂柳线钓清江。”
转句：“薄雾添娇媚，”转得巧妙。弥漫的雾气使得画面更增添了一种朦胧的美。结句：“条条缀小诗。”
结句：“条条缀小诗。”这个句子写得很美。我记得这个句子是前些时日，小玉为十一的一首对联改绝句作为提醒改写了一下句子。我查了一下，是《诗书画印对联专刊第19期》里十一的联改绝的草稿：
五绝
《晨》
风摇花曳影，
雨润柳抽丝。
玉露凝珠处，
行行坠小诗。
十一朋友的进取精神值得我们大家学习，自认为不能总是扶着拐棍儿走路，于是，自己重新拟句终于写成了下面的这首联改绝。
五绝
《叹春阴》
风摇花曳影，
雨润柳筹阴。
玉露凝珠泣，
昭华几日春？
“行行坠小诗。”这个妙句，在第19期的联改绝中虽然没有使用，却也不能弃之不要。你们的大师姐小玉将这个句子保存在了文件夹中，在这次的《看图说话写绝句》的作业中，再次被写入了绝句之中，真正的做到了“人尽其才。诗尽其用。”
今天在这里，只因“行行坠小诗。”这区区五个字的一句诗，花费了这么大的精力和时间写了这样的“长篇大论”是不是不值得哪？非也，非也。
我要告诉大家的是：在你的日常生活中，如果偶得佳句，一时又无法与其匹配续句成联或者是续句成诗，千万不要弃之不顾，而是把它保存起来，一定要相信这个佳句一定会有它的“用武之地”。就如成都望江楼的对联一样。
上联：望江楼，望江流，望江楼上望江流，江楼千古，江流千古；
下联：印月井，印月影，印月井中印月影，月井万年，月影万年。
在成都东门外的望江公园是一处著名的景观。据考，望江公园始建于清朝乾隆年间。光绪十二年（1886年），四川总督府刘制军喜欢写对联，一日偶游东郊，观望江楼胜景，禁不住感慨万千，提笔写下了一幅上联，联云：
望江楼，望江流，望江楼上望江流，江楼千古，江流千古
上联写下后，他反复吟哦也不得下联。为了不勉为其难，最后他决定就此保留上联，并声言此上联将难倒成都才子。不幸此话被他言中，三十多年过去了，不但成都才子，就连来川的其他地方的文人，也无人敢接对此联。直到民国十年（1921年）八月，璧山县秀才李成基来成都旅游，在友人相邀下夜登望江楼，见薛涛井中印着一轮明月，顿时来了灵感，便信笔对出了刘制军当年难倒蜀中才子的对联的下联，联云：
印月井，印月影，印月井中印月影，月井万年，月影万年
李成基一搁笔，立即引来了友人们的一片喝采，征联算是有了一妥帖的下联。于是把下联书写上，此联至今还保存在成都望江公园里，为游客凭添了一段趣闻。
小玉的绝句：
（2）、
七 绝
《无题》
虹桥卧水正西东，
任性烟云乱入中。
如是真情坚若铁，
何须在意柳分风。
这首七言绝句本不在作业之中，只因朋友对小玉的对联：“分风千柳翠；卧水一桥圆。”中的“分风”二字有不同的见解，引起了一番争论。小玉诗兴大发才写了这首诗。
起句：“虹桥卧水正西东”，石桥跨河连接着东西两岸。
承句：“任性烟云乱入中”，淡淡的烟云没有一定的弥漫方向，随风散漫开来。有联为证：“雾淡飘飘无上下；烟轻袅袅任西东。”
转句：“如是真情坚若铁”，这句诗使用的也是转折句式：“....如果.....就会.....”给第四句的结句留下了转圜的余地，可以任意的发挥了。
结句：“何须在意柳分风”，最后这两句诗倒是真正的“分风”了。有两个诗意可以选择，第一种诗意可以理解这句话是对烟云而言：假如烟云要是不那么轻飘飘的，而是意志像钢铁一样的坚定，那么它就不会在意柳幕分风与不分风了，更不会随风而飘动了。第二种诗意可以理解这句话是对石桥而言：假如这座石桥坚如磐石的话，那么它就更不会在意柳幕分风与不分风了。
诗歌本身就是非常含蓄的表达内心感情的文学方式。这种表达方式大多数都是采取比喻、隐喻、借喻或者是影射的方式方法来表达自己的内心感情的，而不会像其他的小说一类的文学作品一样，很直白的把自己的心思披露于外。
