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全国第八届楹联书法作品展征稿、评审、公示已近尾声，等到9月就掀开“盖头”了。从最近流出的部分入展作品看，尽管大赛“提倡自作联”喊了多年多届，但自作联还是寥寥无几。单就选联也存在不少问题。到底问题出在哪里，本人冒昧地谈一点看法。
楹联书法，实际是姊妹艺术，是书法和对联两种艺术相结合的产物，是珠联璧合、相辅相成、相得益彰的艺术品。楹联书法，需要做足两种功夫。这两种功夫达到一定程度，就可成为书法家、楹联家。事实上，楹联家可以不一定是书法家，但书法家一定要是楹联家。这是因为楹联家不一定会把自己创作的楹联作品书写、挂刻出来，而书法家的楹联书法作品必须是楹联，并且要拿出去展示。所以书法家最起码要懂得对联字词对仗，声律平仄是怎么一回事。
然而有的书法家书法爱好者往往太“小看”楹联，在选联上出现了问题。他们不知道什么是诗、词、古风，什么是律诗和绝句。如果将对联与诗句混为一谈，随意拿两个诗句当作对联来写，岂能不出问题？
这次入展的作品中，有人书写了唐代岑参《观楚国寺璋上人写一切经院，南有曲池深竹》中的“挥毫散林鹊，研墨惊池鱼”句子。这首诗是古风无疑，古风是不拘泥平仄的。此诗句硬要作对联，那么上联平仄失替，下联三平尾，这是对联大忌。所以从古风里选对联，格外要注意上下句的对仗是否工稳。
再说从律诗中选联。要从律诗的“颔联”和“颈联”去选。如毛泽东《长征》“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸”是颔联，“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒”是颈联。全诗的第一、二句“红军不怕远征难，万水千山只等闲”和第七、八句“更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜”就不是对联了。还有人把毛泽东主席的《忆秦娥·娄山关》词中的一句“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”也当成对联。这个如果不清楚，会弄出笑话，贻笑大方。
第三，还有的书法爱好者把古人的绝句诗都视作联句来写，也是要出问题的。一般来说，绝句讲究的是格律，但不强求对仗。还记得在第一届全国楹联书法大展中，有副获银奖的诗句：“小楼一夜听春雨，孤桐三尺泻秋泉。”上句出自陆游《剑南诗稿》的《临安春雨初霁》，下句出自《闻虏乱代华山隐者作》，虽上下句对仗，但不符合对联格律，节奏点上的字平对平，仄对仄，平仄失对。所以说，这是两个诗句而不是对联。尽管这副楹联书法作品的书法很好，但由于对联出了毛病，还是遭到了非议。
第四，集词联的选用。过去大赛中出现过一副集宋词联：“居山一似庚桑楚；何日风流葛稚川。”本届还有人书写并入展。上联出自辛弃疾《鹧鸪天》，下联出自张辑《沁园春》。联中的“一似”“风流”对仗不工，联中用典，提到的庚桑楚，葛稚川这两个人，如无注明，也少人知晓。
还有本届入展的“经史之泽可以及后，道德既高因而显亲”一联，出自俞樾《春在堂楹联录存》附录的《集秦篆·绎山碑》，是碑文的一句话，全不是楹联。可能书者一看有“楹联录存”字样，就认为是楹联了。
第五，名人联的选用。在本届大赛的参赛作品中，有一些参赛者选用的名人联，也不符合联律。既然是楹联书法作品展，就要求参展作品在楹联和书法两个方面都应是优选的精品。因此，书家在参赛中选用名人联时，也应尽量选用符合联律的楹联。
上述问题的存在，证明了书家在楹联方面的短板。
纵观历届全国楹联书法大展，之所以屡屡有瑕疵的病联充斥大展，我认为还有原因是评委把关不严。楹联书法的好坏与大赛的“指挥棒”关系密切，与评委专家关系重大。一些所谓的书法家给景区、建筑和单位书写的楹联硬伤累累，大煞风景，遭人诟病也是不争的事实。所以书法家和评委专家首先要树立好文化人的良好形象，更应当补楹联这块短板。
文化是民族的血脉，是人民群众的精神家园。楹联艺术是国粹，每一个文化人都应当自觉担当起责任，为楹联艺术的繁荣作出应有的贡献。要想全面提高当代楹联书法的艺术水平，必须大力提倡书家和书法爱好者，放下身段，潜心学一点有关对联的知识。
中国楹联学会颁发的《联律通则》，是创作、欣赏、评审的依据和标准范本，每一位书家应该认真学习、掌握并运用到创作实践中去。
