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傅抱石人物画欣赏（五）
琵琶行诗意 （8280万元，2011年11月中国嘉德） 题识：江州司马湿青衫，一曲琵琶驻客帆。马亦低头蜷复顾，中天唯见月光寒。郭沫若诗。傅抱石东川写。钤印：抱石私印、往往醉后、踪迹大化 画分两段，重点在下。上画枫树，下作芦荻，点明了“秋瑟瑟”的季节特征，秋气肃杀，更增悲凉之感。女子、司马与客，都画在视角最好、最突出的位置。重点细致描绘的是人物的情绪，女子虽已“老大”，风韵犹在，面极悲苦，而江东司马则已被感动得低头垂泪“青衫湿”了。先生之作所要表现的，正是诗人白居易《琵琶行》的主旨：“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”画里人物面手全以白粉敷之，绣衣琵琶，甚至枫叶船舱，亦是双钩填彩，这是抱石先生入蜀后早期的作品。 琵琶行 设色纸本 1944年作 （896万元，2007年12月上海嘉泰） 琵琶行 1944年作 题识：甲申暮春，重庆西郊金刚坡下，新喻傅抱石。钤印：傅、抱石大利、其命惟新、踪迹大化、抱石斋 《琵琶行》取材于白乐天《琵琶行》诗意。画作整体泼墨淋漓，营造出秋风萧瑟、江汀寒意的氛围，画面中心衣裳鲜丽者，乃长安倡女船头新妇，正间关莺语、银瓶铁骑奏罢，曲终收拨当心画，此时“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”。侧对青衫者，乃江州司马，随曲终怅然远想、若有所失；一旁故人亦默然忘行。这一刻虽相对无言却有千言万语蕴涵在诗中画外，尽现于笔端。
琵琶行 1944年作 题识：新喻傅抱石，东川金刚坡下山斋写。钤印：傅（朱）、抱石大利（白）、乙酉（朱）、抱石得心之作（朱） 傅抱石曾就《琵琶行》这个题材创作过多幅画作，多成于1944至1945年间，此幅《琵琶行》创作于1945（乙酉）年春天，当时抗战尚未胜利，感于国势时艰，世事的沉浮坎坷，时局的动荡不安，心中的愤懑愁绪，借白乐天千古名作转而进发为激昂的笔触。 此画整体泼墨淋漓，营造出秋风萧瑟、江汀寒意的氛围。画分上下两段，重点在下部。艺女、司马与客，都画在视角最好、最突出的位置。重点细致描绘的是人物的情绪，女子虽已“老大”，风韵犹在，面极悲苦，而江东司马则已被感动得低头垂泪。除曲罢三人各自无言惘然状外，江渚泊舟、秋枫金风等等相与依托，使构图完整，当时情境如历历在目，这一刻虽相对无言却有千言万语蕴涵在诗中画外，尽现于笔端。他们“同是天涯沦落人”，因此很容易互相同情、怜惜，产生感情的交流。画家正是用饱蘸着丰富感情的笔触，来叙述故事，描绘场景，刻画人物，成功地塑造了琵琶女和诗人这两个鲜明的艺术形象。
（未完 待续） |
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