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傅抱石人物画欣赏（十） 著书图 设色纸本 1943年作 款识：周吉吾兄暑中自山城返成都，弟迩来颇有涂抹，积画甚伙，兄检此图嘱题，即候大教。癸未伏中，抱石。钤印：傅抱石印、傅、抱石斋 题跋：此幅真迹精品人物图乃家父抱石先生于重庆时期所作，以持赠老友周吉先生也，今得以重观此图，实为幸甚也。壬申年仲夏，傅二石敬题。钤印：傅、傅二石 柳荫仕女图 立轴 1943年作 柳荫仕女 设色纸本 题识：无情有恨竚江头，月笑烟唬不自由。若使汉宫曾见此，直教张绪不风流。带些幽怨守章台，惨目愁眉锁不开。丙夜芙蓉秋露落，伴君惆怅影徘徊。第三日读得周文度题吴启明柳枝二绝。二君虽乏盛名，然与予此帧颇可并发也，即录之。抱石记。癸未大雪后，抱石写于东川。钤印：傅、抱石大利、其命惟新、新谕、抱石斋作 唐韩有姬柳氏，以艳丽称。韩获选上第归家省亲;柳留居长安，安史乱起，出家为尼。后韩为平卢节度使侯希逸书记，使人寄柳诗曰：”章台柳，章台柳，往日依依今在否？纵使长条似旧垂，也应攀折他人手。”柳为蕃将沙咤利所劫，侯希逸部将许俊以计夺还归韩。见唐许尧佐《柳氏传》。后以”章台柳”形容窈窕美丽的女子。 《柳荫仕女图》，一白衣女子，屏气凝神，欲语还休，两旁柳枝风动，脚下荒草掩映，与她淡定专注的神情形成对比，衬托出少女的楚楚动人。傅抱石笔下的人物形象大多以古代文学名著为创作题材，以抒发心中之意，用笔洗练，注重气韵，以形求神，擅于表现人物的内在气质，线条劲健，极为凝练，勾勒中强调速度、浓淡和力度的变化，不同于传统画谱的画法，一改清代以来人物画风，显示出自己独特的个性。此作题识为篆书，可见傅抱石对此章台柳氏典故感慨至深，也可见其借古喻今的忧郁心境。 听阮图 镜框 设色纸本 1943年作 题识：听阮图。癸未九月下浣，抱石写于金刚坡下山斋。钤印：傅 抗曰战争爆发后，傅抱石举家迁往重庆，入住成渝古道旁，金刚坡麓的一所小茅芦。除教学外作画无间，并开始了人物画之创作。以历史人物及仕女入画，眉目传情，极富诗意。擘阮仕女乃傅抱石此时期常用之题材。 《听阮图》作于1943年，在树林中两位高仕屈膝对坐于毡上，静听着身旁仕女擘阮之妙韵，不远处恭敬的仆人托着一壶美酒安静地站在树旁。阮女幽怨之眼神，加上冷清的场面，道出曲高和寡之意。 阮弦拨罢意纸迷 设色纸本 1943年作 款识：癸未三月，抱石写于东川。钤印：抱石之印 傅抱石笔下的仕女形象取法唐代吴道子笔法，用笔洗炼，注重气韵，达到了出神入化的效果。其线条飘逸、吴带当风，刻意描写人物的内在气质。四十年代是傅抱石精力最旺盛的创作期，此时他作了很多如《二湘图》、《陶谷赠词》等以古代文学名著为创作题材的仕女精品。此图写一仕女手抱阮琴，拨罢回首似有所思，观者虽未闻琴音，却能直窥仕女的内心世界。
蕉荫消夏图 设色纸本 1944年作 题识：（1）甲申七月五日，东川金刚坡下，新喻傅抱石。（2）苏宇先生大雅教正。丙子春，白下记。钤印：抱石大利、其命唯新、抱石斋 凭栏仕女 设色纸本 （330万元，2007年6月北京华辰） 题识：抱石写于东川。钤印：傅、其命惟新 从1939年以后的6年多的时间，傅抱石一方面进入了他史论研究中的高峰期，另一方面又完成了他从篆刻和史论研究到绘画创作的过渡。这一时期对于傅抱石的艺术生涯是一个极为重要的时期，遭逢家国之变，且生计困顿。胸中块垒往往倾注于画，这一时期创作的大量的山水、人物，代表了傅氏艺术的最高水平。《凭栏仕女》就是这一时期创作的佳品。画面以飞动流畅的散锋笔法，描绘人物动势。运用不确定的线条在貌合神离、若恍若惚之间，勾勒出一位妙龄女子凭栏侧目的婀娜体态。画中人物头部上仰，樱唇微努，凝神贯注地注视右方，若有所思，眉宇之间流露缠绵悱恻之情。这一形象，溶入淡雅虚幻的背景，传达出朦胧含蓄的内美。人物面部细致入微的刻画与几近荒率的衣纹处理，形成鲜明对照。“传神尽在阿堵中”，傅抱石一反传统人物画刻划眼睛勾、染的手法，采用散锋点睛，夸张睫毛、加重眼睑，使得画中人物的思想感情通过眼神跃然纸上，人物形象风神俊朗，呼之欲出。
（未完 待续） |
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