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对于中国科幻界，近来最大的焦点。 就是郝景芳的中篇小说《北京折叠》，获得了被誉为科幻小说界的「奥斯卡」的雨果奖。 这是继《三体》之后，中国科幻文学第二次获得的最高褒奖。 然后。 一大波自鸣得意的媒体和不明真相的吃瓜群众，开始觉得中国的科幻小说已经很牛了。 甚至媒体已经发出这样的声音： 然而，去年刘慈欣面对媒体时，就说过这样一句话：
光速打脸。 《北京折叠》不似《三体》这样的硬科幻。 还是比较容易理解的，大家有兴趣可以找来看一下。 小说设定在一个未来可以折叠的北京。 城市被分成三层空间。 第一空间和第二空间享受着最底层第三空间的服务。 说得通俗点，就是上层和中层人民，压榨剥削下层人的故事。 然而这种反乌托邦的创意，早在90年前的德国，就有人想到。 并且拍成了电影。 这就是鱼叔今天要说的1927年的德国电影—— 《大都会》 话说这部电影有多牛B呢？ 作为一部90年前的电影，豆瓣一万多人评价，评分高达8.9。 它是影史上成本最高的无声电影，约合现在的2亿美元。 最开始的片长有210分钟。 但由于历史原因，有近四分之一的影片内容已经永久丢失。 直到21世纪初，才有人在阿根廷发现一份拷贝。 修复出了至今最接近原版的150分钟版本。 并被联合国教科文组织选为世界文献遗产。 它已经超越了本身的艺术性和商业性，成为人类文化的一部分。 而且希特勒也是这部片子的忠实粉丝。 他甚至承诺，本片犹太裔的导演导演弗里茨·朗可以成为一个「名誉雅利安人」。 并试图说服导演为纳粹效劳，但遭到拒绝。 而本片的编剧，同时也是弗里茨·朗的妻子，却没有跟随丈夫离开德国。 反而加入了纳粹。 二人就此分手。 《大都会》故事设定为一百年后的世界。 社会分为两个阶层，地下的劳工城和地上的大都会。 靠双手建立了机器并日夜维护的是工人团体，他们群居在地下城。 资本家生活在富丽堂皇的地上大都会，过着养尊处优的生活。 这个设定和《北京折叠》基本一致。 不过，《大都会》中没有折叠的功能。 《北京折叠》中第三空间的人，之所以生活艰苦，是因为机器基本上替代了人工； 而《大都会》中，工人们为了维持机器的运作，一直工作。
《大都会》的故事并不复杂。 就是一个没吃过苦的天真富二代，对工人之女一见钟情。 追随她来到地下劳工城，发现底层人民的疾苦，然后跟他的资本家父亲斡旋。 最后父子俩差点把大都会全都毁了。
故事格局，相比于这个吊炸的的创意，的确小了一点。 但它在科幻电影史上的地位，已经如同里程碑。 这部电影的群演人数多达37000人。 对于当时大萧条时期的德国，创造了大量就业机会。 一个牛逼的剧本，归功于天才编剧。 而一个并不是很出色的剧本，却可以把它拍成神作，那必然要归功于导演。 弗里茨·朗就是这么一个化腐朽为神奇的导演。
为了一个镜头，他可以连续拍两天，直到满意为止。 拍摄女主被烧的情形，为求逼真，坚持用真火以达到效果。
就是这么精益求精的态度，才让这部作品完成度如此之高。 除了完成度高，他还用了很多超越时代的表现手法。 上世纪20年代的德国，正处于一战后的恢复期。 而德国导演们也抓住了人们内心的惶恐和不安，在电影中利用变形夸张等手法，形成了有特色的德国表现主义电影。 《大都市》就是代表作之一。 这部电影里，演员们的妆容和表演都十分夸张；
而且有很多奇特的镜头。
除此，还有浓重的宗教隐喻。 女主的名字就是圣母的名字—玛利亚； 在她身上，也具有圣母玛丽亚的宗教色彩。
电影中不止一次得提到七宗罪 、巴别塔、挥舞着镰刀的魔鬼，以及大洪水等意象。
从人物关系上来看，操控整个大都会的男主父亲，就是上帝的形象。
而游走在父亲和劳工们之间的富二代男主，对应的则是耶稣。 影片中不止一次提到了一句台词：
象征大都会大脑的是男主父亲； 象征双手的是劳工工头。 富二代男主起到了心的协调作用。
与此同时，作为大都会大脑的男主父亲，求助于科学家，造出了一个跟女主玛利亚一样面目的机器人。
机器人玛利亚成功点燃了底层劳工们的愤怒情绪。 挑起了与资本主义的抗争。
吃瓜群众一点就着，瞬间摧毁了维持生产的机器。 结果引发了劳工城的大洪水。
劳工们留在家中的孩子危在旦夕。 机器玛丽亚也从革命领袖变成了女巫，最终被吃瓜群众烧死在火刑架上。 多亏了男主富二代和女主玛利亚，救了劳工们的孩子。
最终，资本家父亲和工头在富二代男主的调解下，握手言和。 难怪希特勒会这么喜欢《大都会》。
甚至曾被攻击《大都会》是宣扬纳粹的右翼乌托邦寓言。 到了80年代，才开始被很多人视为典型的后现代主义电影。 一个世纪后的我们，再看这部电影，不得不折服于前人的想象力。 太niubility！
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