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髡残的山水画构图繁复重叠，笔墨沉酣老辣，境界幽深壮阔。其中山石的披麻皴、解索皴等表现技法，多从王蒙变化而来；而荒率苍浑的山石结构，透润沉着的浅绛设色，又近黄公望之法。此外，他还远宗五代董源、巨然，近师明代董其昌、文徵明等，兼收并蓄，博采众长。可能同为画僧的缘故，他非常推崇巨然，曾题画云：“年来学得巨公禅，草树湖山信手拈。最是一峰孤绝处，晴霞齐映蔚蓝天。” 髡残虽好学古人，但并非一味仿古，而是在学古的基础上，“变其法以适意”，并以书法入画。黄宾虹把髡残山水画的特点概括为“坠石枯藤，锥沙漏痕，能以书家之妙，通于画法”。 髡残的画艺于40岁之后开始成熟。清顺治十一年（1654），髡残已42岁，他再次云游到南京，先后住在城南大报恩寺、栖霞寺及天龙古院，而在牛首山幽栖寺时间最长，共十余年，并寿终于此。寺院安定生活使他的创作进入了高峰。从他现存作品的年款看，以1660年至1664年为最多。  纸本墨笔，纵103厘米，横59.9厘米，现藏于北京故宫博物院 此幅《雨洗山根图》作于康熙二年（1663），时画家51岁。此图以爽快的笔法画出雨后山川清新洁净之感。构图繁密中见疏灵，笔墨苍润，意境幽寂。幅左上自题五言一诗：“雨洗山根白，净如寒夜川。纳纳清雾中，群峰立我前。石撑青翠色，高处侵扉烟。独有清溪外，渔人得已先。翳翳幽禽鸣，铿铿轰落泉。巧朴不自陈，一色藏其巅。欲托苍松根，长此对云眠。”款署：“癸卯秋八月过天龙古院，幽栖电住石溪残道人。”  《雨洗山根图》轴，清，髡残绘，纸本，墨笔，纵103厘米，横59.9厘米，北京故宫博物院藏。 《雨洗山根图》作于清康熙二年（1663年），时画家52岁。画家以爽快的笔法画出雨后山川清新怡人的景色。画中突出表现林叶低垂、瀑布奔流、溪水浸润及云雾流动这些和雨水密切相关的景象。构图繁密严谨，用笔娴熟苍健，意境悠远深邃。     幅左上自题五言一诗：“雨洗山根白，净如寒夜川。纳纳清雾中，群峰立我前。石撑青翠色，高处侵扉烟。独有清溪外，渔人得已先。翳翳幽禽鸣，铿铿轰落泉。巧朴不自陈，一色藏其巅。欲托苍松根，长此对云眠。”款署：“癸卯秋八月过天龙古院，幽栖电住石溪残道人。”     髡残（1612—约1672年），俗姓刘，武陵（今湖南常德）人。幼年失怙（音hù，指父亲），青年出家为僧，法名髡残，字介丘，号石豀、白秃、石道人、残道者等。明亡后寓居南京，修禅弘佛之暇潜心于山水画的创作。他承袭元人王蒙，明人沈周、文徵明诸家笔法，结合自身的感悟，形成独特的山水画风。善用秃笔渴墨，以线造型，在深浅、断续、粗细线条的相互交叉、转换、顿挫中表现幽僻的景致，意境苍莽，画格高逸古拙。他与同时代的程青豀合称“二豀”，与原济（石涛）合称“二石”，与八大、弘仁、石涛并称“清初四僧”。 |
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