我们分析或是欣赏一首诗，必须要了解诗人写诗的历史背景、自然环境、以及诗人自己的感受，这才能准确的理解这首诗的内涵。
我们返回来再说说对于“画面上是否有风和无风的”的问题，这个问题并不是什么原则性的事情。我们所写的诗句发到《诗书画印朋友圈》里来，就应该允许朋友们品评挑毛病指出不足。即使是出现了比较大的分歧，也是很正常的。在词汇的使用上有不同的见解也是允许争论的。即使是发生了学术认知上的分歧也是允许保留自己的观点的。只有“百花齐放”才是真正的春天。
莲翁将一首原作重新发上来，和朋友们共勉。
《草芥闲吟》
五 律
《为“碧海晴空”网站题》
碧海晴空阔，
高谈洞彻明。
横言天下事，
纵论世间情。
见解容非议，
求知纳贯盈。
千人群树帜，
百鸟竞争鸣。
—— 莲翁 ——
绝句—3：十一的绝句：
五 绝
《无题》
薄雾似轻烟，
桥同水共圆。
春风不弄舞，
碧柳也怡然。
这首绝句写的非常好。与画面很贴切。起句：“薄雾似轻烟”先把画面中的雾景点出。承句：“桥同水共圆”很精彩。桥孔为半圆，水中桥孔的倒影又是一个半圆。“桥同水”两个半圆共同组成了一个圆。相当精彩。
转句：“春风不弄舞”，这个句子也是一个转折句式：“.....不.....也.....”，转圜的余地很大。结句：“碧柳也怡然”自然而然的就续接上了。句中的“怡然”
是喜悦、安适、自在的样子。
唐·杜甫．贈衛八處士詩：“怡然敬父執，問我來何方。”
《史记·孔子世家》：“有所穆然深思焉，有所怡然高望而远志焉。”
西遊記．第二回：“話表美猴王得了姓名，怡然踴躍，對菩提前作禮啟謝。”
三、四两句连起来的意思表示：即使没有春风拂动，柳丝垂垂也一样的喜悦，更是安适自在。精彩！莲翁赞一个！
莲翁步韵相和一首助兴：
七 绝
《人约黄昏后》
春来染绿柳如烟，
远衬蓝桥影半圆。
素月羞藏云雾里，
萧郎约好会婵娟。
绝句—4： 相如的绝句：
五绝
《无题》
柳嫩丝垂影，
桥横雾隐痕。
阴阳皆画意，
何处不销魂。
这首绝句属于第二种格式的绝句，第二种格式是首联对仗而尾联不对仗的格式。这首诗的一、二两句是以对仗的形式写成的联句。
起句：“柳嫩丝垂影”是个上联。承句：“桥横雾隐痕”是下联。上下联声律和词性都没有问题，最大的弊病在于“挤韵”。句中的韵字“痕”，其韵母是“en”。“痕”前面是个“隐”字，其韵母同样是“en”。这就是“挤韵”，“挤韵”是写诗的大忌。
什么叫挤韵？（也称犯韵、冒韵）就是在诗句中不是韵脚处过多使用同韵的字，读起来让人拗口。
我不止一次或是两次说过：写完诗之后要反复的读几遍，自己觉得朗朗上口了，字和词再三炼它几遍，反反复复的来回推敲，又要意境好，还要词句好，最重要的是要符合逻辑。确实没有毛病了，这首诗才算写成功了。
绝句—5：可可西里的绝句：
（1）、
五绝
《春晨》
雾罩桃源境，
风牵雅客情。
桥呼云里梦，
柳系水中声。
可可西里的这首诗可以说是一个很不错的“反面教材”。这首诗存在着“撞韵”的弊病。什么叫撞韵？就是在不用韵的那句（白脚）（比如七绝的第三个句子）尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。
格律诗，无论平、仄，一旦白脚与韵脚的韵母相同，都属撞韵。诗中出现这种情况，整首诗的字韵就缺少了丰富的变化，读起来使人涩口。
这首诗是“仄起仄收的五言绝句”，诗中的韵字“情”和“声”属于《下平声八庚韵部》里的字。这两个字韵母分别是“ing”和“eng”。
首句：“雾罩桃源境”仄声收尾不用韵字，这个句子就叫做“白脚”。
转句：“桥呼云里梦”同样是仄声收尾不用韵字，这个句子也叫做“白脚”。
