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声律启蒙·五微之一 
来对往，密对稀，燕舞对莺飞。风清对月朗，露重对烟微。霜菊瘦，雨梅肥，客路对渔矶。晚霞舒锦绣，朝露缀珠玑。夏暑客思欹石枕，秋寒妇念寄边衣。春水才深，青草岸边渔父去；夕阳半落，绿莎原上牧童归。 【解析】 来对往，密对稀，燕舞对莺飞。
来对往［唐］孟浩然《与诸子登岘山》：“人事有代谢，往来成古今。” 密对稀［唐］杜牧 《长安送人》：“山密夕阳多，人稀芳草远”。 燕舞莺飞 春鸟飞舞，同表春意盎然之象。［宋］姜夔《杏花天影》词云：“金陵路，莺吟燕舞，算潮水知人最苦。”
风清对月朗，露重对烟微。
风清月朗 晚风清凉，月光明朗。 ［唐］权德舆《独酌》诗云：“风清与月朗，对此情何极。” 露重烟微 露水很重，雾气轻微。 ［宋］欧阳修《蝶恋花》：“鸂鶒（xī chì，一种比鸳鸯稍大的水鸟）滩头风浪晚。露重烟轻，不见来时伴。” 风清月朗是夜景，露重烟微是晨光。都是唯美的写景。
霜菊瘦，雨梅肥。
霜菊瘦 秋菊经霜后盛开，花瓣细长而显瘦劲之美。 ［宋］李清照《醉花阴》词云：“帘卷西风，人比黄花瘦。” 雨梅肥 雨季滋润了梅子，果实放得肥美。 ［宋］周邦彦《满庭芳·夏景》词云：“风老鹰雏，雨肥梅子。”
延伸阅读： 才女为妻，夫君难及 说到霜菊瘦，最容易想到的诗词，莫过于易安居士李清照的这一首《醉花阴》: 
元代《琅嬛记》中有则小故事，说的就是这首《醉花阴》。 李清照与赵明诚小别后，思念夫君，于是在重阳节写了这首《醉花阴》寄给丈夫。赵明诚叹赏之余，却也一时技痒，起了逞才争胜之心，于是他闭门谢客，废寝忘食地专心作词，花了三天三夜的时间，填了五十首词（一水旁白：感觉有点假啊！赵明诚在历史上并不是个以诗才著称的人物，一首存世之作都没有，却能三天填五十首词，若非夸张便是虚构！且权当故事听吧）。 他把这些词和李清照所写的这首《醉花阴》夹杂在一起给朋友陆德夫看。陆读罢玩味再三，说：“只有三句绝佳。”赵追问是哪三句，陆道：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”正是李清照所作。 
客路对渔矶
客路 旅途。 ［唐］王湾《次北固山下》诗云：“客路青山外，行舟绿水前。” 渔矶可供垂钓打鱼的水边岩石。 ［唐］戴叔伦《过故人陈羽山居》诗云：“峰攒仙境丹霞上，水绕渔矶绿玉湾。” ［宋］陆游《一落索》：“雨蓑烟笠傍渔矶，应不是、封侯相。 ” 两相对应，客路存匆忙的目标，鱼矶寄闲散之逸致。
晚霞舒锦绣，朝露缀珠玑。
晚霞舒锦绣晚霞像锦绣一样舒展在长空。 ［唐］刘禹锡《杂曲歌辞·浪淘沙》诗：“濯锦江边两岸花，春风吹浪正淘沙。女郎剪下鸳鸯锦，将向中流匹晚霞。” ［明］李梦阳《平坡寺》诗：“西山万佛寺，灿若舒锦绣。” 朝露缀珠玑 清晨的露水像珍珠一样点缀在草叶上。 这是宋代诗人陈宓《秋夜》中“白月无瑕呈佩玦，黄花有露缀珠玑”诗句的化用。 晚霞与朝露，似锦缎，如珍珠，是一早一晚美好的景致，也是极易消逝的美好，此为二者相对的共性。
夏暑客思欹石枕
夏暑客思欹（qī）石枕 炎夏暑气难消，让人想斜靠着石头当枕头，小憩歇凉。 
［唐］太上隐者《答人》：偶来松树下，高枕石头眠。山中无历日，寒尽不知年。
秋寒妇念寄边衣
秋寒渐深，思妇惦念给边关的征夫寄去御寒的棉衣。 
［唐］陈玉兰《寄夫》：夫戍边关妾在吴，西风吹妾妾忧夫。一行书信千行泪，寒到君边衣到无？ 这两句，前者寓意心无挂碍的闲暇，后者却是心念远人的牵挂，从而形成对应。
春水才深，青草岸边渔父去
［唐］张志和《渔父歌》诗云：“青草湖中月正圆，巴陵渔父棹歌还。”
夕阳半落，绿莎原上牧童归
绿莎：生长于湿地或沼泽中的绿色莎草。 ［宋］雷震《村晚》：草满池塘水满陂（bēi，池塘），山衔落日浸寒漪。牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。 这两句，一老一小，一去一归，在典型的中国田园诗画风中，形成两幅极美的对照意象。
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