|
卓别林作为哑剧的代表人物，其实拉了一手好琴，在他的表演当中很多是古典音乐带给他的灵感。下面这段电影中的表演自然而然，可看出他对这首第五号匈牙利舞曲了如指掌，让我们一同回到那个简单电影科技技术时代，在哑剧中寻求一次欢乐吧。音乐的意义是不是也随之发生变化了？......
卓别林是公认的喜剧电影大师，但很少有人知道，他还是一位电影配乐大师。
卓别林的电影配乐可分为两类，一类是早已风行世界的各种古典音乐小品，如页首的一段视频，另一类则是由他自己为电影情节配上合适的音乐，如下面的两段视频。
卓别林的电影配乐往往贯穿影片始终，曲调、节奏、色彩与画面反映的情节、人物完美配合。卓别林的早期电影配乐节奏明快、逗趣，看似漫不经心的情节主题下却搭建着复杂的结构。
上世纪三四十年代卓别林最著名的几部电影在首映时就配了乐，一直到最后一部电影《香港女伯爵》，都是自己配乐。最早期的无声电影如《孩子》、《巴黎妇人》、《马戏团》等，则是卓别林在退休后才配的音乐。
电影配乐指在电影中出现的主题音乐。一般应配合情节发展和场景的情绪， 起到烘托气氛的作用。
在电影里的音乐可以分为两大类：一为歌舞音乐，一为附带音乐。歌舞音乐大都出现在歌舞片中，歌舞片大都改编自音乐剧，片中歌舞音乐与片中情节的发展息息相关。因此，歌舞音乐在歌舞片中是不可或缺的一部分。至于附带音乐，则在一般剧情片或记录片中配合映像播映出。
在无声电影时代，电影只透过映像及简单的文字，就把电影的情节完整的传达出来，而无需音乐的介入。因此，附带音乐在电影中并不是不可或缺的一部分。它的作用通常是制造气氛，强调或提高情绪与场景的接连，此种附带音乐，通称为配乐。自有声电影问世后，一般电影的制作都加入大量的配乐，一方面满足观众听觉上的享受，另一方面则使观众由于音乐的引导而更易于欣赏影片。配乐虽非电影不可或缺的一部分，但却是影片中重要的一部分。
配乐有两种极端而相对的观念：一种是尽力溶入电影的结构中，如配音般地令人不易察觉；第二种是尽量突出，令人强烈地感受到，这两种观念只要能够与整部电影的结构做巧妙的配合，都必能够产生很大的力量，配乐的真义就在这个配字上。
至于配乐的方式大抵有二：一为主题曲式的配乐，这种配乐很突出，而自成一体，除了主题音乐动听外，对电影中剧情的发展，往往没有实质的帮助。另一为乐剧式的配乐，仿华格纳乐剧，用主导动机，为影片中人物或某一意念之特性，而创作的基本音形，随着剧情的发展与转变而发展转变，这种配乐方式，对剧情的发展与转变有很强大的启示力。
|