全国第八届楹联书法作品展征稿、评审、公示已近尾声，等到9月就掀开“盖头”了。从最近流出的部分入展作品看，尽管大赛“提倡自作联”喊了多年多届，但自作联还是寥寥无几。单就选联也存在不少问题。到底问题出在哪里，本人冒昧地谈一点看法。
楹联书法，实际是姊妹艺术，是书法和对联两种艺术相结合的产物，是珠联璧合、相辅相成、相得益彰的艺术品。楹联书法，需要做足两种功夫。这两种功夫达到一定程度，就可成为书法家、楹联家。事实上，楹联家可以不一定是书法家，但书法家一定要是楹联家。这是因为楹联家不一定会把自己创作的楹联作品书写、挂刻出来，而书法家的楹联书法作品必须是楹联，并且要拿出去展示。所以书法家最起码要懂得对联字词对仗，声律平仄是怎么一回事。
然而有的书法家书法爱好者往往太“小看”楹联，在选联上出现了问题。他们不知道什么是诗、词、古风，什么是律诗和绝句。如果将对联与诗句混为一谈，随意拿两个诗句当作对联来写，岂能不出问题？
这次入展的作品中，有人书写了唐代岑参《观楚国寺璋上人写一切经院，南有曲池深竹》中的“挥毫散林鹊，研墨惊池鱼”句子。这首诗是古风无疑，古风是不拘泥平仄的。此诗句硬要作对联，那么上联平仄失替，下联三平尾，这是对联大忌。所以从古风里选对联，格外要注意上下句的对仗是否工稳。
再说从律诗中选联。要从律诗的“颔联”和“颈联”去选。如毛泽东《长征》“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸”是颔联，“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒”是颈联。全诗的第一、二句“红军不怕远征难，万水千山只等闲”和第七、八句“更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜”就不是对联了。还有人把毛泽东主席的《忆秦娥·娄山关》词中的一句“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”也当成对联。这个如果不清楚，会弄出笑话，贻笑大方。
第三，还有的书法爱好者把古人的绝句诗都视作联句来写，也是要出问题的。一般来说，绝句讲究的是格律，但不强求对仗。还记得在第一届全国楹联书法大展中，有副获银奖的诗句：“小楼一夜听春雨，孤桐三尺泻秋泉。”上句出自陆游《剑南诗稿》的《临安春雨初霁》，下句出自《闻虏乱代华山隐者作》，虽上下句对仗，但不符合对联格律，节奏点上的字平对平，仄对仄，平仄失对。所以说，这是两个诗句而不是对联。尽管这副楹联书法作品的书法很好，但由于对联出了毛病，还是遭到了非议。
第四，集词联的选用。过去大赛中出现过一副集宋词联：“居山一似庚桑楚；何日风流葛稚川。”本届还有人书写并入展。上联出自辛弃疾《鹧鸪天》，下联出自张辑《沁园春》。联中的“一似”“风流”对仗不工，联中用典，提到的庚桑楚，葛稚川这两个人，如无注明，也少人知晓。
还有本届入展的“经史之泽可以及后，道德既高因而显亲”一联，出自俞樾《春在堂楹联录存》附录的《集秦篆·绎山碑》，是碑文的一句话，全不是楹联。可能书者一看有“楹联录存”字样，就认为是楹联了。
第五，名人联的选用。在本届大赛的参赛作品中，有一些参赛者选用的名人联，也不符合联律。既然是楹联书法作品展，就要求参展作品在楹联和书法两个方面都应是优选的精品。因此，书家在参赛中选用名人联时，也应尽量选用符合联律的楹联。
上述问题的存在，证明了书家在楹联方面的短板。
纵观历届全国楹联书法大展，之所以屡屡有瑕疵的病联充斥大展，我认为还有原因是评委把关不严。楹联书法的好坏与大赛的“指挥棒”关系密切，与评委专家关系重大。一些所谓的书法家给景区、建筑和单位书写的楹联硬伤累累，大煞风景，遭人诟病也是不争的事实。所以书法家和评委专家首先要
树立好文化人的良好形象，更应当补楹联这块短板。
文化是民族的血脉，是人民群众的精神家园。楹联艺术是国粹，每一个文化人都应当自觉担当起责任，为楹联艺术的繁荣作出应有的贡献。要想全面提高当代楹联书法的艺术水平，必须大力提倡书家和书法爱好者，放下身段，潜心学一点有关对联的知识。
中国楹联学会颁发的《联律通则》，是创作、欣赏、评审的依据和标准范本，每一位书家应该认真学习、掌握并运用到创作实践中去。
-----------------------中国楹联报2017年07月21日第28期
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