这两个“白脚”的句子的最后一个字都不准使用韵母为“eng”、“ing”、“ong”的字。一旦白脚与韵脚的韵母相同，都属撞韵。“境”和“梦”这两个字韵母分别是“ing”和“eng”。这首诗就是典型的“撞韵”范例。
可可西里的绝句：
（2）、
五绝
《春光》
春来云柳廋，
薄暮月桥轻。
雨后江南岸，
扁舟画里横。
这首绝句属于第二种格式的绝句，第二种格式是首联对仗而尾联不对仗的格式。这首诗的一、二两句是以对仗的形式写成的联句。上、下联无论是声律还是词性都非常工整。三四两句与一二两句衔接的也不错。
这首诗的诗意非常精彩，不足之处在于第四句：“扁舟画里横”。画面里是看不见小船的，何来“扁舟画里横”之句？假若是要把句中的“里”字换为“外”字，这首诗不仅无可挑剔，而且还是很绝妙的。就如同前面的“村前鸡报晓”和“画外燕鸣春”的句子一样，写的是“画外”的景色。
五绝
《春光》
春来云柳廋，
薄暮月桥轻。
雨后江南岸，
扁舟画外横。
起句：“春来云柳廋”，句中的“瘦”字，很精彩。早春时节，杨柳刚刚发芽，枝叶还不是很丰满，这个“瘦”字使用的恰到好处。句中的“云柳”描绘的是柳絮初成尚未飘飞，远远地望去恰如碧云漂浮在柳林之上。有联为证：“桃花落瓣飞红雨；柳絮含枝绕碧云。”
承句：“薄暮月桥轻”句中的“薄暮”傍晚的意思，从这幅画面里的光感来看，可以说是清晨也可以说是在傍晚，怎样理解也可以。“月桥”二字用的也很恰当，“虹桥卧水如半月”。
转句：“雨后江南岸”空间很大，给第四句留下了充分发挥的余地。
结句：“扁舟画外横”，把画面外的小船写进了诗中，不仅为第三句作了补充，还增添了诗情画意。
若是因为这一字之差把这首还算不错的整首诗废掉就太可惜了。从宽纳入最佳诗句吧，放在最后。
莲翁步韵相和一首助兴：
七 绝
《初晓》
两岸东西一桥横，
舟车上下自分行。
皆因此刻天初晓，
唯有垂垂柳色明。
绝句—6：王焱的绝句：
（1）、
五绝
《赏春》
薄雾穿桥过，
千丝入水来。
春风邀我至，
碧玉浣新苔。
这首诗的前三句写的不错，尤其是一、二两句与画面很是贴切。只是第四句：“碧玉浣新苔”有些费解。句中的“碧玉”有两解：
一是：指翠绿色的玉石。《山海经·北山经》：“又北三百里曰维龙之山，其上有碧玉。”
二是：借指年輕貌美的婢妾或平常人家的女兒叫做“小家碧玉”。“小家碧玉”一词源自东晋孙绰《碧玉歌》:“碧玉小家女,不敢攀贵德。”后以“小家碧玉”泛指小户人家的少女。唐·王維．洛陽兒女行：“自憐碧玉親教舞，不惜珊瑚持與人。”
“碧玉浣新苔”句中的“碧玉”应该不是指“绿色的玉石”。那么只有当做“小家碧玉”来解释了。
“浣”是洗的意思。
“新苔”是指刚刚长出来的“苔藓”也叫作“青苔”。“碧玉浣新苔”只能解释为：“小家碧玉”来到河边清洗刚刚长出来的“青苔”。这就可笑了。这位“小家碧玉”随便干点什么不好？却偏偏要来河边洗青苔？更何况“小家碧玉”就没有出现在画面里。
王焱的绝句：
（2）、
五绝
《题图》
蒙纱桥照影，
理鬓柳丝长。
一阵清风过，
人间处处香。
王焱写的这首绝句，本想写成一个属于第二种格式的绝句，也就是首联对仗而尾联不对仗的格式。
起句：“蒙纱桥照影”，写薄雾如纱笼罩着石桥。承句：“理鬓柳丝长。”的“丝”字是个名词，起句中的“照”字是个动词，两相失对。只能算作平起仄收的五言绝句。
承句：“理鬓柳丝长。”写的相当精彩！林立在岸边的细细垂柳，倒映在平静的水面上，如同少女在对镜梳妆一样。绝妙！有联为证：“静静平湖如玉鉴；娇娇细柳整乌云。”
转句：“一阵清风过”，不要看这句很平淡，然而铺衬的极为平稳。
结句：“人间处处香”。春风拂过淡淡的芳香四散开来，充盈着整个乾坤。好诗！莲翁赞一个！
莲翁步韵相和一首助兴：
七 绝
《待嫁》
蓝桥水影比鸳鸯，
倚岸垂丝柳两行。
对镜梳妆如待嫁，
龙舟礼乐娶新娘。
绝句—7：老羊的绝句：
五绝
《春风》
风平观玉柳，
水静映虹桥，
靓影随波动，
春香任雾飘。
这首绝句属于第四种格式的绝句。第四种格式是首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗的绝句，也有不少。由两副对仗的句子拟写绝句，效果更佳。但是两副对联组成的绝句不好掌握，上下两联很难融合在一起，写不好就是个败笔。然而要是运用比较娴熟的技巧下功夫去拟写，写成之后的效果更是非同一般。
这首绝句的一、二两句和三、四两句分别是两副对仗的联句。这两幅对联的声律和词性都很工整，联意也很不错。第二副对联的下联也就是第四句略有瑕疵。
第四句：“春香任雾飘”略有瑕疵。这句的诗意：春天的芳香任由雾气把它飘散。瑕疵在那里哪？在“任雾”两个字上，逻辑性不强，经不起推敲。因为雾本身是不会飘的，雾之所以飘动，是因为有风在吹动着它。有联为证：“雾气随风走；云烟化雨飞。”把这个句子改一个字就毫无问题了。把“春香任雾飘”的“任”改成一个“共”字就没问题了。“春香共雾飘”，是说春天的芳香和雾一起被微风吹的四散开来。就是一首非常不错的绝句了。若是因为这一字之差把这首还算不错的整首诗废掉就太可惜了。从宽纳入最佳诗句吧，放在最后。
莲翁步韵相和一首：
七 绝
《晨明》
春风剪翠柳千条，
漫漫云烟影画桥。
只待东方红日起，
花乡水陆客如潮。
《诗书画印对联专刊》
（中级班第21期最佳诗句）
一、看图说话写对联：
莲翁的对联：
（1）、 水荡千丝绿；
（莲翁出句）
纱蒙半孔圆。
（莲翁对句）
（2）、
鸡啼桥未醒；
（莲翁出句）
月落柳先明。
（莲翁对句）
（3）、
上联：清风摆柳，恰似牧女扬鞭，西江东水，绕过山川归大海；
（莲翁出句）
下联：隔岸联桥，如同媒婆说客，北镇南村，终成眷属做一家。 （莲翁对句）
将为可可西里点评所拟联句置于此处。
小玉的对联：
分风千柳翠，
（玉拟句）
卧水一桥圆。
（玉对句）
十一的对联：
柳翠先成影，
(十一出句)
桥羞后蕴涵。
(十一对句)
相如的对联：
（1）、
雾笼长桥隐，
（相如出句）
风裁细柳垂。
（相如对句）
（2）、
垂丝留玉影，
（相如出句）
卧水隐清颜。
（相如对句）
王焱的对联：
纱轻桥独秀；
（王焱出句）
雨细柳多娇。
（王焱对句）
二、看图说话写绝句：
莲翁的绝句：
五绝
《春明》
村前鸡报晓，
画外燕鸣春。
雾里桥修面；
江中柳洗身。
外一首：
七 绝
《人约黄昏后》
春来染绿柳如烟，
远衬蓝桥影半圆。
素月羞藏云雾里，
萧郎约好会婵娟。
外二首：
七 绝
《初晓》
两岸东西一桥横，
舟车上下自分行。
皆因此刻天初晓，
唯有垂垂柳色明。
外三首： 七
绝
《待嫁》
蓝桥水影比鸳鸯，
倚岸垂丝柳两行。
对镜梳妆如待嫁，
龙舟礼乐娶新娘。
外四首：
七 绝
《晨明》
春风剪翠柳千条，
漫漫云烟影画桥。
只待东方红日起，
花乡水陆客如潮。
小玉的绝句：
（1）、 五
绝
《春柳》
波平桥照影，
日暖柳垂丝。
薄雾添娇媚，
条条缀小诗。
（2）、
七 绝
《无题》
虹桥卧水正西东，
任性烟云乱入中。
如是真情坚若铁，
何须在意柳分风。
十一的绝句：
五 绝
《无题》
薄雾似轻烟，
桥同水共圆。
春风不弄舞，
碧柳也怡然。
可可西里的绝句：
（2）、
五绝
《春光》
春来云柳廋，
薄暮月桥轻。
雨后江南岸，
扁舟画外横。
王焱的绝句：
（2）、
五绝
《题图》
蒙纱桥照影，
理鬓柳丝长。
一阵清风过，
人间处处香。
老羊的绝句：
五绝
《春风》
风平观玉柳，
水静映虹桥，
靓影随波动，
春香共雾飘。
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